除了热播电视剧，综艺节目就是电视观众周末休闲放松的最好伴侣。而这些年间的综艺节目，也在荧屏上呈现了很多变化。从最起头的《综艺大观》、《正大综艺》、《欢愉大本营》，到《统一首歌》、《欢喜中国行》等，此后，又履历了选秀节目雄霸全国的场合排场，而近两年来各类真人秀节目火爆荧屏，观众的口胃似乎也变得越来越挑剔。

　　变化着的综艺节目仍然在不竭地带给大师欢喜，但若想被观众喜爱，节目创意和不竭地与时俱进，是节目本身最需要加强的。

　　此刻在央视三套上，偶尔还能看到一些《综艺大观》期间的小品，好比喜剧演员洪剑涛表演的《我们的居委会》系列小品。已经，《综艺大观》是观众每个周末最等候的节目，而现在这个节目早已不具有。和《综艺大观》差不多同期间的《正大综艺》、《曲苑杂坛》等，要么鸣金收兵，要么是改头换面后继续播出，也难再续火爆期间的收视率。

　　随后，《统一首歌》、《欢喜中国行》等一批节目接踵推出，不外这些节目现在也“消逝”了，与它们同期间“出道”、此刻仍然出此刻荧屏上的，除了《欢愉大本营》之外，仿佛也没什么了节目。这些年，《欢愉大本营》十分懂得与时俱进，不只掌管人的气概经常变化，并且节目中的板块设置和游戏环节也常变常新，因而在综艺节目中不断耸立不倒。

　　晚期的综艺节目，总体来说仍是趋势于一台晚会，倪萍、周涛或董卿站在台上报个幕，就有明星出来唱歌、说相声或演小品。慢慢地，这种晚会类节目，不再被公共所接管。

　　从2004年起头，选秀节目起头走进观众视野，“超女”在2004年正式启动。第一届没火，到了2005年第二届才真正迸发，有了李宇春、周笔畅、张靓颖如许一批直到此刻都很是火的“超女”，综艺节目起头进入到因选秀而发生偶像的时代。同时，“超女”还带动了中国电视选秀节目标簇拥而至。其时“超女”缔造了一个电视行业的收视奇观，每期节目平均收视率是8.54%，总决赛收视率是11%，这是今天没有一个节目能够超越的，包罗收视份额，以至跨越了昔时的春晚。

　　这之后，《我型我秀》、《加油好男儿》、《中国达人秀》等无数选秀节目如雨后春笋般冒出，而央视目前仍有着普遍收视根本的《星光大道》也是在那时推出的。电视制片人杨志鹏引见，选秀节目标火爆，在很大程度上是由于观众有极高的参与性，“起首，看角逐要比看晚会更刺激一些。其次，在观众短信投票这一环节上，加强了观众的融入性。所以这类节目刚起头时，观众的别致感和热情会很是高。”

　　湖南卫视“超快系列”选秀节目在2008年停办一年后，从头回归荧屏时就再也没有之前那种空前火爆的排场了，但各大综艺选秀仍然在苦苦对峙中，这段时间能够称为中国电视综艺的“空档期”，没有出格超卓的节目呈现，综艺节目走进低谷。

　　2012年，《中国好声音》横空出生避世，看似仍是一档选秀类节目，但它从模式、制造、评委等各方面，都曾经提拔了一个档次。歌曲表示愈加完整精美、舞美道具愈加专业到位、明星导师刘欢、那英、庾澄庆、杨坤，个个都是大牌巨星，并且都是专业的音乐人。《中国好声音》从头拉动了中国第二轮的电视选秀高潮。

　　随后呈现的节目，评委阵容都爱拼大牌，章子怡、冯小刚、李连杰等大牌明星都出此刻了综艺节目标评委席上。《我是歌手》让专业级歌手变为选手来参赛；仍然火爆的《欢愉大本营》，以及《天天向上》等脱口秀类综艺节目，也起头邀请列位大牌前来，让观众在节目中发觉明星分歧于日常平凡大师印象中的样子。圈内人将这期间的节目称之为“大片综艺”，即用堪比片子大片的投入来制造综艺节目。

　　从《中国好声音》到《我是歌手》，荧屏上充溢着“这歌声”、“那歌声”，并且大多都是类似跟风之作，全是“胡想”、“煽情”无孔不入，而明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》的横空出生避世，仿佛一阵清风拂来，让人面前一亮。星二代的“小萌娃”不只打败了身为大明星的父亲，并且其展示的萌化和亲情力量，直抵人心，融化了人们心里最柔弱处。因而《爸爸去哪儿》又起头火爆，几位星爸萌娃也红翻天。该节目走红的同时，就有电视圈内人和教育专家阐发，节目火爆的缘由之一就是观众对明星私糊口的猎奇心态，加上电视观众凡是都是有孩子的家庭主妇，因而对这类话题也很是关心。随后《爸爸回来了》、《人生第一次》、《我不是明星》等一多量亲子综艺冒出。

　　还没等这阵风吹过，比来的综艺节目又环绕着明星展开了新一轮的挖掘工作。《奔驰吧兄弟》挑战明星体能极限，疯疾走跑的同时还要互掐匹敌，明星们全然掉臂抽象，而观众们也爱看明星出丑；《囍从天降》将未婚女星放到农村，给娃当姑且妈妈、给白叟当姑且儿媳妇；《我是传奇》要求明星一周只能吃单一的食物，挑战人体心理机能的极限；《一年级》要求明星担任姑且教员，办理36个一年级小学生的吃喝拉撒……明星不竭被“虐”，才能满足观众日益挑剔的口胃。

　　针对综艺节目这些年的演变，资深电视制造人、2005年“超女”评委，《中国最强音》、《花儿与少年》、《一年级》等节目总监制夏青说：“综艺节目标演变，永久都是跟着观众需求的标的目的走的。节目变化的过程，也是观众需求不竭升级的过程，合适观众的需求，适应了这个潮水，就博得了观众。”

　　夏青说：“像《综艺大观》这类节目，更多是戏剧、小品、歌舞类杂糅，呈现出来的更像是一台综艺晚会。由于那时候老苍生看到的工具少，业余文化糊口没有此刻这么丰硕，通过一档节目看到更丰硕的内容是其时观众的需求。成长到选秀综艺时代，观众的需求就不只仅逗留在接管和旁观之上，《超等女声》的呈现，就是观众在吃饱穿暖之后，需要更丰硕一些的工具，不只仅满足于看人家怎样玩、怎样演，而是本人也要参与。起首是‘我也能上电视’这么一个概念，我们其时做《超等女声》筹谋时也是源于这个缘由，就有了最起头阿谁‘想唱就唱’的标语。其次就是观众的融入性，也就是参与定夺成果的过程。”

　　在互动文娱达到必然程度之后，观众的需求又提拔了，夏青说：“我记得在做《中国最强音》时，就有人问过我综艺节目标下一步是什么，我说就是真人秀。《我是歌手》算是开启了真人秀的一个雏形，不外起首仍是要从明星真人秀切入，由于对于大大都观众来说，明星的关心度仍是很高的。”

　　至于将来综艺节目标成长标的目的，夏青也做了预测，“当明星真人秀做到必然程度的时候，通俗人的真人秀就该出来了。由于相对于明星，通俗人参与节目，愈加切近观众。将来的真人秀，起首是明星，其次是通俗人，但范畴和范畴城市愈加宽泛、愈加切近糊口、愈加实在。”朱秦冀

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