京华时报讯 喜好“标新立异”的谭盾，此次将中国保守文化中颇为奥秘的“女书”搬到舞台上。5月22日晚，《微片子交响音乐史诗:女书》的中国首演在国度大剧院音乐厅举办，由费城交响乐团批示雅尼克执棒，谭盾的作品再一次以“很是规”的姿势出此刻舞台上。谭盾说：“我有的时候感觉本人是个音乐家，有的时候感觉本人是个批示家，有的时候又想拍片子。我是个很有任务感的人，我但愿本人能像贝拉·巴托克弘扬匈牙利民族音乐一样，把中国的保守音乐带到全世界。”

　　女书是一种女性公用文字，是汉语方言的音节文字，发源于湖南江永。谭盾在台北的诚品书店无意中看到了女书，发生了稠密的乐趣。从台北回到大陆，谭盾来到湖南江永一带。被“女书”的斑斓所打动，于是决定破费五年的时间处置《女书》的创作。

　　“去女书村最难的就是若何进入女人的世界，当然不只是进入老奶奶的世界，就是此刻要进入一个年轻女人的世界也很难。我一个大汉子要探索女书的奥秘，那里的老奶奶们起头都用警戒的目光看着我，所以最起头难就难在不知若何下手。”谭盾坦言：“进入她们的心里世界长短常成心思的工作，是一个很是艰苦的心路过程，同时也长短常很是艺术的、漂亮的过程，正由于这个过程，使得我的写作不关有记实、不但有描述，还有良多心里深处的体味和感到，这些工具我都放进了创作傍边。”

　　谭盾引见，《女书》的创作采用了三维空间对位的体例来解读女书，影视之间的时空对位、音乐与影视之间的对位、陈旧的女书文化与将来文化的对位，这种三重对位的关系一直贯穿在十三个乐章中，通过“秘扇”讲述女书的渊源，通过“母亲的歌”讲述女书的传承，通过“穿戴歌”“哭嫁歌”讲述姐妹之情和母女之情。

　　他说，创作《女书》的过程，也让本人从头认识了女性文化，“虽然当今从莎士比亚到贝多芬，从巴赫到沈从文，都是汉子的哲学、汉子的艺术、汉子的世界、汉子的糊口，这个世界仿佛都是汉子在写、在唱、在说，可是我们也有良多的女性文化。”

　　谭盾谈到此次中西方音乐的再次融应时说：“交响乐是很好的载体，我的《女书》必然要上这条船，上了这条船当前，《女书》仍是《女书》，可是它可以或许走到更多的国度，可以或许站去世界的舞台之上。这就像每个乐团都演贝多芬、每个乐团都演巴赫一样，我但愿把中国的音乐传到世界的角落。”

　　谭盾坦言：“从手艺上来说，女书和交响乐的连系有必然的挑战，但我感觉此刻做得很好，我本人很是对劲，此刻在费城和东京的表演，反应很是强烈。所以我此次出格等候湖南的观众会怎样想，由于这等于是把艺术带回到泉源去实现，这对于我来说，是一件很是过瘾的工作。一个典范的乐团回到胡想的泉源，回到中国文化根脉的摇篮，这件工作的本身曾经跨越了音乐的本身。”

　　谭盾的作品常常超越音乐本身。面临质疑，他有本人的对峙，他说：“我不想跟在别人后面走，中国的文化也不应当跟着别人走，当然进修很主要。可是更主要的是，在多元文化之间，找到一个新的要素和新的言语。跟着跑不如领着别人跑，当然这是需要有聪慧的。”

　　谭盾说：“作为一个艺术家，我常常问本人，我们的将来到底能够走多远？这个问题很难回覆，我在想法子去找这个谜底，在中国保守文化里寻找。我做《女书》，就是但愿寻找到愈加丰硕的、愈加将来的声音。”

　　谈到《女书》能否有猎奇成分，谭盾说：“你在听《女书》的时候，必然会感遭到我的那种任务感，我在创作每一个新作品的时候，老是要承载一个消逝的声音，我出格但愿从消逝的根脉两头去寻找我该当获得的将来之音。我从来也不会担忧我的观众会流失，现实上我的观众也并没有流失，以前我是做一个音乐会，几千人的场子坐不满，可是此刻变成了几千人的场子坐满几回，我相信这种对峙，会让你的观众跟着你走。”