周德东：可骇小说和辣椒一样，我们不成能顿顿吃，但少了辣椒，糊口多乏味(图)

　　在接管华商报记者采访时，本来写芳华故事的周德东说从1999年起，他就曾经起头写可骇故事了，“阿谁时候在国内还没有可骇小说和可骇片子，是一块空白。我的性格是，总想玩点纷歧样的。可是其时不克不及出书，后来可骇文化热是从2009年起头，我曾想开办一本可骇杂志，虽然最初没有做出来，我把我想颁发的故事结集出了第一部小说，到目前大要曾经出了近20本可骇小说的书。”

　　周德东测验考试过良多事，他的小说《冥婚》被改编成惊悚舞台剧《吉利公寓1802》，在北京演了五十多场，小说《三岔口》被李少红拍成了片子《门》。他在河北电视台讲了一年的可骇故事，此刻还想拍微片子和电视剧。

　　写了这么多书，周德东哪里来的素材呢？他说次要和本人的履历与个性相关，“第一个是小的时候我在东北长大，家里小镇出格偏远，也穷，那样一个特殊的情况，在我回忆中大部门时间是停电的，黑乎乎的一个又一个夜晚。我身世微贱，如履薄冰地活着，大一点就起头四周流落。别人听起来这些没有必然联系，但现实上我对这个世界没有平安感。还有我生成是一个敏感的人，对可骇的活络度更高，总有对可骇题材出其不料的想象力。这不是我自诩，我曾在全国汇集可骇故事，你看蒲松龄曾坐在瓜棚劣等待路人给他讲故事。而我是走到天南地北，汇集民间的鬼故事，当做我的素材。”

　　在练胆怯故事里，你会看到有些故过后面，会出格标注素材由某网友供给，对此周德东认为，好的故事其实还要靠本人的想象力，“由于我的读者出格多，大师都在玩微博和贴吧，读者会给我供给良多素材，好比他们的恶梦和履历。我很感激读者，但他们供给的素材大要能采用的也就万分之一吧。在我看来是比力泛泛、比力俗的桥段，用得上的不多，想出好的故事还要靠本人的想象力。”

　　盗墓、悬疑、可骇等题材的小说是时下风行的小说品种，同时也备受争议。周德东不回避本人由于可骇小说的特殊气概而让更多人关心，他举了个例子，“此刻我的微博上发个通知布告，说我要写一个很是夸姣的故事，可能关心的人不多。但我如果说，这是一个很是坏的故事，关心度就会很高。”

　　集中看周德东的作品，不免会让人把他和蒲松龄的《聊斋志异》做比力，他认为两人仍是有所分歧的，“我们都是写让人感受比力可骇的文字，分歧的是题材，蒲松龄是谈鬼魅妖狐的，我很少写鬼故事，写的是和现实硬碰硬的可骇故事。”

　　周德东认为要先让小说的形式去顺应新一代读者的审美，但告诉他们的仍是文学最素质的工具。“良多保守作家此刻曾经没有了话语权，他们虽然也在思虑，但不被新一代读者接管，我的书找到了符合当下读者阅读心理的新的形式。”

　　周德东暗示本人是一个反保守的人，“不但是小说，也不但是片子、话剧，我不求复杂，就想间接、简单。只需读者说，周德东的故事很都雅就行。”他认为本人是与时俱进的，“三十年前我们教育孩子，间接怒斥就行了，此刻我和孩子一路玩IPAD，切生果，在游戏中让他们本人感触感染人生的事理。此刻再讲晦涩复杂的故事，人家听不懂，是很笨的，最牛的人是通过简单故事传达最深刻的事理。我打开一本书，看了两页看不下去，片子看了十分钟感觉很累，我就会干脆跳过去。”在2006年新浪举办的寻找中国的斯蒂芬金“十大可骇小说家”评选中，周德东名列第一。

　　他同时在2006、2007、2008持续三年被评为“中国电子阅读最受接待作家”。周德东引见，小说《冥婚》在中国挪动的阅读量是书的一百倍，这也与他的写作气概顺应新的阅读群体有主要关系。

　　在谈到可骇小说时，周德东说：“文学是一个很大的概念，有的人写的小说诙谐，有的人写的小说浪漫，有的人写的小说悬疑，他们都从分歧角度，关心社会，分解人道，摸索未知，可骇小说也有这个功能。可骇小说和辣椒一样，我们不成能顿顿吃，但少了辣椒，糊口多乏味。”

　　虽然本人的小说《三岔口》被导演李少红改编为片子《门》，但并不成功。昔时阿甘抛下一句“可骇片在中国没有出路”转而拍搞笑片《大片子》。在中国，可骇和搞笑真的只要一线之隔。周德东也认为中国的可骇小说成长示状并欠好，“和可骇片子一样都很差，我坚定地认为缘由并非是审查，而是创作者的智商不敷。和美国的没法比。按说东方的可骇，如日本韩国泰国，是真可骇，是精力的可骇，而西方可骇是比力物质的可骇，如电锯杀人狂，天灾、地动、2012，机械人还击。可是人家的想象力所达到的高度是我们此刻的小说和片子都无法比的。”在周德东看来，本人的可骇小说并非简单直奔贸易化方针。“可骇小说的问题是作者程度低、没有义务感。但我能够拍着胸脯说，在写一部书的时候，要有十足义务感。文字都雅，还要包含要表达的关怀，而不是胡编乱造、吓读者一下就过去了，必然要有文学的含金量。用喜闻乐见的体例，带动读者，带动公共朝前走。”

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