《动迁》的作者李发锁已经担任长春市当局秘书长10年之久,现任长春市人大常委会副主任。为了写作这部小说，他查询拜访了近20个拆迁案例，没有漫画化被拆迁居民，也没有妖魔化拆迁工作人员。在接管本报专访时，他说：“我想告诉大师一个实在的拆迁故事。”而这又是写作中最大的坚苦。

　　《北京晚报》：《动迁》的腰封上写着：“这是一部深度解析城市开辟和拆迁过程中潜法则的书”。您身为长春市人大常委会副主任，出于什么考虑选择写“拆迁”这个题材？

　　李发锁：环绕拆迁所发生的矛盾和事务，曾经成为社会的热点、核心和痛点问题。拆迁是一个敏感且容易惹祸的题材，又是一个具有挑战和社会价值的题材。我在长春市当局任秘书长、办公厅主任近十年，曾参与过多次拆迁群体性事务的研究处置，包罗爬塔楼、堵马路以及个别极端事务都处置过。对一些问题，以前在当局工作没有时间思虑，调到了人大常委会，有了相对空闲时间能够静下心来思虑一些问题，于是就有了表达设法的希望。如何表达呢？在位带领措辞要对政治担任。其实我比力喜好文学，可是当秘书长、办公厅主任的时候，我的次要职责是当好官员，写字也是写好演讲，不克不及不务正业去附庸大雅。处在此刻的岗亭上，用小说这种形式表达概念和见地，相对比力稳妥，也较容易与读者沟通。

　　为什么带领讲话都要拿个稿子念？由于精益求精过的稿子不容易犯错。说实话往往要付出价格，由于实话有时不入耳，要遭人骂，有时还要获咎人，有时可能会丢乌纱帽。

　　我认为，写小说同做人与干事一样，必然要实在。但小说中的实在并不是完全的真人真事。写《动迁》我阐发了20余个典型案例，此中有长春的，也有全国其他城市的，最初构成故事的典型人物和典型事务，要由数小我物行为和细节的叠加创作而成。

　　别的要控制良多法令律例，统一个被拆迁区段为什么会呈现两个拆迁许可证？砖混和框架布局的房子相差几多钱？统一个地段为什么拆迁弥补费纷歧样？还要熟知当局各部分的职责权限以及运转法式，一个完整的开辟、拆迁、回迁过程，几十道工序都要弄大白，否则写出外行话，小说就会有硬伤。更主要的是读者认为你在瞎编，使作品打扣头。

　　我以前认为本人是个万金油干部，什么都能写，写当局公函是老手，自诩文章可辣了；写小说呢，才三年半，为新手，作品可嫩了。书出来了，才发觉有那么多可惜。若是再写5至6万字就好了。此刻要我给本人打分：60分，包罗《动迁》与本人创作程度。

　　您说写小说要讲实话，当官有宦海保存之道。您会感应疾苦吗？小说出书后，您在工作中有压力吗？

　　李发锁：说出了实话就不疾苦。实在就是力量。写小说也一样。实话能站得住脚，写了真的当下现实，会有一吐为快的感受。《动迁》出书后，当局官员和读者群众总的看还都能接管，赐与了必定和激励，因而没有什么压力。

　　面临急骤的社会变化、凸显的各阶级好处诉求，我们社会的沟通机制不畅，人与人相互理解很难。这也表此刻当局与市民、当局与开辟商、拆迁人与被拆迁人之间。前边我说了，拆迁是一个容易惹祸的题材，作为现职官员写拆迁，有伴侣为我担忧。我认为，对社会敏感问题，不克不及回避，要无视它，并有勇气介入。难点冲破了，就会有大收成。我但愿用小说的体例加强社会各阶级的沟通与理解。

　　李发锁：任何作家都不克不及分开本人的情况，《动迁》反映的次要是上世纪九十年代中后期的拆迁场景片段。说实话，近几年我写的几部长篇，虽然多半是本人身边的事，但次要还不是本人亲力亲为的幕僚履历，我当秘书长、办公厅主任的事，预备等退休当前再写。我要强调的是，看了不少宦海小说，总感觉不是那么回事儿。站在局外臆想编造的多，并未真正渗入进宦海。好比宦海败北不成能像那些小说里写的明火执仗，一点掩盖都没有，贪官哪有那么弱智傻帽？我分歧意文学作品把宦海说得一团漆黑，也分歧意把我们的官员说得“高峻全”。