]任何一种文学题材的式微都有背后深刻的缘由，武侠小说也不破例。读者价值需乞降传布体例的改变，让已经红极一时的武侠小说人气暴跌。

　　前段时间热映的片子《老炮儿》中，官二代小飞手里拿着一本《小李飞刀》，这本书是问世于上个世纪70年代，那是武侠小说繁荣富强的期间，武侠二字占领着通俗阅读的大半山河。近20年来，作为中国独一独有的类型小说题材，武侠文学创作慢慢式微。

　　按照某图书发卖网站统计，目前占领武侠题材发卖榜前20名的作品，仍然是金庸古龙梁羽生等老牌武侠小说作家的再版作品，新作几乎断层，处置武侠题材文学作品创作的写作者也青黄不接。而收集阅读市场也极大萎缩，曾经被修真、玄幻等题材占领。

　　武侠小说所倡导的那种以全国为己任、机智英勇地惩恶扬善、扶贫济困的侠客精力，往大里说就是金庸所谓“侠之大者，为国为民”。这一持久具有于中华社会中的民间精力，在当下社会却曾经不再被人们需要。

　　一方面，法制的健全，使人们能够用更为文明的体例蔓延冤情、寻求公允，不再需要仗剑走海角的侠客来为本人报仇雪耻。有人认为侠客精力的虚弱是社会的倒退，其实他们轻忽了如许的现实：只要在公理缺失时，人们才会去做“侠客梦”，只要在的时代，人们才需要有一个官与民之外的具有，来代表公理，掌管公理，“侠客”才有其出产的空间，武侠小说也才有坚实的读者群体。当侠客不再被呼喊，武侠小说就如无源之水、无本之木。

　　出格是傍边国社会逐步步入全面小康社会，一些发财地域的年人均收入达到了5000美元以上，糊口的物质层面曾经有了极大的改变，需要以刀剑相争的工作曾经从社会中根基淡出。如许的情况下，武侠成了一个遥远的、浪漫的具有，而并不是读者日常切肤的呼喊和等候。

　　另一方面，不需要侠客的人们也无心去成为侠客。忙碌的都会社会，糊口节拍很快，两点一线的糊口樊笼着大大都人，获得了经济根本的职场人工作之外沉浸于关怀粮食和蔬菜的糊口乐趣，终究能够在“为国”与“为民”之外，完全而轻松地“为本人”。既没有侠客，也没有人等候侠客，侠客天然成了公共文化话语中的“零余者”。

　　其实，这种价值诉求的改变，不独反映于文学中的武侠题材，在影视创作中，也有类似环境。在上个世纪八九十年代的港台片子中，我们还能从很多片子中感遭到义薄云天的侠客胡想，例如徐克导演的黄飞鸿系列里，李连杰或者赵文卓饰演的黄飞鸿，在国之将亡的求助紧急时辰，力挽狂澜的悲壮抽象，仍然在脑海中浮现。而当下的片子市场里，侠客的背影曾经慢慢恍惚，我们也曾经许久没有听闻徐克的武侠新作了。2015年的片子市场上，留在回忆中的武侠题材片子不外只要《聂隐娘》一部，还被影评人目为披着武侠外套的文艺片。

　　武侠题材是中国类型小说独有的，有积厚流光的汗青。若是真的要起底，生怕要从春秋战国期间的《墨子》一书追溯。墨家崇尚“兼爱”、“非攻”，为孤身而战掌管公理的游侠供给了理论根据，间接开导了侠客精力，这也就是为什么鲁迅说：“孔子之徒为儒，墨子之徒为侠”。在中国漫长的文学史上，侠客的抽象从未间断，李白的《侠客行》、唐传奇《虬髯客传记》都称道侠客，崇尚侠道，为成熟的武侠小说积储着创作力量。这种堆集，直到明清武侠小说达到一个高峰，如人们熟悉的《七侠五义》就是这类小说的俊彦。

　　上个世纪初，国度陷入内忧外患，和平和饥馑频繁，民不聊生。艰难困苦中的通俗公众寄望于国度打败强敌再度兴起，凋敝的社会可以或许从头恢复朝气，“侠客精力”史无前例地被遍及需要和推崇。武侠小说创作借此达到了一个全新的高度，不只出现了优良的作品，还发生了作家门户和代际传承。以创作了《蜀山剑侠传》的还珠楼主（李寿民）为代表，结合“悲剧侠情派”王度庐、“社会反讽派”宫白羽、“帮会技击派”郑证因、“奇情推理派”朱贞木，共称武侠小说“北派五大师”。他们的创作根基上奠基了现现代武侠小说的规模和款式，金庸、古龙和梁羽生为代表的现代名家站在他们的肩膀上继续发力，成绩了武侠题材文学创为难以跨越的丰碑。

　　虽然很多行业都具有前人栽树后人乘凉的保守，但唯独艺术的创作必需标新立异、另辟门路。武侠小说的创作被前代作家推向了一个学养与艺术双重的高度，面前目今的作家假使企图创作新的武侠题材文学作品，也不免会显得薄弱。因而，虽然当下文坛也有凤歌、步非烟、小椴等以武侠为次要创作题材的作家，但他们无论从地区影响力、读者数量以及作质量量上，都无法与金庸、古龙等前辈比肩，更不敢说超越。

　　以武侠小说的集大成者金庸先生为例，原名查良镛的金庸生于上世纪20年代的浙江海宁，查氏一族世代诗礼传家，金庸先生少小接管过很是全面的古典文学教育，中国古代文学的深挚学养间接滋养作为通俗阅读的武侠小说，因而他的小说创作引经据典、朱墨灿然。此外，金庸年轻时代履历了中日和平和国共内战，远走香港创立《明报》，亲历国度民族的大动荡、大变化，对汗青有深切的体悟，因而落笔武侠世界也能有真正的侠风，对世道人心有所看护。无论是学养和经历，当下的武侠作家都难忘前辈们的项背，这种环境确实冲击了武侠题材的继续创作。

　　武侠小说慢慢虚弱，可是类型文学的阅读需求仍在。近十年来，魔幻、修真、盗墓、穿越等题材的类型小说出现了大量的优良作品。武侠小说式微后，以上其他类型敏捷挤占了类型小说的阅读市场。强大的合作敌手，让武侠小说难以收复失地。

　　这此中，收集文学以及与之而来的全新阅读模式也起到了主要的感化。进入21世纪当前，中国收集文学兴起，类型阅读的付费模式间接跳过了保守纸质出书的流程，实现作者到读者点对点的互动。写作的门槛降低，只需有时间，人人都能够成为作者，读者和作者的边界变得恍惚，各类小说类型、故事架构和行文气概的作品都唾手可得，读者的选择实现了极大的丰硕。

　　收集阅读也底子性地变化了作者获取稿费的体例。上世纪六七十年代的武侠小说作家赚取稿费的体例都逗留在报刊连载或者纸质出书的阶段，与此刻作家截然不同。现在一部小说在某网站上线后，当读者阅读完十几万到几十万字的免费部门后，就能够自行决定能否付费阅读之后的内容，大约每千字3分钱。虽然单价不贵，可是优良的收集作家依托庞大的阅读量和日更数万字的产出，堆叠出数字庞大的稿费，唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿等作者都是年收入万万级的收集作家，他们所写的作品，没有一部是纯粹的武侠题材，但他们获得收益的体例却间接而快速。

　　在题材上，修真、穿越、盗墓等题材的小说，更富有想象力，有穿越时间、空间的魔幻主义色彩，情节天马行空。互联网思维天然地渗入到收集小说财产链的每一个环节，包罗游戏改编、片子IP的运作都愈加速速，易于实现。以上这些都是保守武侠小说不具备的。

　　因而，收集小说不只仅降服了年轻读者，也降服了年纪略长者，此中也不乏“成功人士”，联想创始人柳传志在某节目现场，就曾向马云保举穿越小说《枭臣》，称此书“是这小我他把他认为的抱负社会用此刻人的本领，加上古代情况（捏合起来）”，还说“感觉比金庸小说都雅”。

　　武侠小说的式微期，正值其他类型写作的收集化勃兴时，错失了机遇就很难跟上时代的脚步了。

　　任何一种文学题材的式微都有背后深刻的缘由，武侠小说也不破例。读者价值需乞降传布体例的改变，让已经红极一时的武侠小说人气暴跌。一个时代有一个时代的文学，武侠小说的式微不外再度印证了这个纪律而已。