在国内50后作家群中，刘震云长短常凸起的一位具有。他的写作很是勤恳，从晚期的《一地鸡毛》《温故1942》到近些年《一句顶一万句》《我不是潘弓足》以及比来方才出书的长篇小说《吃瓜时代的儿女们》，刘震云出新作的频次很稳；跟同代良多作家的小说选材多是乡土，刘震云也写农村题材，但他的农村题材很切近现实当下；言语上极端平实简练，像中国古典章回体小说的白描，却又显出不动声色的老辣和深思。他在言语上不炫技，也不合错误现实进行魔变幻，却让人能读出苦、悲、酸。这在现代作家中很是稀有；作为庄重作家，刘震云笔下的故事逻辑性强，人物抽象明显，又多次被影视界导演看中改编，这也让刘震云的小说比一般的纯文学有了更多的受众。据《吃瓜时代的儿女们》的出书方长江文艺透露，该书首印了90万册，这在中国图书市场可谓稀有。刘震云的小说被公认为“很是诙谐”。而这种“诙谐”细究起来，又远远跨越一般意义上的风趣、可乐，而是深切到布局、思虑之中的高级诙谐，也就是艺术与现实的荒唐感。这种诙谐感，在《吃瓜时代的儿女们》中达到了一个高峰。好比刘震云说，过去他的书，“写的就是曾经写出来的那些内容。而在新书中，真正要写的是没写的内容。 ”

　　一般来说，一部小说的次要人物，往往都是相互有着亲近的间接联系。在刘震云写的多部小说中也不破例。好比《温故1942》写的是哀鸿跟国民当局、美国人、宗教、中国旧事界和时代周刊的关系；《一句顶一万句》写的是杨百顺和牛爱国和身边亲人的关系；《我不是潘弓足》写的是潘弓足和各级官员的关系。并且，从晚期作品《一地鸡毛》起，刘震云就出力写一小我与身边那几小我之间千丝万缕的联系，从一小我牵扯出另一小我，故事由此延伸开来。如《一句顶一万句》中从杨百顺牵扯出剪发的老裴、喊丧的罗长礼、教书的老汪等一众草民；《我不是潘弓足》中由李雪莲牵扯出王合理、董宪法、荀公理、史为民、蔡富邦等一世人物。

　　在最新小说《吃瓜时代的儿女们》中，刘震云重点写了四小我物，农村的俭朴姑娘牛小丽，虚构的某省省长李安邦，某县公路局局长杨开辟，某市环保局副局长马忠实。这四小我物，在书中相互素不了解。用刘震云的话来说就是：“八棍子撂不着的人，怎样穿越了大半个中国，又俄然给打着了？”于是，刘震云用几个故事，写出他们背后环绕纠缠的联系和背后逻辑。这背后的联系极为“好笑”而又存亡攸关。

　　写了这四小我物的环绕纠缠，但刘震云说，他要写的配角，并不是这些人。“真正的配角是吃瓜群众，但真正的配角一直都没有出场，而这恰是“吃瓜时代”的素质：吃瓜群众并不在场，却又无处不在；你无事时，他们缄默；你出事时，他们能够在霎时掀起狂欢的波涛，也许还会决定你的命运。刘震云称这也是他进行的一个新的写作尝试。“真正的配角不成是吃瓜群众，更主要的是这本书的读者，读者在读这本书的时候，把这本书的空白，通过本人的缔造，填补起来，由读者和作者配合来完成这部书，从这个意义上来说，这可能是我最诙谐的一本小说。把没有呈现的人看成仆人公来写，这也是我的一个兴奋点。”

　　长篇小说做不到字字珠玑，必需以思惟见长，没有独到的思惟，小说不外是故事会罢了。而思惟，除了人物对白，小说的布局也是作者表达思虑的无力东西。在《吃瓜时代的儿女们》中，刘震云设置了很不常见的小说布局。媒介部门的页数，数量高达270页，197000字，写了八棍子撂不着的事连环爆炸，完满是一部长篇小说注释的体量；注释部门，只要26页，3000字。

　　但若是没有270页的媒介部门，注释就显得高耸；但若是没有26页的注释，媒介就是一部通俗演义小说。前两部门互为因果，发生了奇奥的化学反映。有一个章节名为“你认识所有人”，内容皆只要五个字“一年过去了”。作者强调的是“阳光底下并无新事”，这些荒唐事天天在发生，并且就发生在我们每小我身边。也就是说，这些事并非纯属巧合，也非孤例，所以作者会在本书前面写一句题记：“若有巧合，别当巧合——我三舅的话”。同时，用一句话的篇幅带过一章和一部门，也能起到调理全书节拍的感化。

　　长篇媒介+短篇注释这种奇正相倚的布局与保守的叙事布局是相悖的，很少有其他作家采用这种布局。刘震云坦言本人不断在思虑写多与写少的关系，写与没写的关系，“我也在想，那没有写出来的工具到底有几多，文字之外的工具到底有几多，当然这对小说来说可能是最难的，当然也可能是最耐读的。对这些，我也方才咂摸出来一点味道。我感觉我是一个初学写作者。”现实上，熟悉刘震云小说的读者也发觉，其实他对小说布局的尝试，并非初次利用。他在多年前创作的《家乡面和花朵》以及五年前出书的《潘弓足》中，他就利用了这种布局。

　　刘震云的小说很有可读性，跟他笔下的人物有很是贴切的言语有很大关系。他写一个在农村糊口的姑娘，她的对话、行为体例、思维体例，不管是对话仍是布景引见，都是地地道道的村里的言语。当写一个带领干部时，很快他的笔就变得是别的一套言语体例，并且县级和市级的不同也被他拿捏得很准。

　　刘震云也很少在小说中进行纯粹抒情或者铺张地描写景色，也不动用富丽的修辞，几乎“覆灭”了描述词，他次要是靠本人建立的强大逻辑，不竭铺垫悬念，环环相扣，靠人物的出色心里独白或者对白，将小说像河道一样，以势不成挡的趋向往前奔去。这种写法，在长篇小说范畴内是极为稀有的，也是没有足够实力是很难做到的。刘震云说他：“写作不准本人用描述词，就比如一个女孩，不准化妆，素面出来，这才能看出真本领。“刘震云这种写法也被一些评论者称为是“零度写作”，“一种简练到不克不及再简练、朴实到不克不及再朴实的写作”。 然而，“零度写作”并不是不消描述词那么简单。刘震云说，“文字简练并不是主要的。若是简练只是简练，那这个简练也没有什么价值。主要的是，简练不应当是简陋，而该当包含着比复杂还复杂的逸韵。这才算在言语上有些心得了，也就是泛泛说的话里有话，意在言外。”国外有评论如许说刘震云的小说：“用最诙谐的体例在说最艰深的哲学；用最简约的体例在说最复杂的事物；用最俭朴的言语在搭建最奇奥的艺术布局。”对如许的考语，刘震云是承认的，“我的作品未必达到了这个国外和国内对我作品的评价，但这些话说到我心里去了，最少是我勤奋的标的目的。”

　　高程度的喜剧人士，逗笑别人的时候，本人一般都不笑。诙谐也等于说说调皮话，更不是油腔滑调。真正的诙谐体此刻他的思维布局上，看问题、处置问题的新颖，奇特。这在刘震云身上表现得很是较着。刘震云说，本人并不是一个诙谐的人，“不管是糊口仍是作品里，我都厌恶油腔滑调的人，不喜好那些在言语上耍小伶俐的人。并且我的小说言语都出格朴实，句子出格短，没无形容词，一句是一句，都是出格朴实和诚恳的话。”可为什么良多人都感觉刘震云的小说很是可乐又解气？他的诙谐点到底在哪？他的诙谐当然也体此刻言语上，他笔下的人物对话，确实有不少是一本正派地风趣。但若是只是从文字的层面上感触感染刘震云的诙谐，那真是不睬解刘震云的诙谐是什么。他说，“写作的诙谐，得把词语剔去。我没想要居心诙谐，是故事本身很诙谐。比故事更诙谐的，是人物关系的诙谐。比人物关系更诙谐的是，是事物之间的事理和联系诙谐。”

　　由此可见，刘震云的诙谐是布局型诙谐，诙谐到骨子里的诙谐。这种诙谐与其说是一种让人好笑，不如说是让人沉思的荒唐感。诙谐成了一种糊口立场，一种世界观、方式论和对世界的见地。刘震云以《吃瓜时代的儿女们》为例，“为什么说这是我最诙谐的小说呢？是由于此次写的是八棍子撂不着的事，越过大半个中国，又打着了。那么这个空地里填的是什么？空地里填的就是大师泛泛体味到了、认识到的，但没有把它提炼出来的工具。此中有些事理还出格荒谬。所以空白越大，可能填进去的假话和诙谐的工具越多。在空白里的诙谐更强大，激发人思虑。若是诙谐是在字面上，可能看完了笑完就完了。”

　　对诙谐深有心得和造诣的刘震云，还出格提到，，一部小说该当既有荒唐又有实感的部门，诙谐、荒唐该当次要凸显在布局上，在小说的细节，则要描绘得尽量有实在感。”若是它的布局是荒唐的，细节也是荒唐的，那么这个小说写起来就证明这个作家的功力长短常不敷的。越是荒唐的工具，越该当在细节上出格的实在。正的喜剧底色包罗土壤该当是悲剧的，真正的悲剧却发生喜剧。”在《吃瓜时代的儿女们》中，能够看出刘震云的深思。他说，但愿读者通过读他的小说，能思虑本人跟这个世界的关系，思虑人道的深度，汗青的根源，“好比说《我不是潘弓足》《吃瓜时代的儿女们》是现实的题材，但若是只是写了一个现实的故事，我感觉就没有达到这种文学的一种境界。真正好的书是现实的，可是它的根必然是扎在深远的汗青里去的。不但是看当下这小我怎样样，更要去深究，这个情况的构成， 有什么汗青根源？”

　　刘震云，1985年5月生,河南延津人。 北京大学中文系结业。 中国人民大学 文学院传授。 曾创作长篇小说 《家乡全国黄花》《家乡相处传播》《家乡面和花朵》(四卷) 《一 腔废话》《手机》《我叫刘跃进》 《一句顶一万句》《我不是潘弓足》等。 中短篇小说 《塔铺》《新兵连》《单元》 《一地鸡毛》《温故一九四二》等。刘震云每天早起跑步，然后看书写作，然后午饭，然后再看书写作，然后晚饭歇息，糊口很是纪律，“一个作家真正的写作不是坐在桌子前边，而是没写的时候，我也不是每天以至每年非要写作，什么时候想得成熟了，我就起头写作，我感觉写作不是一个故作庄重的工作，它是一个作者不竭思索的成果。”因《吃瓜时代的儿女们》新书首发，刘震云也与全国的媒体记者进行了一次在线发布会。环绕他的新作，刘震云分享了他诸多出色的概念。

　　问：为什么选用”吃瓜“这个收集用语用在新作的书名之中？你对这个词语有如何的理解？

　　刘震云：吃瓜是一个收集的用语，人们往往用“吃瓜群众”来描述围旁观热闹的人。一起头我也没有出格大白吃瓜为什么就跟看热闹和围观联系在了一路，最初我揣度了一下，大要是吃在嘴里，甜在心里。由于吃瓜在糊口中确实有大戏可看，戏剧在舞台上曾经没落了，可是在惊心动魄的大戏在糊口中每天都在上演。包罗作者本人也是“吃瓜群众”，由于小说中所述的细节在糊口中俯拾便是，小说家要做的就是把这些细节用奇奥的布局组织起来，呈现给读者。

　　刘震云：我感觉题材来划分文学的样式，一长短常的概况，别的我感觉也比力的过时。我感觉好的作品是超越题材的、超越农村和超越城市的。当然《阿Q正传》能够说是村落题材，可是确实是代表了整个中国人的一种精力的特征。所以你写的是城市人或者是村落人并不主要，你能否超越了城市和村落？由于城市和村落是一个社会的概念，不是一个文学的概念，可能有一些评论家会用各类社会的概念套文学，这个有时候头太大了帽子太小了，有时候会戴不上。

　　记者：在现实关系中，吃瓜群众其实是一群副角，可是此次您却让副角成了配角，您是若何考虑的呢？

　　刘震云：在糊口中吃瓜群众是围观和看热闹的形态。可是这个围观的群众的心理很成心思，由于古时候有一句话说得出格好，眼看它起高楼，眼看它着宴宾客，眼看它楼塌了，别的看热闹不嫌事大。正由于如许，我写这部作品和以前的稍微有点分歧，以前的作品就是人物的关系是显见的，是处在慎密的人物关系之中，此次写了四个是互不了解的人，是八棍子撂不着的事，越过大半个中国打着了。可是他们都不是配角，真正的配角是吃瓜群众在怎样样的兴奋，怎样样的乐不成支，当事人是痛不欲生，看热闹的人不嫌事大。可是我没有写他们。此次是我进行的一个新的尝试。

　　记者：您曾凭仗《我不是潘弓足》获年度编剧，请问看成家和当编剧最大的分歧是什么？

　　刘震云：我不会当编剧，我可能是好作者，可是不是好编剧，由于我不晓得脚本该当怎样写。当然像《我不是潘弓足》悔改片子之后，去世界上获过良多奖。我感觉小说和片子脚本最大的区别，小说出格注重一件事、一小我、一段情感怎样来的，这个怎样来的是哽呜咽咽从头到尾说清晰，说清晰最好的手段是心理描写，这些对于片子脚本是没有用的，片子脚本讲究显性的工具，而小说出格讲究隐性的工具。

　　记者：您过去的大部门作品都是冯小刚导演拍摄的片子，请问您的最新这部作品《吃瓜时代的儿女们》是会让冯小刚来拍仍是交给您女儿来拍？

　　刘震云：由于片子对于我来讲都是被拍。我决定不了一个小说能不克不及被改成片子，由于此刻冯小刚导演还没有看这本书，我女儿也没有看这本书，我不晓得像他们会不会对这本书感乐趣。小刚确实跟我合作过四部片子都是按照我的作品改编的，《一地鸡毛》、《手机》、《温故1942》、《我不是潘弓足》。小刚是公认的一个很是伟大的导演，伟大就在于此外导演看不到的处所他可以或许看到，他对一个文学作品的理解，包罗片子的关系跟糊口的关系跟导演的关系，都有本人很是独到的看法。在糊口中我们也长短常好的工作，什么是好伴侣？碰到工作想找人筹议的时候，想找人陪着一路去的时候，给这小我打德律风心里没有任何的妨碍。等这个书到他们手里之后，他们看了之后，我想他们会做出本人的选择。