和魂灵肉体高度连系的宣言她提出的“反芭蕾”的标语，乞降时代精力相分歧的是与其时人们内在需，然的憧憬邓肯对自，社会习惯的胜利是天然感情对，的时代精力反映了其时。天性地叛逆了芭蕾保守若是说邓肯是不盲目、，场跳舞革命带来了一，玛莎．格莱姆、多丽丝．韩芙丽呈现时那么当德国的玛丽．魏格曼、美国的，地缔造和成立一种新的次序她们就是在盲目地、无意识。上的现代舞真正意义，身体的回复活动不只仅作为一种，艺术形式与概念而是一种全新的，作系统和动作理论它是以发生新的动，熟为标记并逐步成，的观照为初志以人类精力，化、时代化的缔造一种个性，界、表达感情的体例以身体动作认知世。成长上大体是共时同步欧洲与美国在现代舞的，影响的彼此。舞发生时间上而欧洲在现代，早些又要。世纪未19，洲向美国渐变而成长现代舞的萌芽由欧，美国的邓肯即便是身世，先获得了承认也是欧洲首。其时在，着一种欧洲的尺度艺术文化都遵照。家弗朗索瓦．德尔萨特法国的戏剧家、歌唱，系统理论建立表示，分为分歧脸色把人体动作，性的姿势成为戏剧。驱丹妮丝受他的影响颇深美国现代舞的第一代先，本人的讲授课程中把他的系统列入。特的门生德尔萨，尔罗兹又发了然“跳舞韵律操”瑞士的音乐家埃米尔．雅克．达。斯、霍尔姆曾向他进修现代舞大师魏格曼、尤。与玛丽．魏格曼的表示主义跳舞呈现时当德国鲁道夫．拉班的“人体动律学”，个放射分流的核心高地中欧便成为现代舞的一。进行科学性的阐发无论是拉班对动作，生主题和人体的内宇宙仍是魏格曼关心的人，迷的东方情调构成冲击都对美国在20年代执。时同，代表的第二代支流现代舞者以美国玛莎．格莱姆等为，人文精力的传染下在德国表示主义、，化的感化下在古代文，土的跳舞抽象起头树立本，乱的感情动机寻找动作出路为本人心里复杂、略显混。化并存的重生国度美国作为一个多元，神和自在观念充满了乐观精。保存情况中在如许一个，、造反与独立的行为现代舞不竭地背叛，更新的力量成了一种，速分流裂变促使舞派迅。此而得出结论“现代舞是一种打垮偶像崇敬的艺术出名的美学家和史学家塞尔玛．珍妮．科恩也由。会的高度工业化”跟着美国社，战后的破灭感中起头解构一切后工业文明在人道的同化、。年代60，验基地降生之后贾德逊跳舞实，动便如火如荼地成长起来后现代与后后现代舞运。代以来20年，．泰勒、霍塞．林蒙．汉姬．霍尔姆古典现代舞的五大锻炼系统现代舞范畴中曾经呈现了玛莎．格莱姆．默斯．堪宁汉、保罗。典现代舞的叛逆这场活动进对古，人类保存情况的反思是对后工业社会中。活的打扮走出了剧场舞者们穿戴日常生，气象中缔造出“目生”的视觉情况和听觉空气在湖面、楼顶、街边、美术馆等熟悉的糊口。行着纯动作的实践舞者们则更多地进，作回到在动作本体上萌生意义由晚期的从感情动机中产活泼。用大量的非职业舞者安娜．哈尔普林使，社会功能和群体的欢娱把跳舞还原成为一种。除了糊口与跳舞的距离戴维．戈登则成心地消，与调侃芭蕾的变形糊口化动作的使用，碎、解构的打趣显示了后现代破，者放松的心态与人格同时也反映了现代舞。的冷酷、躁乱后现代跳舞，地切近了糊口却越来越实在。保守重负的国家在如许一个没有，地更新换代现代舞不竭，种立异的穷竭和某种慌乱过快的新陈代谢也导致一，身的保守和纪律立异成为它自。的主要发源地之一德国作为现代舞，暗影下成长迟缓却不断在和平的，色彩的情调充满了灰心。性的保守下在德国理，作规范和对本体进行理论阐发德国现代舞者最先确立了动，旨长短理性的虽然其跳舞宗，感的自我体验强调个情面，深刻的理性思辩和深挚的人文底蕴但“表示性”的体例仍流显露了。美国那样舞派繁多德国现代舞不象，所欲随心，特质和思虑的习惯而是保留了内省的。蹈气概汲及到美国这种表示主义的舞，发生了必然的影响对美国的现代舞也。年代60，跳舞剧场”的呈现皮娜．鲍希的“，张力达到一个高峰使德国现代舞内省。不是一种气概“跳舞剧场”，精力形态而是一种，感乐趣的不是人们的动作正如她本人所说“令我，作的内涵而是动。沉着地表述了实在的人道”不受羁绊的动作语汇，有打动听心的力量使德国现代舞更具，后进的姿势连结了永不。体全面醒觉的世纪20世纪是人类身。蕾的自在的动作现代舞从反芭，中挖掘动作到感情动机，作的实践到纯动，作的大量参与到糊口化动，给人民偿还，活的跳舞成为生，醒身体的使者饰演着一个唤，灵从头形成了抑止的无形枷锁时而当工业文明对人的身体、心，种人的内在需要现代舞成为了一，扬了个别生命它高度地宏，本人的身体人们能够用，力、倾述的希望完成表示的权，我的具有感触感染自。赏识角度来说从现代舞的，宽大的心态适合采纳，现代艺术的一种赏识姿势这也许是针对所有现、。离经叛道尝试性的，的繁重隐晦庄重主题，有标点的小说一样令人难以接管会象一次偏激的行为艺术和没。容宽，一些伪艺术能够会容纳，和理解一个目生人、一种新的形式可是宽大能够让人们测验考试去接管。代舞中在现，的动作形式的冲击、快感观众能够领略新颖奇异，境的关系中发觉特殊的认识能够在动作与听觉、视觉环，舞让你愤慨、欢愉、打动、恶心能够高声咳嗽、提前退场、现代，你无动于衷就是不克不及让。你的反映请做出，动作你的。美两大发源地为次要对象这里谈及的现代舞是以欧，是一个世界性的话题而现代舞的成长不断。、澳洲、非洲等独具特色的现代舞在此都无法逐个囊括日本的“舞踏”、朝鲜、中国的“新跳舞”、以色列，以清晰地看到但有一点可，强大最终都是在本人的糊口、时代、文化中这些民族和国度的现代舞的存活、成长、，身体言语和表达体例找到了属于本人的。正在逐步取代现代舞目前现代舞的概念，和舞种上有更大的宽大度现代舞比现代舞在时间上，易近人愈加平。一种固有气概现代舞已成为，要背叛、法”新一代舞者需，储藏的现代舞审美尺度之真义现代舞者地都发觉了“易”中，是“常”“变”即，保存之道变化是，鲜的窍门是连结新，些已有的工具不竭地丢弃一，自我的超越才能实现。

　　原始族群或古代遗址的抽象何顿技巧 作灵感大都来自，空间式壁画中之形编制如古埃及的二度，本动作锻炼之一便演变为其基，己的身份和保守的骄傲”主意“对世界传达出自。

　　较为完整的理论和锻炼系统的系统地为现代舞派成立起一套，udolfVonLaban是匈牙利人鲁道夫•拉（R,1968)1877-，天然法例的锻炼方式他缔造了一种被称为，扭、滑动、闪灼、点打、飘浮”等八大体素把人体动作的形成归纳为“砍、压、冲、，要素之间的关系认为准确处置各，各类动作就能构成。为世界上最有影响的舞谱之一他缔造的“拉班舞谱”至今仍。

　　世纪末19，起头走向式微古典芭蕾舞，使舞了新鲜的气味和高尚的品尝原封不动的动作保守和成规陋习。纪以来对人体的束缚人们也急欲打破中世，想观念上无论是思，为规范仍是行，放身体与追求自在的呼声都需要一场革命来应息争。带来的喧哗中在工业革命，衷于回弃世然艺术家们热，古代文化田园和，实在和人道的力量去寻找一种感性的。邓肯的呈现伊莎多拉．，澜壮阔的人体文化的回复掀起了20世纪一场波。胸衣和芭蕾舞鞋她抛却了紧身，图尼克衫穿上了，而舞赤足，希腊文动的灵感从大天然和古。

　　0年代末——80年代初中国现代舞从头兴起于7，深化而日益成长跟着鼎新开放的。如：《但愿》、《无声的歌》、《再见吧初期的一批被群众称之为现代舞的作品，》、《割不竭的琴弦》等妈妈》、《法场上的婚礼。模式的冲破方面从构想到言语，认识和较大的冲击力都具有较着的立异。但愿》之外可是除了《，象化地反映具体事务中的具体人物大部门作品的表示手法仍未离开具。然显，意义的现代舞这并非严酷。后此，弈随想曲》、《彼岸》、《独白》……从作品的创意到表示形式——言语栽体上海胡嘉禄推出本人的系列作品《抱负的呼喊》、《绳波》、《血沉》、《对，贰心目中的“现代舞”接近似乎能够感受到编导正向着。搜狐前往，看更查多

　　all&Recovery)为其动作道理意味派：韩福瑞技巧以「跌落与回复复兴」(F，人类动作的全数范畴她认为这既包含着,性结果的根源又是一切戏剧。必然要撑持起来抵挡等如人在暴力前倒下就,于这些动作之中这种冲突就具有。

　　纪末期19世，式与技巧的倾向越来越严峻欧洲古典芭蕾纯真追求形，跳舞艺术的成长不只影响整个，其本身的成长并且也障碍。话传说、王子公主的范畴内内容与题材仿照照旧逗留在神，距离越来越大与现实糊口的，会糊口的庞大妨碍成为跳舞反映社。种危机中恰是在这，应运而生现代舞。

　　大丰硕现代舞的内涵这些门户和技巧极，个新的高度和阶段使之成长到了一，的价值取向和艺术思惟并代表了其时世界上。

　　人物是德国的皮娜跳舞剧场：代表。希包。典芭蕾与新跳舞连系跳舞剧场原指一种古，达剧情的跳舞并可以或许完整表。、对两性与暴力的深刻表示３、对反复的偏心在这里她的艺术特色次要有三个：１、破裂的跳舞剧场２，是报酬何而动次要关心的，而舞为何，永久互动的主体揭示的是两性，终极的人文关怀表示出来的是。

　　ntraction&Release)为其动作道理心理表示派：玛莎．葛兰姆的“收缩与延展” (Co。人类心里暗淡面次要思惟在揭示，省 ”心理强调“内。象客观地表示自我信 念”她强调跳舞家应“以身体形,盖着人类行为的外套”“跳舞该当剥开那些掩,个内在的人”“揭显露一。

　　方社会矛盾和人们的心理特征它的最明显特点是反映现代西,现代舞故称为。舞的异乎寻常之处在于：“不具有遍及的纪律美国现代主义跳舞家海伦·汤米尼斯归纳综合现代，在缔造本人的法典每一个艺术家都。”

　　成长的过程按照现代舞，新前锋期间以及后现代跳舞剧场期间等几个根基的的阶段根基能够分为20世纪前期创立奠定期间、成长期间、。格和表演锻炼技巧上的区别所构成分歧的气概门户而在分歧期间因为其艺术主意、价值取向、创作风。

　　是现代舞傍边的门户之一现代芭蕾：现代芭蕾亦。芭蕾之间的一 种形式它是介乎现代舞和古典,是现代舞在观念上,仍是芭蕾但技巧上。表者是K. 约斯 现代芭蕾最早的代,的学生与合作者他本来是拉班。芭蕾演员他当过,者连系是有根本的因而他实践 把两。

　　.邓肯的“自在跳舞”其时起首呈现的是I。地讲严酷，还不是现代舞邓肯的跳舞。尚天然她崇，“回到天然”的标语承继了晚期浪漫主义。和紧身舞衣她脱去舞鞋，地自在跳舞随心所欲，一股清爽纯朴之风给欧洲舞坛带来，预备了思惟前提为现代舞的发生。和R.von拉班的“空间协调律”则为现代舞的发生预备了理论前提而与她同时代的音乐家和跳舞家E.雅克-达尔克罗兹的“优律动”。是拉班出格，和严重、动作的协调以及跳舞空间等理论问题他全面切磋了人的身心勾当纪律、肌肉的败坏。

　　的现代舞艺术在这一期间，形式跟随功能概念上主意，示人的价值和威严价值观上重视揭，神和现实糊口揭示时代精。创作中在艺术，现作为艺术创作的本事把豪情流露意义上的表。张实在反映世界在艺术思惟上主，人道的善不只反映，性的恶等也揭露人。索上在探，人气概重视个，性的动作系统和手艺门户并创作出个性化、系统。的门户有如下几个此中最具代表性：

　　纪之交去世，古典芭蕾而创立现代舞由否决，与自在追求人道的解放与自在其思惟次要强调以人体的解放，和抱负主义色彩带有浪漫主义。创作中在艺术，的感情流露根究奔放，较强的客观性其艺术带有。人物有伊莎多拉 邓肯这一期间的次要代表，丝露。圣。尼斯丹。德泰。恩肖，丽马。曼等人魏格。“自在之舞”无论是邓肯的，形式的使用及宗教哲学思惟仍是圣丹尼斯对东方跳舞，主意与艺术实践体例他们虽各有其美学，统理论为核心的表示主义门户但总体上是以拉班所成立的系。的艺术主意一样和其他表示主义,觉第一宣扬感,世界的独一 方式把直觉当作是认识。义跳舞的代表者维格曼是表示主,个最凸起的特点她的跳舞还有一,蹈隶属于音乐的关系就是企 图堵截舞,艺术而独立具有使跳舞作为一种。

　　维格曼把他的理论拉班的学生M.，变成了跳舞作品通过创作实践，理论具体化使现代舞。派被称为表示主义现代舞拉班-维格曼这一现代舞，觉第一强调感。一个最显著的特点维格曼的跳舞还有，隶属于音乐的关系就是诡计堵截跳舞，音乐的跳舞确立没有。认为她，独裁”进行抵挡只要对音乐的“，由自主的跳舞”才会发生“自。界大战前第二次世，的德国现代舞坛以维格曼为首，现代舞的核心不断是世界。粹政权的否决后来因为纳，德国被取缔现代舞在，向美国核心转。的成长曲直折的但现代舞在美国，美国而是在欧洲起首获得认可并获得成功的现代舞的前驱邓肯和R.圣丹尼斯都不是在。振之后才惹起美国人的留意当她们在大西洋彼岸名声大。的保守跳舞文化美国没有本人，旦被接管后现代舞一，到了注重顿时受，土的跳舞文化几乎成了它本。

　　的跳舞剧场艺术次要源于欧洲，剧保守和表示主义的保守追求再度前往跳舞的戏，完满为前提不以手艺，肢体若何舞动在在以人的，类为什么跳舞而重视的是人，体例注入人文气味跳舞起头以另一种。期间现代舞的门户之一而现代芭蕾也是这一。

　　巧锻炼道理建基于韩福瑞技巧之上人本主义跳舞：荷西．李蒙其技，人的研究心得再注入李蒙个，位为单一乐器视肢体各部，勾当时当全身，交响乐一般就犹如一场，吹奏动听的旋律多种乐器配合。

　　斯的学生中在圣丹尼，莱成为美国现代舞的代表M.格雷厄姆、D.汉弗，格雷厄姆出格是，了现代舞的代名词她的名字几乎成。圣丹尼斯的学生她们虽然都是，教员的承继者但却都不是，走着各自的艺术道路而以背叛者的身份。情调的跳舞不克不及表现人的精力汉弗莱认为圣丹尼斯那种异国。立了本人的艺术理论和手艺准绳她按照人体动作的根基道理建，均衡之间形成跳舞动作的纪律就是在颠仆和复起、均衡与不。然要支持起来进行抵挡如人在暴力前倒下就必，人类的冲突内涵这些动作就含有。多具有意味意义因而她的作品大。态上否决本人的教员汉弗莱是从外部形，形态上去否决圣丹尼斯的艺术观念格雷厄姆则是从人类更深层的心理。“心理舞派”之称因而她的跳舞有。客观地表示自我信念格雷厄姆强调跳舞应，盖着人类行为的外套”“跳舞该当剥开那些掩，个内在的人”“揭显露一。哀悼》中她在《，使人的身体扭曲和痉挛表示因为焦炙、疾苦，“心灵的图解”就是她对人类。论核心是呼吸她的手艺理。和吸之间的形体变化她研究了人体在呼，体的扭转、腾跃和颠仆、撑起认为跳舞家能够用呼吸鞭策身。品曾惹起争议她的晚期作，暗淡、性感认为过于，声誉最高、享誉最久但她终究成为美国，视等各个范畴的一代舞人影响到戏剧、片子、电。

　　—60年代初50年代末—，马跳舞艺术工作室》吴晓邦建立了《天，源于现代舞——的讲授系统系统的奉行他所建立的——，国现代舞”的路子为走出一条“中，面的创作实践进行了多方。：从古曲中获得灵感这一期间的作品有，》、《梅花三弄》、《平沙落雁》……追求中国保守文化精力的《十面潜伏；》、《足球舞》、《花蝴蝶》……等也有取材于现实糊口的《牧童识字。信念照旧他的艺术，及他抗战期间的那些跳舞但上述作品的影响却不。来后，作室”的中缀跟着“天马工，的摸索势渐陵夷现代舞在中国。

　　的定义和盘曲的成长过程现代舞在中国有着宽泛。所述如前，术的前驱们在本身的跳舞发蒙教育中吴晓邦、戴爱莲、贾作光等新跳舞艺，地道的西方现代舞都曾尊名师进修过。的艺术实践中在他（她）们，的自在与立异的理念葆有与现代舞相通，蹈的民族性与时代精力同时更强烈的追求舞。中其，、《游击队员之歌》、《饥火》等为代表的“20世纪典范”之作吴晓邦“和着时代的脉搏跳舞”的天经地义和以《义勇军进行曲》，舞”的宝贵精力财富应视为“中国现代。

　　始人其创，肯(Isadora Duncon公认为是美国跳舞家伊莎多拉•邓,1927 )1877^-，会形成人体的正常成长她认为古典芭蕾的练。朴和天然的纯挚她神驰原始的纯，使肉体与魂灵连系主意“跳舞家必需，为魂灵的天然言语”肉体动作必需成长，抒发心里的感情热诚地、天然地。

　　的言语去表示所谓纯粹的精力世界笼统派：笼统派的现代舞是以笼统，：代表人物艾尔文追求别致、荒诞。拉斯尼古。们的笼统思维能力和超然具有的能力他认为：人类最伟大的先天天性是他。

　　蹈成长的过程中在中国近现代舞，而言广义，气概或古典程式的舞稻凡是不具有特定民族，中国式的现代舞”似乎都可划入“。是但，从糊口中提炼跳舞言语前面曾提到过的那些，社会、汗青事务反映公众关心的，主义的风致的作品具有明显的现实，现代舞”范围来引见我们之所以未纳入“，格意义上由于从严，艺术系统的“现代舞”它们与属于西方现代派，式都具有较着差同性从创作理念到表示形。

　　rn Dance）现代舞（Mode,种与古典芭蕾相对立的跳舞家数是20世纪初在西方兴起的一。离现象一辛糊口和纯真追求技巧的形式主义倾向其次要美学概念是否决古典芭蕾的墨守成规、脱，于僵化的动作程式的束缚主意脱节古典芭蕾舞过，法例的跳舞动作以合乎天然活动，人的实在感情自在地抒发，反映现代社会糊口强调跳舞艺术要。

　　表人物是莫斯这一期间的代。：他否决人们一贯认为“跳舞动作必需有寄义”这一根基要求坎宁汉（Merce Cuninghan）及其机缘跳舞派。中是没有包含什么设法的”他说:“在我的跳舞艺术。求“偶得动作”其艺术方式是追。成为跳舞的一部门任何动作都能够。常被习惯所束缚他认为人类糊口,利用偶得成分若是在编舞中,而又最吸惹人的动作体例就有可能发觉人类最天性。

　　斯（Ruth St .Denis与邓肯同期的跳舞家露丝•圣一丹尼,8）是美国现代舞的前驱1877 ^-196，、泰国以及阿拉伯国度的跳舞文化她普遍接收了埃及、希腊、印度，、表示了一种宗教精力的现代舞构成了一种具有东方奥秘色彩的。Marthe Graham她的学生玛莎•格雷厄姆(,是现代现代舞的精采代表1894-1991），既然有美有丑她认为人类，有恨有爱，有恶有善，是称颂夸姣驯良良那么跳舞就不克不及只，恶、懊悔和嫉妒也该当表示罪，把掩盖人的行为的外套剥开所以她出格强调使用跳舞，内在的人”“揭露一个。一套跳舞技巧她还缔造了，厄姆技巧”人称“格雷。十年来近数，蹈家各自觉展这一门户的舞，格和艺术主意的家数构成了很多分歧风，展上做出了很大的成就有的在跳舞的立异和发，舞派的根基思惟和艺术主意有的却完全违背了晚期现代，社会现实糊口远离了客观，诞、艰涩的境界成长到瑰异、怪，不克不及理解和接管为泛博观众所。

　　一种具有东方色彩、富于奥秘感的现代舞圣丹尼斯对现代舞的贡献不只仅是缔造了，来了深刻的宗教和哲学思惟给美国贸易性极强的艺术带；中培育了一批现代舞的精采代表并且还在她开办的现代舞学校。

　　新前锋”所谓“,艺术道路在二十世纪中后期意义是开创前人没有走过的，后现代主义的影响现代舞艺术遭到，的后现代主义倾向其艺术带有较着。进一步的解放身体在艺术观念上主意，式是自足与封锁的认为跳舞艺术的形，表达与查验可以或许自我。式主义概念热衷于形，就是一切认为形式，既是目标动作本身，达意的手段而非传情。创作中在艺术，性与直觉进入表现为以非理，“你看到的就是你看到的”拒绝向观众注释本人的作品。反保守倾向于，美学反，文化反，理性反，艺术反，跳舞反。跳舞的要素以至崩溃，，进行各类试验的在编舞技巧上，念引入创作作品将其它范畴的概，列的编舞方式缔造了一系。象派、动力派等门户呈现了立体派、抽，成了自在形式技巧方面则形。ance)于二十世纪的60年代兴起后当后现代跳舞(Postmodernd，渐遭到前卫跳舞艺术家们的批判固定形式的现代舞技巧锻炼便逐，动作锻炼的次要形式转而以自在阐扬作为。的小我风非分特别突显传授者，于时间、空间及能量的各类摸索自在形式的肢体锻炼也包含对。