无情节的同一昆德拉:没，去不像一部小说的缘由这就是为什么它看上。小说没有那种同一人们无法想象一部。立在情节（或非情节）的同一上就连“新小说”的尝试也是建。将同一变得极其懦弱斯特恩和狄德罗乐于。命论者雅克》中占较少的篇幅雅克和他仆人的路程在《宿；个喜剧的遁词它不外是一，闻、故事、思虑两头能够融入趣。如斯虽然，小说的感受要让小说有，是必需的这一遁词。有任何如许的遁词《笑忘录》中不再，的变化给全体以连贯性是主题的同一和它们。说吗？是的它是一部小。过虚构的脚色一部小说是通，的一种思虑对具有进行。限的自在形式是无。的整个汗青纵观小说，用本人无尽的可能它从不知若何利；失良机它已错。

　　是我的方针昆德拉:那。儿那，看不见完全天然的水流汇聚成河我想要梦、论述和思虑以一条。、亚洲的一路政治事务、弗兰兹在曼谷的死、托马斯在波西米亚的葬礼但小说复调的特点在第六部门很较着:斯大林儿子的故事、神学的思虑，？”这个复调的段落是支持整个小说布局的支柱都通过统一个永久的问题联系起来“媚俗是什么，构之奥秘的环节是解开小说结。

　　者研究作家大大都评论，、政见及私家糊口倾向于研究其个性，家的作品而不是作。但愿谈本人昆德拉不，趋向的天性反映似乎是对这一。本人感应厌烦“对必需谈论，别于诗歌天才使小说天才有。察家》杂志如是说”昆德拉对《新观。

　　为一个具有的博学观照昆德拉:要将小说变，省略的技巧必需控制，深不见底的圈套否则就掉进了。》是我最爱的两三本书之一穆齐尔的《没有个性的人。庞大的未完成的部门但别希望我会喜好它！到一眼看不完整想象一座城堡大。重奏长达九个小时想象一支弦乐四。学上的极限有一小我类，的平衡--不应被打破好比回忆的极限--人。成了阅读当你完，记得开首应仍能。果不如，去了它的形小说便失，清晰”变得迷糊它“布局上的。

　　说一部门的这种体例有过思疑《巴黎评论》：你对它成为小。任何的科学言语布洛赫没放弃他，式表达了本人的概念他以一种直白的方，--像曼或穆齐尔会做的那样而不是藏在他的某个脚色之后。的贡献、他的新挑战吗那不恰是布洛赫真正？

　　第一部小说《打趣》时昆德拉:当我完成我的，个章节它有七，好惊讶的这没什么。糊口在别处》接着我写了《。完成时有六章小说就将近，不满足我感觉，一个设法俄然有了，年的故事包罗进来--也就是说要将一个发生在男仆人公身后三，间框架之外在小说的时。七章中的第六章此刻这是小说，年汉子》叫《中。下子变得完满了小说的布局一。来后，这第六章我认识到，章（《科斯特卡》）类似奇异地与《打趣》的第六。一位局外的脚色《科》也引入了，墙上的一扇密窗打开了小说院。始是十篇短篇小说《好笑的爱》开，了最初的版本放在一路成，中的三篇我删了其。得很是连贯这本集子变，忘录》的写作预示了《笑。个脚色有一，尔医生哈威，个故事连在一路将第四和第六。忘录》中在《笑，一小我物相连:塔米娜第四和第六章同样由于。受的生命之轻》时当我写《不克不及承，数字七的咒语我决定打破。的轮廓已有一段日子我决心用一个六章，我感觉不成形可第一章总让，后最，由两部门构成的我发觉它现实是。双胞胎一样像连体的，的手术与相互分隔它们需要通过切确。有沉浸于某些和奇异数字相关的迷信卖弄我说这些的独一缘由是要表白本人并没，种理性的计较也没有做一。是而，识的、难以理解的需要被一种深厚的、潜意，的形式上的典型一种我逃脱不了，使着驱。于数字七布局的变种我所有小说都是基。

　　不克不及承受的生命之轻》昆德拉的最新小说《，即畅销一出书，生在这之后不久本次采访就发。气让他很不自由俄然而至的名，尔科姆·劳瑞的说法昆德拉必然同意马，场恐怖的灾难“成功就像一，里失火还要糟比一小我家。了家的魂灵名望销毁。一次”，小说的某些评价时当我问及媒体对他，在乎本人的见地他答道:“我只！”

　　如许一个隐喻用到文学上《巴黎评论》：你把复调，了它无法完成的要求呢能否现实上向小说提出？

　　了七部独立的小说昆德拉:可若是写，我将无法在一本零丁的书里我会得到最主要的工具:，人类具有的复杂性捕获到现代世界。绝对必不成少省略的艺术。老是直奔主题它要求一小我。一点上在这，爱的捷克作曲家莱奥什·亚纳切克我总想起一位我自童年起就极其热。精采的大师之一他是现代音乐最，剥得只剩下素质他决定将音乐，命性的这是革。然当，大量的技巧:主题的展露每一部音乐作品牵扯到。调结果（凡是很机械）它们的成长、变化、复，配器填入，渡过，等等。的脑中没有一个原始创意的环境下写出一部奏鸣曲今天一小我能够用电脑作曲电脑总具有于作曲家，在电脑法式上扩展只需把作曲的法则。是摧毁这台电脑亚纳切克的目标！的并列野蛮，是过渡而不；复重，题：只要那些有主要话可说的音符而不是变化--而且老是直奔主，在的权力才有在。乎也一样小说几，到了拖累它也受，技巧”来自“，的老实：引见一个脚色来自为作者完成作品，场情况描述一，汗青布景之中将步履带入其，无用的片段填满将脚色的终身用。新的展露、描述、注释每换一次景要求一次。样:摒弃机械的小说技巧我的目标和亚纳切克一，张的小说文字摒弃冗长夸。

　　一种典型形式上：它是完全的同类昆德拉:《辞别圆舞曲》成立在另，一个主题处置同，很是地戏剧化、格局化以一种速度论述：它，到它的形式从闹剧中得。的爱》中在《好笑，一样的体例形成--一部五幕的闹剧叫做《座谈会》的阿谁故事也以完全。

　　：在《打趣》中《巴黎评论》，展了一种音乐道理是雅罗斯拉夫发，特征因而很较着他思虑的假定。音乐思虑是作者的但《笑忘录》中的，你的是。是假定的仍是必定的那么我该认为它们？

　　一个小说家会在他的小说中《巴黎评论》：但为什么，独断地表达哲学观的权力想要剥夺本人公开地、？

　　也是最容易被曲解的昆德拉:这些章节，找到一些意味的消息由于人们试图从中。什么可破译的特瑞莎的梦没。于灭亡的诗它们是关。在于它们的美它们的意义，瑞莎入迷这美让特。说说趁便，不知若何去读卡夫卡你能否认识到人们，不让本人入迷于卡夫卡无与伦比的想象只不外是由于他们不想破译他？他们，找着寓言反而寻，:糊口是荒唐的（或它不是荒唐的）得出的结论除了陈词滥调什么也没有，的（或可触的）天主是不成触，等等。艺术对于，现代艺术特别是，理解不了你什么也，象本身就有价值若是不克不及懂得想。梦时就晓得这一点诺瓦利斯在他赞扬。离糊口的无味”“梦让我们远，说他，游戏的欣喜“用它们，庄重中解脱将我们从。个认识到”他第一，在小说中能饰演的脚色梦以及梦一般的想象。的第二卷写成如许的论述:梦和现实如斯缠结他打算将他《海因里希·冯·奥夫特丁根》，好区分不再。的是倒霉，的只要正文第二卷留下，写了他的美学企图诺瓦利斯在此中描。年后一百，卡夫卡实现他的理想被。种梦和现实的融合卡夫卡的小说是一；即，梦也不是现实它们既不是。要的是最重，一场美学的变化卡夫卡惹起了。学的奇迹一种美。然当，他做过的事没人能反复。和诺瓦利斯但我和他、，象带进小说的这种巴望分享将梦、将梦的想。法是复调的坚持我这么做的方，将梦和现实的融合而不是通过一种。共同的根本之一梦的论述是旋律。

　　忘录》由七个部门构成《巴黎评论》：《笑。不是一种这么省略的体例若是你处置它们时用的，同的、完整的小说你可能会写七部不。

　　承受的生命之轻》或《打趣》或《好笑的爱》昆德拉:每一部我的小说都能够叫做《不克不及；以交换的名字是可，扰我、界定我它们反映了困，的一小部门主题同时也限制我。主题之外在这些，么可说我没什，么可写的也没什。

　　它是一种文娱昆德拉:但！人对文娱的轻蔑我不睬解法国，”这个词感应如斯羞愧为什么他们对“消遣。冒的风险少风趣比无聊。入媚俗的危险它们要冒陷，、大话连篇的粉饰那些对事物甜美的，瑰色的光晕浸泡着玫，代主义的作品就连如斯现，雅的诗如艾吕，的副题目能够是“法国媚俗的汗青”）也如斯或埃托雷·斯科拉比来的片子《舞会》（它。的是，俗媚，文娱而非，学的灾难是真正美！说从文娱起身伟大的欧洲小，小说家都纪念它每一个真正的。实上事，的文娱的主题那些了不得，想想塞万提斯都很是庄重！圆舞曲》中在《辞别，问题是这个，魔爪”吗？我这辈子的巴望是同一问题的极肃静严厉重与形式的极端轻薄人类值得在这个地球上保存吗？不应当有小我“协助地球逃脱人类的。种轻佻的形式和一种庄重的主题这不是一个纯粹艺术上的巴望一，剧——那些发生在我们床第间两者的连系立即使我们的戏，伟大舞台之上的也发生在汗青，无意义显露本相和它们恐怖的。承受的生命之轻我们履历了不克不及。

　　种论述是一种“主题的变奏”昆德拉:另一个音乐术语:这。是鸿沟主题，去本身的意义事物越界便失。近何处界的处所展开我们的糊口在最接，着穿越它的危险我们随时都冒。意鸿沟之上的情色的--十四种变化十四节是统一种际遇—-在成心与无。

　　六章第，天使们》同样叫《，第一有:，亡的梦的论述相关塔米娜死；二第，世的自传体论述相关我父亲过；三第，上的思虑音乐学；四第，风行的健忘症的思虑相关在布拉格普遍；系是什么？借用洛特雷阿蒙出名的意象我父亲与塔米娜被孩子们拷问之间的联，统一主题的剖解台上“偶尔相遇”它是“一架缝纫机和一把雨伞”在。更多的是诗意小说的复调，是技巧而不。的例子有如斯复调的诗意我在文学中找不到其他，新的片子感应很惊讶我对阿仑·雷乃最，术的使用令人惊讶他对旋律共同艺。

　　关于布局上的了了《巴黎评论》：，的小说所有你，部之外除了一，为七章都分，深的印象这给我很。

　　都由腔调而定昆德拉:这。文字起头从最早的，刺的、搬弄的、尝试的或思疑的腔调我就筹算给这些思虑一种戏谑的、讽。（《伟大的进军》）是一篇关于媚俗的散文《不克不及承受的生命之轻》的整个第六部门，媚俗就是对屎的绝对否认阐述一个次要的论题:。对我来说至关主要对媚俗的此种思虑。考、实践、研究它成立在很多思，的根本上以至激情。从不庄重但腔调；搬弄的它是。之外是不成想象的这篇散文在小说，小说的思虑它是一种纯。

　　赫给小说安上了极大的任务感米兰·昆德拉:穆齐尔和布洛，高的理性分析他们视之为最，暗示思疑的最初一块宝地是人类能够对世界全体。有庞大的分析力量他们深信小说具，学、警语和散文糅合成一体它能够将诗歌、幻想、哲。信中在，出了某些深远的察看布洛赫对这一议题做。我看来不外在，了“博学小说”这个术语布洛赫因为错误地选择，本人的企图因此恍惚了。实上事，的同胞布洛赫，·斯蒂夫特阿德尔伯特，利散文大师一位奥地，》是一本真正意义上的博学小说他于一八五七年出书的《小阳春。国文学作品中最伟大的四部之一小说很出名:尼采认为它是德。天今，被理解它难以，、动物学、手工业、绘画艺术由于充满了地质学、生物学，学的材料以及建筑；人振奋的百科全书但这复杂的、令，及人类本人的处境现实却漏掉了人类。是博学的恰好由于，让小说变得特殊的工具《小阳春》完全缺乏。不是如许布洛赫。反相！本人可以或许发觉的”他力图发觉“小说。学问”的具体对象是具有布洛赫喜好称之为“小说。看来在我，学问的每一种手段和每一种形式汇聚到一路“博学”这个词必需被切确地界定为“使，释具有”为领会。

　　采访本次，八三年秋天是在一九，拉几回偶遇的一个产品在巴黎和米兰·昆德。斯区的顶楼公寓里碰头我们在他接近蒙帕那，公室的小房子里工作在一间昆德拉当做办。哲学和音乐学的书屋里书架上全是，字机和一张桌子有一台老式打，一间学生宿舍看上去更像，出名作家的书房而不是一位世界。面墙上此中一，着:一张是他父亲两幅照片肩并肩挂，钢琴家一位；什·亚纳切克另一张是莱奥，的捷克作曲家他很是喜爱。

　　》的最初一章并没有复调《巴黎评论》:《笑忘录，里最风趣的一部门可它有可能是书。四节构成它由十，汉子——扬重述了一个，情色时辰生射中的。

　　一种学问大分析的设法昆德拉：认为小说是，“复调这一难题几乎主动发生了。仍要处理这个难题。游者》的第三部门好比布洛赫《梦，要素构成:第一它由五个稠浊的，”论述--帕斯拿、艾什、于哥诺成立在三位配角根本上的“小说的；二第，德林轶事汉娜·温；三第，的实在描述性军病院糊口；四第，述（部门用韵文写成）一个救世军女孩的叙；五第，学散文（用科学言语写成）一篇相关价值观出错的哲。分都漂亮每一部。现实上虽然，的交替中（换言之它们都在不间断，式）处置同时性用一种复调的方，分手的—-也就是说但五种要素仍然是，一种真正的复调它们并不形成。

　　但除了《笑忘录》《巴黎评论》：，立在情节的同一上你的小说同样建，轻》简直是更松散的一类虽然《不克不及承受的生命之。

　　表的一篇长文让法国人再次发觉了布洛赫《巴黎评论》：你在《新察看家》杂志发。奖饰他你高度，也是批判的可你同时。章结尾在文，为它们是伟大的）都部门地不完整你写道:“所有伟大的作品（正因。”

　　》描述为一部“变奏曲式小说”《巴黎评论》：你曾将《笑忘录，一部小说吗但它仍是？

　　由于他没有昆德拉:！契诃夫的哲学人们经常会商，夫卡的或卡，的写作中找到一条连贯的哲学或穆齐尔的但只是为了在他们！表达本人的见地他们在笔记中，展成智力操练这些见地发，是而非玩似，兴创作或即，哲学的断言并非一种。的哲学家写小说，阐明本人概念的伪小说家不外是用小说的形式来。“小说本身能认识到的”伏尔泰和加缪都不曾认识。德罗的《宿命论者雅克》我只晓得一个破例:狄。的一个奇观这是如何！的鸿沟线越过小说，了一个戏谑的思惟家庄重的哲学家变成。--从头到脚都很戏谑小说中没一句庄重的话。书在法国评价过低这就是为什么这本，人的境界到了骇。实上事，从头找回的一切法国得到并拒绝，》里都己包罗了《宿命论者雅克。法国在，而不是作品更重视思惟。的言语因而无法被思惟的发源地舆解《宿命论者雅克》无法转换为思惟。

　　复调同样包含了另一种元素《巴黎评论》：你小说的，的论述即梦。处》的整个第二部门它占了《糊口在别，第六部门的根本它是《笑忘录》，《不克不及承受的生命之轻》又通过特瑞莎的梦贯穿了。

　　中有两种写作的典型:第一《巴黎评论》:你的小说，调复，筑于数字七的布局中将异类元素同一进建；二第，剧闹，、戏剧的同类的，可能性避开不。典型之外在这两种，个昆德拉吗还会有另一？

　　两种体例接收外界要素昆德拉：小说可以或许以。旅行的过程中堂吉诃德在他，论述他们本人的故事碰到分歧的人向他。样这，的故事独立，体之中插人整，架融为一体与小说框。八世纪小说中常能找到这种写作在十七、十。洛赫可布，入艾什和于哥诺的主线故事中没有把汉娜·温德林的故事放，同时地展开而是让它们。延缓》中）萨特（在《，多斯·帕索斯以及他之前的，同时的技巧也用了这种。过不，同的小说故事融合他们的目标是将不，话说换句，赫那样的异类要素是同类而非像布洛。外此，技巧的利用他们对这种，机械且缺乏诗意给我的印象是太。“旋律共同”更好的术语我想不到有比“复调”或，种形式的写作能来描述这，且而，比是有用的音乐上的类。分起首让我感应麻烦的是好比《梦游者》第三部，并不均等五个要素。律共同上是根基的法式法则而所有声部均等在音乐的旋，要前提是必。的作品中在布洛赫，述）比其他要素占了更多的现实空间第一要素（艾什和于哥诺的小说叙，卵与改换主要的是卵一身粗美提奥，两部门相联系关系它与小说的前，定的特权享有一，一小说的使命因而承担了统。了更多留意所以它吸引，为纯粹的粉饰将其他要素变。感应麻烦的是第二个让我，一个声部也不克不及少虽然一首巴赫的赋，相关价值观出错的散文汉娜·温德林的故事或，出的独立作了品却完万能作为杰。地看零丁，点儿意义或质量它们不会丧失一。

　　指强调情节昆德拉：我，而不成托的巧合强调它所成心外。夸张更可疑、好笑、老套、陈旧而无味没有什么比小说中的情节和它闹剧式的。拜以来自福楼，掉情节的巧设小说家试图去。机器的糊口还要机器成果小说变得比最。式去避开猜忌但还有一种方，再用的情节避开不成，是就，的要求中解放出来将它从对可能性。太可能的故事你讲一个不，得不太可能的故事一个志愿选择变！想出《美国》的体例那恰是卡夫卡若何构。最不成能的巧合碰见他叔叔第一章中卡尔通过一系列，戏仿--通过闹剧的大门卡夫卡用一种对情节的，“超现实”世界进入了他最后的，梦与现实的融合”进入他最后的“。

　　次自在而漫长的会商我们用法语进行了几；录音机没有用，机、铰剪还有胶水而是用了台打字。渐地渐，的废纸中在被丢弃，个文本浮出水面在几回点窜后这。

　　：是的昆德拉，同形而上问题的同一、不异核心思惟的同一但此外更主要的同一体例完整了它们:相，化（好比还有变，权的核心思惟）的同一《辞别圆舞曲》中父。其要强调但我尤，很多根基词语之上的小说起首是成立在，的十二音列就像勋伯格。忘录》中在《笑，天使、“力脱思特”、鸿沟词列如下:遗忘、笑声、。推进过程中在小说的，、研究、定义、再定义这五个环节词被阐发，具有的类别因此改变为。几品种别之上小说成立在这，立在它的横梁之上如统一座房子建。伟大的进军、狗屎、媚俗、热情、眩晕、力量和薄弱虚弱《不克不及承受的生命之轻》的横梁是重、轻、灵、肉、。明白的特征由于它们，被同义词代替这些词不克不及。遍地注释给译者听这老是得一遍又一，”的考虑--诡计避免反复他们--出于对“漂亮体裁。

　　“一篇特别小说体的散文”《巴黎评论》：通过呼唤，相关价值观出错的散文对《梦游者》中呈现的，种保留立场你表达了几。

　　此因，论本人拒绝谈，式放在留意力正核心是将文学的作品与形，身的一种体例聚焦小说本。作艺术的会商此次关于创，此目标恰是为。蒂安.萨蒙——克里斯，八三一九年

　　在完全不为了文娱的环境下《巴黎评论》：但为什么你，了闹剧的形式为小说选择？

　　某些夸姣的不测的不忠昆德拉：我老是胡想，重婚的见形态中逃脱但我还未能从本人。

　　确实如斯昆德拉:，胆识很领会他对本人的。成、被理解成小说认识形态的环节但也有一个风险:他的散文会被看，的“谬误”理解成它，变成一种思惟的纯粹申明那会将小说的残剩部门。均衡被打乱那么小说的；变得过于繁重散文的谬误，便有被摧毁的危险小说微妙的布局。的小说（布洛赫憎恶那一类的小说一部没成心图要阐述一种哲学论题！以同样的体例解读）可能最初会被。本准绳在心很主要:思虑一旦囊括进小说的身体一小我若何将一篇散文并入小说里？有一条基，会起变化素质就。之外小说，:每小我的哲学家、政治家、看门人一小我便置身于一个理直气壮的王国，己的言论都确信自。小说可，块地皮是一，这儿在，下断言没有人；设想的国家它是文娱和。考是假定的小说中的思，素质所决定这由它的。

　　看来在我，基要前提是:第一小说旋律共同的，素的平等分歧要；二第，不成朋分全体的。三章《天使们》的那一天记得完成《笑忘录》第，为骄傲我极。种整合叙事的新体例我必定本人找到了一。素构成:第一文本由下列要，趣事及她们的升华两个女学生的一段；二第，传体论述一段自；三第，册本的攻讦文章对一本女性主义；四第，和魔鬼的寓言一则相关天使；五第，飞过布拉格的梦的论述一段关于保罗·艾吕雅。离了其他仍然能够具有这些要素中没有一个脱，释申明了其他每一个都解，摸索统一个主题就仿佛它们都在，“天使是什么？问统一个问题:”

　　对我们是一个开导昆德拉:布洛赫，他已实现的不只由于，算实现却无法达到的还由于所有那些他打。我们大白对新艺术形式的需求恰是他作品的不完整能协助，:第一包罗，界的复杂性而不消丧失布局上的清晰）完全地去除非素质（为了捕获到现代世；二第，哲学、叙事抱负谱进统一支曲）“小说的旋律共同”（为了将；三第，漫笔（换言之特别小说体的，不是传达绝对实在的消息）保留设想、戏谑或反讽而。

　　的元素分析成一个同一的全体《巴黎评论》：你想将最异类，齐朋分的章节利用七个整，方针相关当然与此。一体并因为各自的特殊形式你小说的每一部门老是自成，个截然不统一个与另一。分为无限的章数但若是小说被，要被分为无限的节为什么这些章还？

　　须缔造一个本人的小世界昆德拉:这些节本身必；相对地独立它们必需。出书商要确保那些数字清晰可见这就是为什么我不断纠缠着我的，得清晰的缘由节与节之间分。谱的拍子节就像乐！子（节）长有些章拍，的短其他，度犯警则也有些长。的指示:中速、急板、行板每一章都有一个音乐速度，等等如斯。板:以一种安静的忧伤的体例《糊口在别处》的第六章是行，刚从牢狱里释放的年轻女子说一个中年汉子相逢一个。：由很短的节构成最初一章是极速，兰波、莱蒙托夫和普希金从将死的杰罗米尔跳到。思虑《不克不及承受的生命之轻》我一起头以一种音乐的体例。:它出力于一个相对短的、普通的时间段我晓得最初一章必需是极弱的、徐缓的，单一的点在一个，安静的腔调是。的媒介恰是《伟大的进军》那一章我也晓得这一部门必需有一个极快。

　　曾说在现代文学中《巴黎评论》：你，·穆齐尔与赫尔曼·布洛赫你感受和维也纳作家罗伯特，作家都更接近比和其他任何。——和你一样布洛赫认为—，代已走到尽头心理小说的时。反相，博学小说”的工具他信奉他称之为“。

　　到纸城接待来！糊口的起头文艺是深刻。这里在，明的概念和立场我们不供给鲜，感触感染和思虑只要新鲜的。读关心小我和世界我们试图通过阅，的感化和关系以及二者之间。文艺的滥用和成见中我们试图在各类对于，艺的气质重塑文。生于现代我们诞，泥于现代但不拘。ead empowers you我们相信：What you r.