罗伯特麦基要来的动静，八月份就传开了。中国片子电视界如斯留意他，仿佛他是中国影视编剧软肋的灵丹妙药。

　　良多人都是从那本出名的《故事：材质、布局、气概和银幕剧作道理》领会到罗伯特麦基这个名字。1984年，罗伯特麦基起头开办编剧培训班，两年后，他以本人的名字注册公司，“故事”培训班走上贸易轨道。1997年，《故事》一书出书。《故事》至今已有跨越20多种言语版本，在中国，这本书也是北影、中戏等编剧进修的必读圣经。麦基被《片子在线》杂志评选为“好莱坞最受接待的编剧魁首”，《名利场》杂志称其是“好莱坞最受接待的编剧导师。”而现实上也简直如斯，良多好莱坞名人都曾是麦基的学生，包罗彼得杰克逊、朱莉娅罗伯茨、史蒂文普莱斯菲尔德、迈克尔康奈利等。

　　人还没到中国，麦基先生就起头在微博上华山论剑。网友们提出了几十个问题，还有的曾经问到了“可否降低一下代价”跟中国导演合作贸易片子。

　　麦基与中国片子和编剧的对话也提早在纸媒体展开。在11月1日《新京报》的专访中，麦基措辞毫不客套：“我的书是有深度的，其他的书遍及有些陋劣他们在书里撒谎”。是的，就此我也给他发过微博，在翻译到中国大陆的十几本编剧书中，他的书是独一强调讲到故事主控思惟的价值观，讲到故事中要有“善之核心”的。大陆有的编剧书是有点雷同入门速成手册，估量书名就会引得麦基窃笑：《21天搞定片子脚本》。我对他片子故事中具有某种形而上的价值观见地心有戚戚。

　　12月初，麦基终究来到了中国。10天的时间，穿越京沪两地，4天稠密的课程，各类对谈和接触纸上的名字罗伯特麦基终究活泼了起来。在上海，几名年轻编剧向麦基讲述本人的故事，大体都是关于恋爱和穿越。麦基发了微博:“四个故事全都是奇异题材，年轻人说这是由于他们对现实不敷熟悉，我感受年轻编剧如许说几多有点是把远离现实作为经验之谈的意义。这在当下中国是很时髦的，我的一些学生也经常跟我很满意地讲想象力领先，现实能够靠边，从很多导演的作品也较着能够看出这种倾向。”麦基似乎有点恼火，在微博中爆了粗口：“这不是现实。领会和描写现实太难了。他们只是想用最简洁的体例来创作。”

　　12月4日，麦基先生中国之旅旧事发布会上，我在会商中跟麦基先生讲到中国媒体对编剧与导演和制片方关于签名、稿酬的胶葛的报道。我讲到已经雇佣律师才拿到一笔电视剧稿酬并请他引见美国编剧维权的环境，他很茫然地问：你们没有工会吗？接着他半开打趣地说美国编剧隔一阵就要罢工是感觉大师都健忘他们，心里不均衡。谈到片子与文化差别的老话题，麦基先生的言说深得我意：“文化只要这点深（手势比划，不到十厘米），但人道却有这么深（手势，两手张开）！”

　　12月5日，北京片子学院大放映室，8点整，麦基先生正式开讲。他起首强调，本人不是教如何编剧，而是讲“故事是什么”，所讲的不是法则，而是道理，是一些行之无效的方式。他强调故事是人生的比方，但这是一门需要进修的手艺。他说我们不会由于曾经听过很多交响曲，还会弹钢琴，就能够做出一个曲子，而必需进修，专修这一形式。

　　讲座按照书的章节展开，先讲布局，然后是类型、人物与布局的关系，最初落到诸元素与故事意义的关系。关于故事的意义，他的书和讲座都强调不消“主题”这个词，而是“主控思惟”。在他看来，“主题”在文学和片子中时常与题材混为一谈。

　　良多中国片子人有艺术片至上的认识，麦基讲到艺术片（小情节和反情节）和典范大情节之间的关系，说艺术片是基于大情节之上。像英格玛伯格曼、戈达尔，都是对典范情节有很深的领会，才能破中有立。戈达尔的《筋疲力尽》，这部影片看似在镜语和叙事都颇有前锋破格之处，但导演是在熟悉好莱坞强盗片的根本之上，反用叙事模式传达一种人物与具有的疏离，居心打破活动镜头的顺标的目的组接准绳来否决好莱坞美学。麦基还讲到《辞别拉斯韦加斯》也是如斯，观众必需对典范叙事的模式很熟悉才能感应惊讶：啊，真的让阿谁失意编剧就这么喝酒喝死啦！

　　麦基有些话讲得很无情，很实在。讲到对艺术的品尝是一种天禀，他把本人在亚利桑那州的邻人拿来挤对。他说那些豪宅的仆人都是亿万财主，玻璃柜子里摆满水晶的小企鹅，墙上挂些庞大的印第安人头像，脸上还有泪滴。仆人跟麦基说：这幅画只花了我三十万美元。麦基的反映是：哇，真大。由此，麦基讲到必必要有发觉好故事的才调，讲到必需有删掉本人烂作品的勇气。

　　道德伦理、价值观、故事的“善之核心”仍然是麦基讲课的主要主题词。讲课中他提到了《霸王别姬》《活着》《菊豆》《南京，南京》等中国片子，说这此中有莎士比亚摸索的人类际遇。麦基对于故事的认识有些根基寄义在此中，这其实关乎我们能否认为生命成心义，关乎我们如何对待人类几千年成立的一些根基文明、根基共识信念，它们是实在的，善的，还只是一套虚假的认识形态。

　　媒体采访我时，我说的也与此相关：“我们很多片子故事很弱，说到底是由于里面人物的价值观是紊乱的。好莱坞是把典范叙事使用得最好的，它的叙事方式和底下的价值观是完全分歧的。”《投名状》里的庞青云是个什么人？他到底是夺占伴侣老婆、杀兄弟、二心爬上高位的朝廷帮凶？仍是一个要成大业、救贫民的烈士？影片的叙事把仆人公处置的矛盾割裂，其实是作者的价值观紊乱不清。

　　现场讲课终究纷歧样，不时有些活泼的糊口故事，不时有他随时想起的小诙谐。麦基讲到柯克道格拉斯来听过他的课程，在快要80高龄的时候。这个道格拉斯是阿谁主演《华尔街》《天性》的迈克道格拉斯的父亲。老道格拉斯是第二代移民，已经拾荒为生。即便在他成名当前的一段时间，他也坦白本人的犹太人身份。他跟麦基倾吐过本人的辛酸：在奢华公寓顶层的聚会上，他听着那些商界巨头大骂犹太人。“后来，道格拉斯勾引了阿谁巨头的妻子来报仇他，这个他外行”，麦基一脸坏笑地说。

　　在书和演讲中，麦基都将编故事比方成做爱，建置阶段是前戏，要将一切铺垫好并惹起观众乐趣，接着是时间段较长的成长，要张弛有道，有严重，也能够抽棵烟歇息一下，最初是冲突的极点，飞腾。若是套用这个比方来阐发麦基讲课的布局，他最初一天禀场景讲述《卡萨布兰卡》就是他讲课的飞腾，是他独步讲坛的美满收场。

　　麦基把《卡萨布兰卡》的诸多元素分析在一路逐段阐发，这雷同文学研究中新攻讦派所强调的“细读”方式。前几天教学的故事布局、铺垫和释放、富有隐含意义的台词、表演、摄影和构图处置所隐喻的人物关系，以及人物通过选择所告竣的人生意义和人格升华都在读解这部典范作品中汇聚，合成了他讲座的华彩乐章。影片最初，里克送走爱人，可是他们“将永久具有巴黎”，为了恋爱和公理，他放弃爱人。讲到这里，麦基难掩愉悦兴奋，他在台上用浑朴的男中音唱起片中的典范歌曲《光阴消逝》，收成掌声一片。

　　讲课竣事了，很多编剧感觉大有收成。“有些也在创作中模糊地感受到一些，可是他说起来就出格点题。好比做你作品的天主，就是要领会你作品中的一切，对你笔下人物的细枝小节都领会”，编剧余飞说。麦基在中国激发了一场“麦基旋风”。昌大新典范影视公司施行总裁黎宛冰在微博转述了麦基对《太阳照旧升起》观感：“很难让我喜好，片子中讲述了一个女疯子的故事，可是是从一个很是客观、冷血的角度去表达的。我小我但愿在这个故事的讲述中，能愈加亲密、复杂、动人一些。导演找到了一个题材神经病，可是并没有想真正地去理解这个题材。”周黎明又对麦基的这一考语做出了本人的注释。会商又起头了，关于故事，关于伦理。

　　他精神兴旺，对人对事有本人严酷的要求，对细节敏感，不克不及容忍不妥真和不担任，善意，礼貌，有教化和诙谐感。他对本人的专业有绝对的把握，有完整的理论系统和公用术语，激励立异，以至激励倾覆他所讲述的一切理论去立异，是一位很是好的教员。但由于缺乏对中国片子，出格是电视剧市场的深切研究，有些例子举得惹起大师的争议，这也一般。我们能够说不需要土壤，由于我们站在楼顶上，但楼是盖在土壤上的。麦基就是影视编剧的土壤。

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