方才落幕的上海国际童书展颁布了“陈伯吹国际儿童文学奖”，获奖的有5种中外丹青书，5篇中国原创短篇小说，还有4来源根基创童书。这些作品既有糊口气味浓重的幻想小说，也有直面当下中学生窘境的校园题材；既有回忆亲情的长散文，也有虚拟的幻想文学，质量都很高。但在评出原创童书后，评委们却遍及感应不合错误劲，由于在这些作品中竟然找不出一本直面当下校园糊口的书。

　　这话听起来有点奇异，由于在童书营销上，校园小说不断是大头。在童书发卖的黄金十年，有一个阶段，儿童文学就只剩了两个品种，一是校园小说，二是芳华文学。但所谓校园小说，其实是校园笑话拼盘，大都以一段段的笑话连缀而成，并没有对校园糊口的真正挖掘，而芳华文学则是类似的少男少女的准爱情小说。这种书一时成了书商最为热衷的童书，几乎将真正的儿童文学都挤走了。

　　所幸攻讦的声音很快呈现，人们大白贸易性强并不等于艺术性强，更不等于教育性强的事理。自那当前，各类题材和形式的儿童文学创作又活跃起来，这才迎来了当下儿童文学缔造的兴旺场合排场。

　　若是说，很多题材的作品大都恢复了创作的活力，那么，至多还有一个品种没有恢复，这就是校园小说。也许是由于所谓黄金十年的惯性太大，以致于一写校园，作家们的笔仍是习惯于往搞笑上走，似乎不搞笑，校园糊口就没法写。

　　校园里的现实矛盾那么多，学生所面对的糊口、进修和心理窘境那么凸起，在儿童文学大成长的今天，为什么就没有人把它们表此刻作品里呢？过去的老作家们写出过很好的校园文学，像张天翼的《宝葫芦的奥秘》也属校园幻想小说，刘厚明、任大霖、任大星等则更是直面校园现实的小说家，为什么今天不再有如许的作家了？将儿童文学局限于校园当然是不合错误的，但在儿童文学里找不到真正反映校园糊口的作品，是一件很令人疑惑的事。

　　短篇小说里仍是有深刻反映校园糊口的作品，为什么在中长篇里却没有呢？缘由很简单，短篇创作受其时贸易大潮的冲击较小。短篇小说创作次要由几个优良的少儿文学刊物在组织和鞭策，童书则更容易考虑到印数和销量。

　　当然，描写校园糊口的作品并非绝对没有。本年8月，春风文艺出书社出过“小布山君—好孩子”系列，就是力图反面描写校园糊口。客岁5月，明天出书社出书的小长篇《向着敞亮远方》，则是写“小升初”所激发的现实焦炙。只是如许的作品还太少，还未惹起读者留意，更没无形成天气。因而，我们有需要呼喊真正的校园小说。

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