在访谈类节目遍地开花的今天，地方电视台综艺频道于2000岁尾推出的《艺术人生》栏目却桂林一枝，有如一株山茶，静静地却又灿艳地绽铺开来。2003年6月，它作为7大精品栏目之一，被调整到地方电视台一套晚间时段播出，观众笼盖面由三套的观众群扩展到一套的全国和海外华人观众群，平均收视率达到了1.12%，观众约1.6亿人，是三套收视人群的2倍。那么，支持她枝繁叶茂、花香四溢的“秘籍”到底是什么呢？

　　观众总也忘不了《艺术人生》中一个个出色镜头，那此熟悉的明星，要么泪洒荧屏，要么畅怀大笑，要么坦言反悔，要么密意回顾，一个个不为人知的故事展现了他们作为通俗人的一面。在当今节目克隆之风流行、节目格调以搞笑投合观众的景象下，《艺术人生》无疑为荧屏吹来一缕清风。

　　该栏目标筹谋李谦说：“在节目制造过程中，我们考虑最多的就是若何把嘉宾还原为实在的人，这也是我们栏目最主要的‘杀手锏’。”明星在《艺术人生》中褪去铅华，摘掉花团锦簇的光环，静静地同掌管人说着本人的旧事，配合分享观众带来的一段段故事，那些故事从此将成为他（或她）生命的一部门。这就是《艺术人生》的宝贵之处，通过多种形式展现明星艺术道路的悲欢离合、人生旅途的喜怒哀乐以及对人生的感悟、对糊口的思索，从心灵上赐与明星深深的关怀，也给了他们一个向观众实在倾吐的平台，或注释，或辟谣，或感激，与此同时，他们的人道辉煌和生命活力，犹其是同顺境抗争的毅力和对抱负矢志不移的追求，给观众以活泼的震动和敦促。

　　《艺术人生》重视揭示人物的豪情要素，勤奋表示明星糊口的嫡亲之乐、知遇之恩、夫妻之爱、手足之情或伴侣之谊，营建温暖和谐的氛围，充满了情面味。在“宋春丽专辑”中，在谈到宋春丽初恋时，节目组特地找人扮演他们，再现其时情景，拍成短片，在访谈现场播放是，宋春丽和在场的观众笑得前仰后合。在“姜昆专辑”中，姜昆说：“伴侣们，我此外不说，没有李文华教员就没有我的今天”，这足以表达他对李文华教员的感激之情；在“那英专辑”中，从来大大咧咧的那英，笑谈本人昔时的失利，没有一点点沧桑感，可是当谷建芬教员亲热的话语在演播室响起的时候，她的泪水不由自主地澎湃而出，谷教员对着镜头说：“但愿你有未来有一个幸福的家……”不知有几多观众被这些情景深深地打动，本来明星也曾有波折，也曾有泪水。它把明星一会儿拉到观众的身边，使观众看到了明星象通俗人一样最实在的一面，一路分享人与人之间的信赖、理解和关爱。

　　对于嘉宾来说，与观众的这种“亲密接触”很是罕见，它完全分歧于贸易炒作，分歧于抽象包装，分歧于前呼后应的喧闹，一席意想不到的倾谈能让明星还原到最俭朴最人道的形态，可以或许触动他们心底最薄弱虚弱、最需要关怀的处所，观众的肺腑之言能让明星融会到德艺双馨的深刻涵义，从中罗致无限无尽的力量，以至受用一辈子。

　　真情互动是《艺术人生》的一大“卖点”。在国内访谈类节目中，引入现场观众相当遍及，但懂得巧用、用好、用足现场观众的，当首推《艺术人生》。每一个观众都有陪同本人长大的明星，一睹这些明星的风度，与之进行交换乃是不少观众强烈的希望，《艺术人生》精确地把握了观众这二心理，把访谈嘉宾邀请到演播室，与掌管人和观众一路面临面交换，使观众走近明星的希望成为现实。在《艺术人生》中，嘉宾、掌管人与观众三方是平等的，他们热诚交换，平等对话，在亲热的空气中品尝、分享艺术家人生履历中的夸姣与打动。

　　现场观众是经栏目组通过收集、手札、德律风和面谈，从浩繁观众中挑选出来的。《艺术人生》无意识地突闪现场观众的参与，从观众的选择放置和现场的组织安排，通过制造“在场”效应，打动和传染电视观众，唤起他们对节目标关心。观众不只仅是以拍手或喝彩的体例衬托氛围，不只仅是蜂拥着明星签个名了事，而是真正坐下来倾谈，一段动人至深的故事，一声苦口婆心的激励，一个关心的问题，一件保留了多年的小礼品，或是网上观众的全程关心，城市明星潸然泪下，不由自主向本人的“衣食父母”打高兴扉，全没了往常的拘谨或写满倦意的职业浅笑。观众从通俗人的角度与名人进行最间接的交换，抹平了相互间的沟壑，前往到人最后始时的平等形态。

　　在“毛阿敏专辑”中，一位七十多岁的老奶奶传闻毛阿敏的腰欠好，特意为她奉上了一个靠垫，并象对本人要出门的孩子那样关怀她吩咐她，恰是有了观众的善良、宽大和理解，才有毛阿敏面临素昧生平的观众实在坦诚的心迹披露：“其时工作发生时，我感觉对我好象很不公允，此刻不感觉不公允，现实是给我一个熬炼的机遇，不然我真的不晓得糊口的悲欢离合。”在“李谷一”专辑中，场上氛围轻松，李谷一说：“要连结年轻的心态，活到老学到老。”并请大师当前叫她“小李”，一位老同志被她的情感所传染，讲话时做动手势，冲动地说：“我们这代人的偶像就是李谷一──小李，我们要永久支撑她！”在“潘虹专辑”中，一位七十多岁的退休大夫给她讲本人欢愉充分的独身糊口，一位好心的密斯祝福她有属于本人的幸福，从潘虹的大眼睛里，我们读出了深深的打动和谢意……腿有残疾的女观众为毛阿敏奉上一曲《巴望》，一位人到中年的男士邀请李双江共唱昔时的片子插曲《千里波澜唱豪杰》……这些情愫是人世间最纯正最动听的乐章，充满人道的温和缓力量，全无初级趣味的窥探隐私或是搞笑。

　　《艺术人生》如许的真情互动，并非赚人眼泪的转眼即逝，她充满阳光，催人向上，是访谈类节目一道亮丽的风光线，她无须口口声声“锁定频道”、“不要走开”的叫嚣，有的只是观众的融入此中与回味绵长。《艺术人生》中永久有观众的一个席位，永久留传着一段段扣人心弦的故事。

　　若是《艺术人生》是一株分发着清香的山茶，那么，栏目组的全体同仁无疑是浇水施肥的花匠。“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，这句诗用在此处再合适不外了。

　　《艺术人生》斗胆利用戏剧元素，使节目标出色程度大大添加，在50分钟的无限篇幅内“直呈人像、直击主题”，加强悬念，提炼美感，发生强烈的传染力。起首，在素材选择方面遵照人物性格准绳和矛盾冲突准绳。每一个明星专辑中都要挖掘出他或她的异乎寻常之处，在若干的性格中又展开某个最为凸起的点，如秦怡的顽强柔韧，刘欢的洒脱密意，李玟的热情活跃，罗大佑的诙谐滑稽……栏目也有过良多矛盾冲突的出色展现，如“六一专辑”中对方超的访谈，童年的灿烂与此刻的窘境，小我的希望与社会的法则，抱负的弘远和勤奋的无限，心里的强硬与感情的懦弱……在“秦怡专辑”中，编导撇开秦怡的舞台抽象不谈，将视角瞄准秦怡的小我糊口，特别集中谈她与患精力割裂症的儿子之间的关系，意在表示“惊人的斑斓”与“惊人的磨难”之间的对立。其次，在节目布局上采用分幕的体例，包管论述的集中和流利，并且能填补现场的缺憾。在录制现场谈话不间断进行，在后期制造中颠末剪辑，谈话被分为若干幕，幕间以字幕、片花间隔。在“刘欢专辑”的录制过程中，发生了近两个小时的停电，分幕使节目标情感没有间断，不断处于层层连贯的“上升和前进”形态，直到刘欢为老婆一番话语洒泪倾吐，达到情感的飞腾。第三，道具的呈现使现场具备“剧场性”，对嘉宾构成现场刺激，促使其发生响应的“动作”。在“陈凯歌专辑”中，编导选择了蓝天牌牙膏、父亲的录像带、《格林童线首》、来自陕西的一把黄土等，这在现场会惹起陈凯歌丰硕的联想，那管蓝天牌牙膏并不是陈凯歌昔时插队时用剩下的那一管，那把由热心观众寄来的黄土，也只是隐喻了陈凯歌成功所植根的文化。

　　《艺术人生》栏目组的筹谋、案头工作当真详尽，不断改进。他们对邀请到节目里来的观众嘉宾全力汇集相关材料，千方百计找到熟悉明星嘉宾的人做外围采访，诲人不倦地收集文字材料、图片材料或是活的口头材料。他们在节目中预告并请报名参与的观众写出10层次由，还通过报纸、收集、手札等前言搜集观众，对德律风报名的观众，编导也不失机会地间接交换。节目组细心设置问卷查询拜访表，进行大量的陌头采访，在节目中播出查询拜访成果。

　　“刘欢专辑”中，开场就是朱军拿出一瓶“玉泉山”牌啤酒，与刘欢对饮，其实这个“玉泉山”的商标是节目组工作人员细心制造的，意在使刘欢敏捷切入大学时代──他音乐生活生计的起点；“李双江专辑”中，9位观众的男声小合唱《小小竹排》，就是编导把素不了解的观众凑到一路用多半天时间排出来的，他们还赶去采访李双江可爱的小儿子；“潘虹专辑”中，他们到积水潭病院请来潘虹昔时拍《人到中年》体验糊口时在那里工作的大夫；为了做“德德玛专辑”，编导在德德玛家里整整泡了两个月，把她家的亲戚伴侣都走了个遍；“赵薇专辑”中，播放了千方百计找到的赵薇昔时报考北京片子学院测验时的录像。3．丰硕多彩的表示手段

　　在节目演播现场，两头暖色调的高光区是一个可容纳3至4人的舞台，舞台四周以蓝色为主基调；无背的酒吧椅很是糊口化，彰显出嘉宾、掌管人与观众的平等；弧线形的布景墙上，挂着出格制造的明星嘉宾的巨幅喷绘口角照片，极具艺术魅力，反映糊口轨迹的老照片注释着“艺术人生”的主题；片头墨黑的根柢上滑过的艺术家的头像，有如雕塑般立体且富有立体感，光线的明暗对比使眼神愈加炯炯有神；一架钢琴悄然地当令伴奏，衬托现场情感；摄像师机警地捕获观众的反映镜头；现场设置的大屏幕，为无限的视觉空间添加了另一个空间条理，它也参与谈话，成为现场活泼的脚色之一。

　　掌管人朱军布衣化的边幅，朴实的打扮，平实的掌管气概，城市发生极强的亲和力；节目组还留意在特定的时间制造特定的内容，营建特定的收视氛围，如春节期间播放迎新贺岁的出格节目专辑，“六一”播出对三代童星的专访，“七一”之际推出老党员访谈系列；操纵网台互动，使网友通过互联网间接参与到节目中来……这些颠末缜密筹谋的表示手段和新鲜创意，都是栏目组敬业奉献汗水的结晶。