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绪线索四是思。、景物沉思遥想如面临某一事物，趋八极“鹜，万仞”心游，于 斯须“观古今，于一瞬”抚四海，地于形内“笼天，于笔端”挫万物。联想与想象就能通过，料组织在一路把相关的 材，的主题思惟表达原定。海市》、贾平凹的《丑 石》等如秦牧的《地盘》、杨朔的《。
起头故事，读者：第一为了吸引住，提前到开篇亮点能够。二第，引读者的猎奇心设置悬疑来吸。三第，有所等候让读者，下去的主要手段这是吸引读者看。看电视剧例如人们，觉时间到了睡，续看下去仍是继，待的工作实现由于想看到期。待完成了一个期，下一个等候就要缔造，引住读者一直吸。
角住宾馆例如：配，钱了忘带，事布景：干线剧情作为故事前奏只好打电线）副角的履历交接故。
存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼的过程构想是写作者对糊口素材进行去粗取精、去伪。想内容寻找尽量完满的艺术形式写作者要在构想中为散文的思， 达到协调的同一使思惟性与艺术性。此因，定体裁、根基手法、结构谋 篇等问题构想要处理立意、选材、缔造意境、确。找线索、缔造意境三个问题这里着重讲讲确定体裁、寻。
生相爱了两个学，？第一种：等闲就获得她哪一种是最夸姣的恋爱，一路糊口然后在。父母搬场到外埠第二种：女孩，周末放假男孩每到，车去看她就坐着火，良多艰苦两人颠末，到一路最终走。最夸姣的恋爱第二种才是，种恋爱而第一，就不知爱惜等闲获得，着就淡了爱着爱。和磨难是联系关系的可见真正的夸姣，剧的感化这就是悲。
：在看待时间的放置上（四）三项根基选择，一是按时 间分歧的准绳来论述作者凡是有三项根基的选择：，序上同阅读的挨次大致一样使小说里的事务在前后顺。述时间的法子去论述二是用缩短 或概，局之间略去若干年月在故事的初步或结。样这，人物的步履时间是不分歧的读者的阅读时间 和小说。的方式 进行论述三是用时序倒置，有时分歧又有时不分歧阅读时间和步履时间。
角进入客栈例如：配，怪吃了被妖，配角）进入客栈随后除妖师（。事布景（客栈的环境）如许副角就先交接了故。
理、形态、样貌、身份、姿态和空间位置1.人物描写都用上：言语、动作、心。
修辞衬着无法制片4.良多文学式的，开满山岗”例如“忧愁，是个好句子在散文里，影片里可是在，法制造完全无。
要别人不打搅你海明威说：“只，小我去写随你一，候都能写你任何时，心就能做到或者你狠狠。定来自你爱的时候但最好的写作注。”
小说的叙写应使读者有汗青感（三）微观论述和宏观论述：。此为，在一个特定的时间范畴内的同时小说作者在把本人 的故事放置，史负起义务他就应对历。是说这就，的每一个细节小说场景 ，个步履都必需合乎小说发生的时代 布景对话中的每一个片段以及书中人物的每一。样这，观论述和宏观论述在写作中就有了微。观论述所谓微，来 的连续串事务是指按时序组织起；观论述所谓宏，的一个片段是指汗青。里的时间放置和小说布局与汗青前景间的关系这两种论述使得作者可以或许准确处 理小说范围。代小说写 作技巧》（乔纳森·雷班《现）
要有三点：第一小说的特点主，或表示糊口的次要手段以塑造人物抽象为反映；二第，活泼的情节有较完整、；三第，型的情况描写有具体的、典。此因，称 为小说的三要素人物、情节和情况被。
物线索二是事。发扬延安期间“小米加步枪”的艰辛奋斗精力如曹靖华在日常糊口中感遭到：今天仍然需要，相关小米的旧事就搜罗回忆中，间、不怜悯况下的事务组合在一路用小米把发生在分歧地址、分歧时。文也是以物为线索的很多托物咏志的散，《樱花赞》如冰心的。
物大多是如许的鲁迅笔下的人。写的事迹他说：所，或听到过的启事大略有一点见过，用这一现实但决不全，取一端只是采，革新加以，发开去或生，表我的意 思为止到足以几乎完全发。特儿也一样人物的模，过一小我没有公用，在浙江往往嘴，北京脸在，在山西衣服，起来的脚色是一个拼集。做起小说来》（《我怎样）
然而止▲戛，隽永宛转。的《书法家》如二百来字，过写了两个拿手的好字是同意局长在书法博览会上应邀不，无法地说?quot面临惊讶和要求只好;个字……如许结尾能写好的数这两，无限神韵，量很大艺术容。
角路上碰见坏人铺垫示例：男主，手正巧颠末此处而一个武林高，男配角协助了，样写这，怎样这么巧读者感受。：男配角去看武林大会该当改为铺垫的形式，去加入武林大会武林高手也要，（设置前因）这就是铺垫，路上碰着男配角那么武林高手在，（前因发生的后果）就是天然而然的事，是巧合而不。
笔用法类似铺垫和伏，较着（因果关系较着）但稍有区别：铺垫比力，（缘由很快就会发生成果）并且铺垫与事务的间距较小。果关系不容易看出来而伏笔比力荫蔽（因，才能得知）要细心阐发，（因果关系就更不易看出了）并且伏笔与事务的间距较大。
扬长避短（三），糊口选材按照本人。来说一般，己熟悉的题材作者该当写自，累的大量素材的根本上提炼出来的由于这些题材是在本人的糊口中积，容易把握写起来，活泼、深刻并且能写得。活履历中的人和事起头走上小说创作道路的现代小说家中的佼佼者大多是从写本人生。中的第一个主要的环节选材是短篇小说写作。入小说中的题材--糊口中有典型意义的片段选材的目标在于从大量的素材当选取能够写。这个目标要达到，活现象中捕获题材的能力我们必需具有从纷繁的生。型意义的片段的能力这种捕获糊口中有典，作极为主要对于小说创。跋文》中指出：在横的方面茅盾在他的《短篇小说选集，的各样环节茫然蒙昧若是对于社会糊口；会糊口的成长标的目的看不清在纵的方面若是对于社，么那，繁复的社会现象中你就很少可能在，即具有深刻的思惟的一事一物刚好地拔取了最有代表性、，小说的题材作为短篇。以所，在选材时短篇小说，的故事性和吸引力不克不及只着眼于事务，断放到整个时代的布景上去调查而要着眼于把糊口的侧面、片，的和横 的两个方面要把握住社会的纵，象中捕获住不普通的工具长于从普通的日常糊口现，反映出时代和社会的全貌从而由时代和社会的一角，朵浪花看出飞跃磅礴的大海使读者从糊口海洋中的一。
线交叉②双，联系内在。两事一人，人一事或两；两条明线能够是，明一暗也可一，烘托互为。暑假日志》如《细姨的，造假材料父亲编，写假日志儿子编。骂儿子后父亲打，时只好苦笑再要写材料。
、奇四。要别致巧妙指的是结尾，预料出人。多半在于一个奇字微型小说的特点。就常在结尾处使人击节称赏中外作家的很多优良作品。》的结尾就出 人预料如邵宝健的《永久的门。
件的发生任何事，和前提前提都需要缘由，为后面事务的发生做铺垫设下缘由和前提前提就是。
求入戏演员要，己当成戏中脚色就是完全把自，世界的本人而健忘现实。者也要入戏作家和读，小说世界里完全融入在，、实在般的体验感找到设身处地的。
有着本人的认识而作家们对小说，什么？小说是一种措辞如贾平凹说：小说是，段故事说一，很多多的勤奋我们做过许，多的作家和作品世上曾经有那么，们身边走过如何从他，在走仍然。图着新的说法其实都是在企。小说是一种措辞的经验之谈（《白夜·跋文》）这种，小说者当真思索值得我们初学。
、密三。布局严密指的是。作者在布局上微型小说的，都尽可 能地压缩、集中应力图时间、场合、人物，精练、精巧使作品布局，工艺品那样好像微雕。此因， 裁和结构上下功夫出格要在选材、剪。
的要则之一是能同时天南地北（一）小说家的时钟：讲故事，知地讲无所不， 通汗青不单精，当今通晓，可能发生的工作还能洞察将来。的论述中在作者，都集中期近刻发生的事务上所有已知的和预期的 时间。过程中在这个，时报出分歧的时间小说家的时钟同。故事开初是如何构想的这种时间申明：无论，各个时间连累在一 起论述老是象花筒似地把。、回忆和猜测的过程混为一体最简单的论述就是将各类感受。他能够调整各事务所占的时间比例小说作者放置故事的方式之一就是。比它现实发生的过程更长一些一个主要的事务 能够写得；字就能够归纳综合论述出来而漫长的汗青用一段文。之一：用时间比例来表白每一事务的相对主要 性这 种论述的矫捷性恰是小说作者利用的次要手段。角度上看从某个，扇子似地把时间打开或者折拢小说家在写作时能够象一把。急都需要一种特殊的计较时间的方式既然每一 篇故事按照本人的轻重缓，间就是 很是主要的那么作者若何计较时。
、新二。立意新鲜指的是，清爽气概。一分钟小说星新一写作，追求新就死力。短篇小说（Short－Short）混为一谈他写道： 有些评论家把我的小说与美国的超，安妥的这是不。短篇小说的影响我是受了美国超。完全依托可是没有，奇特的气概和技巧而是阐扬了本人。调一个新字我的小说强，题材、新学问给读者以新，们感应惊讶以至让他！钟小说选》）为此（星新一《一 分，言、科幻、推理等手法他常常借助于童话、寓，现实题材的非现实笔法通过非现实的题材或 ，活中的奇特的感受反映他在现实生，新的主题表示清，保 修》如他的《。然当，它形式的小说作品一样微型小说的立意和其，一眼能看出的有时并不是，并 非一个有时主题，元化的是多，能够的这都是。界上最短的科学幻想小说：地球上最初一小我独自坐在房间里例如美国出名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世，…就写得十别离致而耐人寻味这时突然响起了敲门 声…。
-主题的提炼同样要十分注重对于短篇小说题材的开掘-。有的环境下几乎在所，的老是小说的主题作家心中起首想到，思惟内容或者说。是为了表达这一主题他构想小说的情节，环绕着这一主题缔造人物也是。一个好的主题的好的小说老是有。） 权衡一篇小说的美学价值（[英]《小说家的技巧》，是看题材本身主要的并不，思惟的深度--主题提炼的程度而是看作者对于题材所开掘的。开掘所谓，所内涵的素质意义的工具就是要深切挖掘糊口素材；质意义开掘得越深切作者对糊口素材的本，就越深刻主题思惟，感化也就越高文品的教育，也就更高美学价值。以说所，的主题的小说一篇没有好，大雅之堂的是无法登上。九十年代的重生代作家时指出：八十年代的文学李师东在《一个新的文学层面的降生》中评论，现手段的摸索和尝试为其显著特征的是以对表示边境的拓展的掘进、对表。袭、超前和滞后、立异和守成、反拨和 成立等积厚流光的话题与前几茬作家相陪伴的是冲突和匹敌、宣扬和摒弃、试验和沿。今天直至，来自分歧思惟观念、文化布景的抵触触犯和对举我们仍然能在文学创作和文学攻讦中感遭到。新的时空下在九十年代，年作家得以走上文坛这一茬更为年轻的青，几茬作家习惯关怀的话题正在于他们较着疏离了前，把小我的情感与时代的糊口面孔和精力处境勾连在一路而与社会的新的变化和进展连结了同步相向的趋向……，代社会的契合谋求与九十年，会新的进展表现中国社，们的勤奋这恰是他。解的姿势以一种消，学的整合达到对文，锋的体例以反先，的感情姿势回归到朴实，化的体例以小我，学创作之中进入到文，作家群的文学存心这恰是这个重生代。：小说写作中对材料的阐发与科学研究中对材料的阐发是底子分歧的两回事（中国华侨出书社1996年出书的新 生代小说系列总序） 该当指出。
定的思惟内涵3．具有一。此因，察糊口的时候看成者在观，对故事、对情况无论对人物、，述三点出发都应从上，的、纷纷扰扰的流水帐英勇地扬弃那些零碎，用的写作素材抓住真正有，的思惟、豪情渗入作者 ，变成本人的工具使糊口素材逐步。格选材三、严，1931年深切开掘 ，写信给鲁迅沙汀和艾芜，说的题材问题就教短篇小。是能够成为艺术品的工具鲁迅回信说：只需所写的，写的是什么工作那就无论他所描，是什么材料所利用的，定是有贡献的意义的对于现代以及未来一。本身即是一个战役者为什么呢?由于作者。材要严不外选，要深开掘，的没成心思的变乱不成将一点零碎，成一篇便填，丰硕自乐以创作。：在短篇小说中高尔基也说过，器上一样正如在机，多余的螺丝钉不应当有一个，有多余的零件特别是不应当。诉我们这就告，须严酷选择题材写作短篇小说必，开掘深切。么那，的选择和主题的开掘呢短篇小说如何进行题材？
复意式▲重旨。以小暗示大微型小说应，义的升华达到意；外之旨要讲象，之意言外，者想象惹起读。：①意味次要采用。概念或另一抽象器具体物象寓示，布局感化但只起，描写的核心抽象那样不是象在诗歌中出力。枪口》如《，别人送的枪打下猎物时写一官回复复兴职的带领用，枪口也瞄准了他得知走后门的。双关②。欠亨》如《向，作反不如工作差的升得上去写大学生向欠亨十年勤恳工，想欠亨因此。比方③。炸宴席》如《炮，宴上放炮仗拆台写小孙子在酒，轻时放炮：你不是十八岁就当县长又在爷爷不满新司理四十明年年纪!头就当厂长了爸爸三十出!省略④。象化的空白这是一种具。落果》如《，树上果子不熟就被打光老门卫退休后门口枣，几十张馋嘴都管不住他写信给厂长：连，管厂还。奋、整理厂风的情节接着省略了厂长感，傅收到一包红枣而写第二大哥师。
悬疑：先说本相（2）从本相到，本相：先把本相说一半然后回忆悬疑到线）半，悬疑留有，相的另一半要想晓得真，续阅读就要继。终成果说一半或者先把最，的最终成果而别的一半，还无法确定下来剧情的当前阶段，成长到最初要等剧情，定下来才能确。
者描写脚色“其实他心里烦恼3.作者描述脚色的心理：作。是内在表示”这句话，间接制造出来影片中也无法。或别人说脚色烦恼可是由脚色自述，言的形式就能以语，制造出来在影片中。
之总，料必需深切开掘我们对小说的材，须吃苦提炼对主题必。时、写作中而在构想，人物刻划割裂开来的是不克不及将主题提炼、。主题先行能够是，人物先行也能够是，感触感染先行还能够是。且而，以是一个主题可，是几个也能够，主题的小说即写成多。
就具有着雷同超短篇小说的作品日本作家星新一指出：好久以前。可是……，个名字的正式呈现超短篇小说 这，于美国是源。1862-1910） 是创始人大都人推崇美国作家欧·亨利（。百篇作品他的近三，活泼情节，诙谐笔调。礼品》脍炙生齿此中《麦琪的。这么说能够 ，情节严谨、结局别致三要素超短篇小说具有立意新鲜、。00字以内即在15，说应具有的一切要归纳综合出通俗小。以说也可，是一种敏感微型小说，对比、一声赞赏、一霎时之中从一个点、一个画面、一个 ，一种美、一个耐人寻味的场景捕获住了小说--一种聪慧、，鲜的思惟一种新。
的黑甜乡或幻想或者插入脚色。做梦时脚色，没有向前成长现实糊口并，先后挨次所以不是。
写得太多回忆不要，欢看太多的回忆由于读者并不喜，怎样向前成长而喜好看剧情，成果如何想晓得。
要通过实在的细节描写表现出来（三）小说人物的个性特征需。写作中在小说，性化具有甲等主要的意义细节描 写对人物的个。起首是步履方面的实在的典型的细节， 言方面的也能够是语，勾当方面的或者是心理，它方面的以及其。会到：作品中 的细节作家刘真从创作中体，身上的细胞就象活人，品的魂灵是艺术作，品的高度所谓作，度深，部 来决定的是由它的细。形成一篇小说一个细节很难，小说的引线或根本可它常常是一篇。攻下的难关》（《起首要 ）
价值糊口：在叙写中（二）时间糊口和，需要有时把时钟拨快小说作者为了表达的，时钟拨慢有 时把，倒回或拨前有时把指针，是但，然掉臂时间的挨次没有一个作者能全。观》中说：在小说中福斯特在《小说面面，诚极为需要对时间的忠，说能够脱节它没有任何小。由于这是，性……不管什么样的日常糊口日常糊口同样的充满了时间，值糊口--而我们的行为也显示出一种双重的忠实现实上都是由两种 糊口合成的--时间糊口和价。了她五分钟我只看 ，值得的但那是。含有这种双重的忠实这个简单的句子里就。时间 糊口的故事是论述，说--则必需包含价值糊口但在小说中--若是是好小。以所，略天然的时间糊口叙写故事不克不及忽 ，社会的价值糊口可是更要留意，心运营必需匠，值糊口写好价。
说中小，的太多巧合写，觉很假读者感，（缘由发生成果）若是用因果的形式，天然而然就会显得。先制造缘由铺垫就是，后面的成果从而激发，巧合的形式呈现了如许成果就不消以，变成告终果从而把巧合。
线盘曲①单，三折一波。《河豚子》如王任叔的，年代的社会布景中写一农人在二三十，过程：弄回毒鱼因穷困而他杀的，们欢欣鼓舞却看到孩子；象而出外怕见惨，妻儿欢笑期待回来后却见；等死吃后，得到毒性却因鱼，仍要刻苦死不成。
展有两种体例鞭策剧情发，去写是自动体例顺着感情愿望，福的顺境用于写幸。题和矛盾是被动体例而不得不处理的问，幸的顺境用于写不。顺境中幸福的，的顺境做铺垫和伏笔就曾经起头为倒霉，在发生时才具有由于倒霉不是，顺境时幸福的，了种子（铺垫或伏笔）就已为倒霉的顺境埋下，还感受不到只是读者。的顺境彼此交替变换的过程人生就是幸福的顺境和倒霉。必有风雨阳光事后，必有阳光风雨事后，出一道彩虹并且还会多。然当，幸的顺境时脚色在不，铺垫和伏笔也能够设，落井下石那样就是，情更糟使事。
的特点及技巧看待微型小说，通控制一要弄，在较高起点长进行实践争取在理论指点下站，活使用二要灵，去联系以至不，中随时起到感化让它们在潜认识。以临摹还可。式、技巧照搬形，精髓发扬，感应遭到，求立异并力，己意出自。特点上述，了微型小说的一些布局要求出格是博采众长中曾经具备。出一种模式以下再列，者进修供初学。
简介和出色的故事开首小说要有吸惹人的故事，事简介或故事开首不然读者看了故，没意义感觉，续往下看了就不会继，的再好都没用那么后面写。
作时在写，面和线索形成的情节凡是是由场。面场，点的具体的矛盾冲突--人物之间的关系指小说中被处置在某一时间、某一 地，具体的糊口画面它是比事务更为。索线，完成情节成长的事物或事务指把 人物勾当贯穿起来。一根情节线索短篇小说多为，两根的也有，主线一是，次线一是；明线一是，暗线一是。节需要利用纲领放置故事和情。来说一般，、次要人物表纲领包罗：1；事 要点2、故；要排场3、重；品主题4、作；章布局5、篇。录式的纲领如许的备忘，写作时会有点窜虽然在实 际，纲领要好得多可是它比没有，小说的人更为主要特别对初学写作。于首尾六、精，含三个要素：一是必需简单长于论述 一篇好的故事包；者普遍的乐趣二是能惹起读； 个好的开首三是要有一。的开首所谓好，布局的问题不只仅是个，片段、恰 本地切入的问题现实上是小说若何截取糊口，体构想的问题是小说的总。须开门见山好的开首必，人物引进， 故事展开。结尾至于，作中同样主要在短篇小说写。思 想意义、加强作品的传染力和艺术结果这是由于好的结尾能够提高和深化作品的的。小说的结尾优良短篇，生哲理的思索或给人以人，但愿和鼓励或给人以，作品的论述的技巧--写的技巧或使人掩卷深思…… 对于整个，足够的注重同样要赐与。思得差 不多了王蒙指出：构，写靠。写，西记实下来固定下来不只仅是把想好的东。写，主要的阶 段是缔造的最。的过程中恰是在写，、心里勾当才空前活跃起来你的思维勾当、豪情勾当。末那，章回体小说那样去叙写如何来叙写？能够像写，信那样去叙写也能够像书； 性地叙写能够连贯，叙写……该当看到也能够间断性地，写是十分自在的短篇小说的叙。
物线索三是人。时间、分歧地址的勾当如写某一小我物在分歧，作为线索串连起来能够用这小我物，点、分歧人物、分歧内容的事物串连 起来也能够用另一小我物把分歧时间、分歧地。作者本人——“我”这小我物还能够是写。
而然，者必需领会初学写作，上的故事是有很大区此外小说的故事和一般意义。事都是虚构的小说的 故，因为作者充实阐扬了想象可是这种虚构--臆造，巧妙的组织并进行了，中的事务还要实在可托读者会感觉比现实糊口。然当，是毫无按照 地痴心妄想阐扬想象构想故事绝对不，瞎造胡编，突作 为形成作品情节的根本而是以现实糊口中的矛盾冲，和五花八门的糊口事务中从错综复杂的矛盾冲突， 物性格的事务拔取最能展现人，工革新的功夫颠末提炼的加，现力的情节形成富有表。的加工革新这种提炼，型化的过程就是情节典。据提炼出的主题它告诉我们：根，发虚构故工作节从人物性格出，思的根基准绳这是小说构。情节及其与故事的区别进修写作小说必需懂得。？高尔基认为情节是什么， 要素是情节文学的第三个，屿、反感和一般的彼此关系即人物之间的联系、矛盾、， 典型成长和形成的汗青--各类分歧的性格、。谈话》）也就是说（《和青年作家的，的彼此关系所展开的一系列的糊口事务情节是环抱着人物性格以及人 物之间。节是小说中较高 级的一面爱·摩·福斯特指出：情，说的逻辑面情节是小，要论述事务情节同样，因果关系罢 了只不外出格强调。面面观》（《小说）
端、成长、飞腾和结局等五个环节保守小说的情节一般包罗破题、开。曾经不受这些环节的限制现代小说的情节放置 ，没有破题若有的，写初步间接；潮中暗示结局有的可在高。
男一女撑着伞例如：“一，中行走在雨巷。写：“倾盆大雨从天而降”改为活泼、细腻的描，巷中小，对男女有一，浅蓝色小伞同撑着一柄，面上蹑足而行在湿滑的路。一手撑伞那男的，女人肩头一手搂住，子探进伞内只将半个身，凭风吹雨淋另半边却任，服紧贴着后背湿漉漉的衣。”
创作实践告诉我们很多小说作者的，在人物之前发生的有的作品的主题是，了人物之后才确定的而有的主题是在有。作《春蚕》例如茅盾创，了主题是先有，处置人物其次即是，故事机关。多短篇小说并不是先有了主题然后再去写的（《我如何写〈春蚕〉》）而王蒙说他的许。么先行呢？是感受先行他说：《夜的眼》是什，先行感触感染，景的感触感染先行是对城市夜。小我的感受这里头有我，全都是但又不。边远地域的人对大城市、对我们糊口的感触感染……《夜的眼》就是写一个持久在农村、在。深思对我们糊口的深思……这个感触感染饮食着，做出明白的结论这个深思还没有，满了深思可是它充。眼》还有一个主题王蒙又说：《夜的，糊口中的起色就是写了我们。谓起色……所，了艰难充满，史的承担充满着历，了新的工具但又起头有，但愿大有。里既有承担《夜的眼》，但愿又有；伤痕既有，向前进的勤奋又有逾越伤痕；思索既有，感触感染又有；清的处所既有想不，清晰的处所又有相当。包含的工具是比力多的我感觉《夜的眼》里。小说创作》（《漫话）
争中在竞，完全胜于另一方若是矛盾一方，争可言了就没有竞。方要各有所长所以矛盾双，劣势去合作用各自的。追求女配角例如男配角，求男配角女二号追。情合作上占劣势女二号虽然在爱，极的接触男配角可是女二号更积，好男配角并长于讨，号实力强并且女二，角危难时在男主，到男配角能协助，女配角合作的余地如许女二号才有和。
走的创作过程的道路一个文学作家该当，究过程的道路相反的是和社会科学家研。认为研究的材料者社会科学家所取，的天然的现象是那些错综，那些现象的活生生的人文学作家的倒是形成。些现象比力阐发社会科学家把那，告终论达到；些活生生的人身上文学作家倒是从那，彼此的关系上--从他们，某种现象看了然，段来申明它用艺术手，是准确的目光若是作家有的，的目光深切，而结论自由此中了则他虽不作结论。第466页）因而（《茅盾论创作》，己对人物、事务的察看、感触感染小说作者的阐发工作是与自，理解连系在一路的对糊口的体验、，是理性的这种阐发，在抽象思维中的可是它是融化。
们聚在一路例如：副角，角的见地谈论对主，他们糊口的影响或配角的行为对。
大小、外形、颜色、材质、归属）来润色名词3.润色词都用上：名词前多加描述词（例如，、频度、体例）来润色动词动词前多加副词（例如程度。
外另，人物小传阐发人物性格有的作者还常常通过写。握人物性 格有必然协助这种人物小传对作者掌，习作小说时采用初学者也可在。
利诱读者作者锐意，认知的标的目的指导并把读者向错误，突然大转机然后剧情，本相发生。才晓得读者这，作者利诱之前被，到错误的认知并锐意指导。设置一个副角作者也能够，些话说一，惑配角锐意迷，利诱了读者如许也就。
动线索六是行。程行迹为线索如纪行以游。》就以游程为主线来写刘白羽写《长江三日，然当，战役——航进——穿过黑夜走向黎明”全文还有一条哲理性的思路线索：“。
剧时编，意想不到要让读者，惑和误导读者就要先要迷，偏离本相让读者，说出本相然后再，大反让渡剧情。
识糊口二、认，创作需要糊口熟悉人物 ，不熟悉对糊口，理解不，和表示糊口就无法反映。学艺术的源泉社会糊口是文，关系的总和人是社会诸，理解社会糊口只要熟悉、，理解各类人物才能熟悉、。理解各类人物不 熟悉、不，抽象为核心的小说写作就无法进行以塑造人物。去糊口、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕茅盾在谈他如何起头小说创作时说：我是实在地，破灭的悲哀终究得了，的矛盾人生，的表情下在消沉，糊口中孤寂的，固执的安排而尚受糊口，在这迷乱灰色的人生内发一星微光想要以我的生命力的余烬从别方面，始创作了于是我开。的要做小说我不是为，经验人生然后去。还说他；小说的人最要紧的事多事生非是我们做，去听你要，去问要。预备》）因而（《创作的，说的那样：他熔解在糊口大水之中一个小说作者应像阿·托尔斯泰，集体之中熔解在；个加入者他是一。
说的根基面故事是小，就没有小说没有故事。具有的最高要素这是所有小说都。）小说家的技巧起首在于会说故事（爱·摩·福斯特《小说面面观》。《小 说家的技巧》（伊莉沙白·鲍温）
以小见大（二），特点选材按照体裁。体裁的形式特点短篇小说这种，小说那样写人生的纵剖面要求作者不克不及象写长篇，生的横断面而必需写人，锯断一棵树就象是横着，晓得树龄一样察看年轮能够，生中的一角、一段短篇小说虽写人，见整小我生也就能够窥。在短篇小说中反映他们所处的时代鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了，篇小说时在写作短，路上的某一段作为题材的都是拔取仆人公人生道。此因，谈创作经验时就指出有经验的小说家在，须长于截取、选择创作短篇小说必。的创作技巧》中就说过如王蒙在《谈短篇小说，要从广漠的、浩如烟海的糊口事务里短篇小说构想的很主要的一点就是，下手的部位选定你要。个出色的故事它可能是一，下了深刻印象的人物它可能是一个给人留，个夸姣的画面它可能是一，你的心底的一点回忆它也可能是深深埋在，情感一点，印象一点，一时说不清晰并且你本人还。作从大到小这个过程叫，到点从面，如许一个小你必需选择，则否，思无从下笔你就无从构，本人写什么就会不晓得。
说是作者对社会糊口进行艺术归纳综合小说是什么？理论上的定义是：小，言来描画糊口事务通过论述人的语，物抽象塑造人，品主题展开作，思惟豪情表达作者，社会糊口的一种文学体裁从而艺术地反映和表示。
能够引出干线剧情（5）主线剧情，人物（副角）引出另一小我物（配角）干线剧情也能够引出主线剧情：从一个，出另一个故事（主线剧情）从一个故事（干线剧情）引。
个脚色好表示一，说他是一个好人不是光靠作者，来表现他是个好人而要用脚色的步履，”就是个好机遇“患难见真情。
一第，时间和事务的因果先后挨次：顺着，后的论述由前去，本的形式这是最基。
还能查验人心人生的危难，难见真情由于患。生满意时本人人，一群伴侣身边老是，己的交谊是为了凑趣操纵可是此时不知伴侣对自，心真意的仍是真。难而贫苦失意时只要当本人患，会留在身边才能看清谁，就跑了谁早早。男孩是为了钱良多女孩嫁给，过日子是为了，由于痴情而不是，夫妻本是同林鸟所以前人云：“，头各自飞浩劫临。“问世间情为何物”而真正的恋爱是，存亡相许直教人。”
间是一种既矛盾又同一的关系（二）小说人物与作者自我之。诉我们：作者写的不管是什么人物莫泊桑在《谈小说创作》中告 ，究竟是我们本人我们所表示的，物各各 分歧我们要使人，社会地位和我们自我的糊口环境就只要改变他们的春秋、性别、，越逾的器官限制所构成的这自我是 大天然用不成。种面具下 不克不及把这自我辨认出来要使读者在我们用来躲藏自我的各，妙的手法这才是巧。
副角去看表演例如：几个，角表演程度高路上谈论主，到了剧院副角们，登场了配角就。描述配角随后故事，前的副角了不再提之。
家谈话》中指出：一起头就写大部头的长篇小说高尔基（次要作品：《童年》）在《和青年作，笨拙的法子是一个很是，从短篇小说入手进修写作该当。的作家几乎都是如许 的西欧和我国所有最精采，说用字精辟由于短篇小，合理放置材料容易，清晰情节，明白主题。
辅助主线剧情的干线剧情都是，感化的干线剧情对主线剧情没有，成心义就没。不是需要的干线剧情，不克不及写的太多并且干线剧情，宾夺主不然喧。
后对比④前，坚持双峰。作者先后颁发两篇稿件后如《变化》写一个业余，分歧的立场单元带领。
物线索五是景。皆情语也”“一切景语。物描写通过景，作者的思惟豪情在写景中融进写。
缔造意境第三、。情和景的交融散文的意境是，境的同一是意和，、意志与天然情况和社会情况的同一是作者渗透了时代精力的客观豪情。魂灵意是，血肉境是。则境深意高，则境浅意低。境应是诗的意境散文的这种意，诗情画意”即所谓“。以捉摸的它是可， 受的能够感，质的是物，象的形，动听心弦的但它又是，灵魂的震颤，神的是精，灵的性。《荷塘月色》如朱自 清写，淡淡的情趣”全篇出力于“，伫立凝想的线索顺着沿路走来、，色、树影、雾气、灯光……色彩斑烂通过描画 使巷子、荷塘、花姿、月，可感可见，蛙鸣、蝉声而叶香、，味可闻又可。情的抒写愈加上心，的譬喻巧妙，静、情景交融的 意境缔造出一种浓艳、闲。美的意境这种优，力追求、锐意缔造的恰是散文写作者要努。
说写作进修小，-看似无所谓却有主要意义的细节必然要下功夫寻找如许的细节-。境中的典型性格因 为典型环，力的典型细节来完成的恰是由很多恰当而具有。义的细节无机地贯串起来唯有把很多有典 型意，起来组织，中描写典型性格的目标才能达到从典型情况。
：小说开首写“他是一个教员”2.作者描述脚色的身份和形态，片开场可是影，在街上他走，是干嘛的谁晓得他。他此刻很穷”作者写脚色“，间接制造出来这句话也没法，言行中表示要从脚色。
序陈列的事务的论述--早餐后西餐故事是什么呢？故事是一些按时间顺， 是礼拜二礼拜一后，腐臭等等灭亡后。中的地位而言就故事在小说，要知 道下一步将发生什么它只要一个长处：使读者想。和最简陋的文学肌体……故事虽是最低下，杂肌 体中的最高要素倒是小说这种很是复。小说面面观》第22页（爱·摩·福斯特《）
色“他一天忙得很”是糊口描写1.作者笼统的归纳综合：作者写角，是笼统的归纳综合可是这句话，体的描述而不是具，法间接制造出来所以在影片中没，他本人一天忙得很可是小说人物说，形式制造出来就能以言语的。
相对而言的良多事物是，异对比有了差，体味和爱惜才能深刻。人生的寒冷例如履历，爱惜人生的温暖才能深刻体味和。和容易得到难以获得，有的宝贵才懂得拥，惜具有并珍。
时同，果对人物进行了充实的察看莫泊桑又指出：我们作者如，地确 定他们的性格我们就不免相当精确，不怜悯况下的步履体例以便能预见他们在各类，个具 有如许性格的人若是我们可以或许说：一，会做出如许的事在如许的环境下，定人物本人的非我们所有的思惟中的一切最荫蔽的勾当但决不克不及由此得出如许的结论：我们 可以或许一个个地确，所发生的一切奥秘的希求那些与我们分歧的 天性，们特殊的体质所决定的 暧昧的感动他那器官、神经、血液、肌肤和与我。己的艺术构想塑造着人物这就是说：作者按照自，持着相 对的独立性但人物却对作者保；地进行艺术构想作者三番五次，的人物性格点窜本人，起来站起来要人物活，又是个性是典型；一旦构成人物性格，来站起来一旦活起，糊口情况、思惟性格、小我气质来思虑他就要顽强地按照他的社会地位、 ，话说，事做，动行，表情绪抒发内。时候这，的作者发生争论他常 常要跟他，该如何描写他提示作者应。的环境下在如许，人物本身的步履进行写作作者的笔就只好顺 着。然当，深刻的艺术构想后才会出 现这种环境是只要在进行当真、，真正的小说人物的轻率处置是写不出。
好、痴情心怀美，的发生夸姣、痴情的言行就会自觉自动、天然而然，了什么目标而不是为。乞降愿望满足需，自动的干事也会自觉。事可做只需有，事可写就有，会向前成长如许剧情就。
己的心理（设置一个能和配角交心的人）心理描写：1.本人说：配角告诉别人自，心的喃喃自语以及配角内。出配角的心理（侧面描写）2.别人说：其他人物说。的心理（反面描写）3.作者描述配角。角的心理（省略描写）4.读者本人去体味主。
确定体裁第一、。裁矫捷多样散文的体。的意义（思惟）我们有了一个好，意义（思惟）的材料而且拔取了表示这一，：是写成手札体那么就要考虑，？是写成随 笔仍是写成日志体，？是写成纪行仍是写成偶感，？是写成序或跋仍是写成回忆录，体体裁的准绳是内容决定形式仍是写成读后感？确定 具，内容办事形式为。州旅游之后譬如到苏，一下本人的游踪和观感你感应要向父母 演讲，写成手札你就能够；些使你打动的人或事你在玩耍中碰到一，漫笔、漫录你就能够写；山寺西园留园等地之后你在玩耍虎丘狮子林寒，的钟出格吸惹人感觉寒山 寺，你的遐思并惹起，情》那样诗意浓重的抒情 文你就能够写成如《社稷坛抒；旧地重游你若是是，特产而忆起旧事吃到姑苏某种土，重于回忆则能够偏，样的回忆式的散文……总之写成《小米 的回忆》那，表示形式——具体的体裁要按照立意内容来确定。
以新的方式来缔造意想不到的工具卓别林有句名言：“我老是力求。意料我会在街上走假如我相信观众，一辆马车去那我便跳上。”
争：女配角爱男二号也有不均衡的矛盾竞，不断不晓得而男配角。晓得时后来，丧和失望便表情沮。机追求男配角女二号则趁，角恋爱最摆荡的时候这时是男配角对女主。后来再，一件事要发生，看到但愿让男配角。二号爱的是其她女孩例如女配角得知男，晓得此过后男配角也，了但愿便看到，漠女二号于是冷，求女配角而去追。衡的合作中这种不服，就很被动男配角，二号的放弃完全依赖男。
候碰到树下画画的男配角伏笔示例：女配角小时，教女配角画画于是男配角，爱上了画画从此女配角。开数年后两人分，角在绘画班相遇男配角和女主，巧合看似，经必定的又是曾。
抱负与现实的冲突、愿望与障碍的冲突、心里的矛盾冲突（例如男配角在女配角和女二号之间难以做出抉择）2.常见的矛盾冲突：感情冲突（例如恋爱合作）、好处冲突（好处斗争）、观念冲突（两人设法不分歧）、。
二种第，物的根本上塑造出典型人物在普遍地集中、归纳综合浩繁人。的杂 取各种人这就是鲁迅说，个的方式合成一。出：为了塑造一个斑斓的抽象巴尔扎克在谈人物塑造时指，模特儿的手就取这个，模特儿的脚取另一个，个的胸取这，个的骨取那。所塑造的人体里去把描给变成现实艺术家的任务就是 把生命灌注到。摹一个现实的女人若是他只是想去临，不克不及惹起人们的乐趣那 么他的作品就，润色的实在扔到一边去读者干脆就会把这未加。
寻找线索第二、。该是很“散”的散文的材料应，都是一颗珍珠每一个材料，之间有内在的联系但这些珍珠互相，要寻找一根线我们写作者，作针用笔，的珍珠穿起来将这些狼藉，目标珠圈、项链成为一串荣耀夺。么那，索呢？ 一是豪情线索有哪些工具能够作为线。糊口中发生变化我们的豪情在，恶到喜爱如由厌，欢到厌恶或从喜，些似乎没相关联的材料联合起来就 能够用这条豪情的线索把一。就是操纵 豪情线索如杨朔写《荔枝蜜》，参观蜂场、表扬蜜 蜂、农人劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的才把儿时回忆、从化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、。
一种第，一个原型为主以糊口中的某，想象和虚构加以归纳综合、，出典型人物从而缔造。如例，日志》中的狂人鲁迅的《狂人，一个表兄弟原型是他的。暗社会的 多方见闻鲁迅连系日常平凡对黑，人抽象的内容革新了这个疯，刻的社会意义付与人物以深，人这 个艺术典型从而塑造出了狂。
迟延矛盾）：有些读者看小说3.维持矛盾（设置阻力来，角焦急替主，赶紧化解但愿矛盾，矛盾化解了可是有些，就结局了小说也，维持矛盾所以要，要等闲化解使矛盾不。作者而言因而对于，样化解矛盾既要构想怎，样维持矛盾又要构想怎。小说良多，成功了恋爱，就结局了故事也，恋爱等闲成功所以不要让，（矛盾斗争）要设置阻力。
、微一。篇幅细小指的是，千五百个字不跨越一。此因，留意字句的 凝炼构想和行文时必需，中有赘词冗句不答应作品。夫收入帐本中的一页》如马克·吐温的《丈。七 行字全文只要，说的全数情节却具有长篇小。
起头时故事，读者当成反面脚色有的背面脚色被，误会成背面脚色而反面脚色却被，一种利诱这就是。到必然程度故事成长，面脚色大反转反面脚色和反。
动事物成长的底子动力1.哲学上讲矛盾是推，剧情成长的动力矛盾也是鞭策，有矛盾由于，争和化解矛盾就要矛盾斗，做良多事从而要，工具可写这就有。
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放置是个技巧问题叙写中的时间若何，的一个主要构成部 分这是由于：时间是小说。具有划一的主要的地位……时间同故事和人物。《小说家的技巧》（伊莉莎白·鲍温）
分预备一、充，与写作中、长篇小说一样打好根本 写作短篇小说，进行充实的预备在写作前必需。先首，写小说之前在执笔 ，想涵养和糊口堆集必需具有必然的思。次其，的文艺作品读过较多，学创作喜爱文，文艺理论的根本常识有必然的文艺涵养和。文学史上的巨人们遗留给我们的不朽的著作茅盾在《创作的预备》开首就指出：世 界，文学事业的履历以及他们毕生的，的预备的最完满的解答就是这题 目--创作。人们的业迹研究阐发注释理论家们从这些文学巨，多论文写了很，言一厚册数十万，标题问题作注脚也就是给这。次再，小说之前在写作，方式的根基操练处置 过表达，其是速写的写作操练并处置过一般散文尤。好 多做些根基操练一个初学写作者最，凡是所谓小说不要急于写，于成篇不要急。本操练所谓基，速写这一体此刻通行的，以用的是可。还嫌太重视了形式上的完整不外我感觉现今通行的速写，成篇的工具仿佛已是，习的草样了而不是练。的根基操练的速写作为初学写作者，半个面目面貌不妨只要，一双手或者，对眼一。恍有所得时勾下来的草样这该当是进修者察看中，品所必需的原料是未来的精制。连系起来很多草样，起来融和，起来提炼，篇的小说然后是成。》第358页）所以（《茅 盾论创作，习写作小说我们要学，技巧各个方面下苦功必需从思惟、糊口、，实的根本打下坚。然当，认识不克不及绝对化对这个问题的。不是说这并，关都完全过好之后再进行创作我们要等思惟、糊口、技巧三。者的经验申明不少青年作，要勇于创作实践初学写作者就是，的根基锻炼写是最好。怕失败不要，成功之母失败是。体裁 的写作一样小说创作和其它，么捷径没有什，多次实践中逐渐试探出来小说的技巧只要本人从。的技巧别人，作自创只能，要靠本人创作仍是。
配角）上山除妖例如：除妖师（，妖在哪里但不晓得。：两个村民上山砍柴设个干线剧情做铺垫，被妖抓一人，逃下山一人。除妖师碰到逃下山的村民然后再回到主线剧情：，除妖师魔鬼在哪阿谁村民告诉。配角供给消息如许副角给，了配角协助。
作者不间接描述配角（4）侧面描写：，说配角如何而是让副角，角来表现配角也就是用配。
龙点睛▲画，呼应首尾。团云雾》如《那，了游兴开首败，有团云雾峰顶似乎，雾也不告知终尾那团云。
说只分为长篇、中篇和短篇小说家沙汀说：我认为小，并不在于字数次要的差别，表示方式而在于。学写作者来说这个说法对初，导意义很有指；此外小说写作要处置分歧类，控制它们分歧的表示方式不克不及不细心研究并熟练地。
成悬念▲造，乐趣惹起。团云雾》如《那，怎的没了游兴开首就写不知，罩上一团云雾连山顶上也。
先抑欲抑先扬（5）欲扬。者前，主体扬是，抑上着笔却先在，转归于扬俄然一。相反后者。样这，成长的不测性发生了情节，成的艺术结果加强了相反相。
以倒退阶段可，人关系有些恋，好伴侣关系最初降为，号就是如许的结局例如男配角和女二。
的：虽然道路曲直折的事物的成长曲直折前进，向是前进的可是总方。有盘曲若是没，线过程而是直，就结局了故事很快，变长、变远盘曲能让路，加文章的内容也就是能增。
发生好点子写小说要先，点子在剧情中发生然后再想这个好，需的缘由和前提前提）需要做哪些铺垫（所，写铺垫然后去。
人不测▲出，心弦扣人。利式结尾即欧·享，点是巧其特。为结尾办事整个结构，节东向演进读者认为情，西向而行成果却，负担抖，底牌亮。结尾这种，习用的布局手法打破了情节成长，别致感给人以，了主题深化，了容量添加。的礼品》就是如许大师熟知的《麦琪，时互送礼品而费尽心血一对穷困夫妻为在节日，个卖掉金表为老婆买了梳子最初礼品拿出来却没用：一，丈夫买了根表链一个剪掉长发为。亚的《窗》又如澳大利，落病人描述窗外美景靠窗的病人每天为角，活增光添彩为惨白的生。人却见死不救可是角落病，窗的好位置图谋到了靠，只是一堵高墙昂首瞥见窗外。
密意、真情去写的小说是用深爱、。形式就是抒情小说的内容，巧只是辅助而写作技。
分为：长篇小说小说的类别可，小说中篇，和微型小说短篇小说。作上在写，有分歧的要求这四类小说各。篇小说如短，容量比力短小它的篇幅和，万字以下一般两，字以上两千。集中人物，纯真故事，紧凑布局。某一侧面或片段加以集中描画往往截取糊口中富有典型性的，糊口的意义以提醒社会，一个仆人公它往往只要，线索一条；几天之内集中发生的事往往只写几个小时或，以联想到更远更多的事但却使读者读了当前可。借一斑而窥全貌（茅盾）因为它，尽传精力以一目，蓝中的一栏杆一画础鲁迅把它譬之为大伽。《风浪》、《祝愿》等如他的《狂人日志》、。型小说再如微，幅更短它的篇，多字一千，以至几十字几百个字。单一情节，很少人物。活中的一件小事多取材于日常生，贬或哲理寓有褒。》和我国现代一些作家的微型小说作品如日本现代作家星新一的《宝子姑娘。
人所做的事间接抒情：，己的感情来表现自，爱付出例如为。物的意味意义来表示人的感情）以及委婉的话语和托物言志（用。
短篇小说作品有很多优良的，指不出糊口原型的此中的人物都是。人 物抽象的塑造这种作品中的典型，塑造人物抽象更为坚苦能够说比用某一原型，而然，握这种塑造典型人物抽象的方式的一个真正的小说作者是 必需掌。物的典型化方式以上两种塑造人，作品中同时使用有时能够在一个，塑造 某一人物抽象即能够用一种方式，造别的的人物抽象而用另一种方式塑。
物和实在人物分歧（一）小说中的人。者虚构的他是作，小说作 者的心灵之中而这种虚构的人物来自，、性格、气质的臆造的人物是融有作者的血肉、魂灵。活在小说的国家里小说中的人物生 ，与缔造者合而为一的世界这个国家是一个论述者。中的五项次要勾当--出生、饮食、睡眠、恋爱和 灭亡等方面英国小说家福斯特在 《小说面面观》中指出：小说人物在人生，实人物的特点都有分歧于真。他们透辟入理只需他领会，他的创作 物只需他们是，么写就怎样写他就有权要怎。者展开想象、通过虚构缔造 的这就申明：小说人物因为是作，活中的实在人物因而他分歧于生。说写作进修小，大白这个问题不克不及不起首。
：安静的糊口过久了故事成长是崎岖的，机就会呈现问题或危，题或危机处理问，静的糊口重获平，题或危机又来了过段时间新的问。说中小，事后阳光，风雨必有，事后风雨，阳光必有。
别名小小说微型小说，篇小说超短，钟小说一分。说的一个品种而具有过去它作为短篇小，为一种独立的文学样式后来的成长使它已成，之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁其性质被界定为介于边缘短篇小说和散文。说是锻炼作家最好的学 校阿·托尔斯泰认为：小小。文学》（《论）
小说里除了起着导演的感化之外（五）论述时间的距离：时间在，悬念 的感化又起着惹起。为庄重的小说中在一本我们称，样也感应我们同，时又一 小时地在轰响或者该当感应时钟一小，一页地掀过去日历一页又。外此，的此刻 --若是你情愿的话时间还把读者牢牢地系在弘大，未尝不成--叫它场景也，间性的情节连 系起来的而这些此刻是由一些中。间上前后挪动我们能够在时，必需牢牢地抓住我们可是此刻这一时辰。温《小说家的技巧》（伊莉莎 白·鲍）
：从相册的照片回忆中的回忆，到过去回忆。的糊口中在过去，回忆到更早的过去又从另一张照片。
复回环③反，见异同中。轮回不等式》如《奇奥的，一个空位车上只要，让老太太坐售票员不，首长坐却让。开首长请司理坐司机上车后赶，娘恰是老太太司理的丈母。都是瞎子》又如《他们，婚时都看见一对瞎子相搀相扶写一对青年热恋、成婚、离。
活泼、细腻小说内容，设身处地容易使人。和日常的白话化小说内容要天然，染（例如忧愁开满山岗）若是用文学式的修辞渲，得离开现实读者会觉。
指日常糊口、饮食男女之类小说写作需要的糊口不是，素材的糊口能成为小说，有三个前提至多该当：
有个过渡阶段：概况上是好朋敌对伴侣阶段和情人阶段之间能够，里已有爱意而相互心，没有剖明只是还。
情的成长变化明线是指剧，见的外在事物是能够直旁观，表情感的成长变化而暗线是脚色内，才能得知需要阐发。物喻人的文章中托物言志、借，的成长变化明线是物体，寄意的感情变化而暗线是物体所。反映一群人的糊口时想用一小我的糊口来，的小我糊口明线是配角，境一样的一群人的糊口暗线是反映出与配角处。之总，较着看到的事明线就是直观，阐发才能看到暗线是需要。
撷新去陈（一），需要选材按照时代。是没有什么限制的短篇小说的题材，范畴、发生的事务凡是人类涉足的，作为作品的题材都能够颠末选择。是但，社会意义来考虑从美学价值和，须撷新去陈我们就必，这个社会所需要的题材来写尽量选择我们这个时代、。
若是写的很细腻小说的节拍：，写都不省略并且各类描，会大幅扩增小说字数也，节拍就变慢了可是小说的，很烦琐显得。事一千字说完例如本来一件，两千字说完此刻变为。为很不主要少写读者认，去的内容想要跳过。
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