卖鱼图》《雪江，本绢，26.9cm25.2×。款于画面右侧山崖雾色之中本画题有“李东”二字名。补遗》中说：“李东据元代庄肃《画继，何许人不知，朝时理宗，街鬻所画尝于御，、尝醋图之类多画村田乐，以清玩不成，俗眼耳仅可娱。此可知”由，期的一职业画家李东是南宋时，贩子苍生的赏识偏好大概是由于要满足，风俗题材以售其画所以经常画一些。》为李东仅存的作品此幅《雪江卖鱼图，渔翁停船售卖的情景描画了冬日里江边。一手持桨只见渔翁，提鱼一手，前倾身体，展现要出售的鱼在向对边的人，似乎在和渔翁讨价小榭中人探出雕栏，略但十分逼真二者勾勒虽简。型的南宋画法此图虽属典，颇具北宋范宽的遗风但细观其树石营建则。古朴凝重画顶用笔，斧劈皴分出阴阳近景坡岸仅以，常归纳综合画法非；如剪影相叠远处雪山，以分前后用墨晕染。括的雪景画法这种简单而概，望有所沿袭元代的黄公，》与本画何其神似他的《九峰雪霁图。

　　雪栈图》《云关，本绢，26.2cm25.2×，故宫博物院现藏于北京。无款本画，道宁所作旧题为许。期出名的山川画家许道宁是北宋早，师法李成他的作品，野渡之景善写寒林。京卖药赠画他晚年在汴，日隆声誉，名流所重渐为公卿，赞道：“李成谢世范宽死当朝宰相张士逊曾写诗，安许道宁唯有长。名重一时”足见其。》题为许道宁所作此幅《云关雪栈图，格技法上看但从其风，与范宽相类树的画法，晚期小斧劈法为之山石皴法例以李唐，非北宋晚期的面孔纵观此画气概并，交期间佚名画家的作品由此揣度应是两宋之。木古朴沉静画中山石树，条理分明翰墨厚重，高手所为应为当世。

　　宽范，中立字，西铜川）人华原（今陕，水画大师北宋山，誉为“北宋三大师”与关仝、李成被后世。荆皓、李成其画师法，雄浑壮阔之气得北方山川，之“显显如恒岱”米芾《画史》称。多以中锋范宽作画，状若屈铁用笔凝重，墨色浑朴层层积染。法独具一格所用山石皴，密如雨点中锋点写，豆瓣皴”号为“。李成之后范宽是，画又一大师北方山川，将二人作比后世亦常。二人画作同悬壁上北宋王诜就曾在将，墨润而笔精谓李成“，轻动烟岚，面千里如对，可掬清秀。前真列峰峦浑朴”评范宽“如面，雄逸气壮，老健笔力。“此二画之迹”对比而言，一武也真一文。宋期间”北，八两半斤从学者甚众范宽的影响力与李成，陕之士有“关，宽”之说惟榜样。山川小品画中从现存的宋代，些具有范宽气概的作品我们仍然能够发觉一，为题进行赏析本期即以此。

　　萧寺图》《雪山，本绢，25.5cm24.7×。无款本画，宽所作传为范。是山林雪景此画描画的，范宽附近气概与。着墨不多画面看似，面氛围的细心营建实则是作者对画。淡墨层层衬着画中水天皆以，山雪的白色以此映托出。远山的跟尾的两头条理竹林屋舍作为近景与，不着一点笔痕四周的烘染，色的变化蕴涵此中巧妙地将光影墨。、坡石的点皴等都是范宽画风的主要特征山顶颇具符号化的密林、粗重繁密的枝干。作的记录那样“却以常法较之正如米芾关于范宽的一幅画，作密林山顶好，枯老”自此趋。侧锋的笔意更近于斧劈皴法但观其用笔条状点皴中略带，宋人的用笔特征这已较着具有南。外此，亦可看出是南宋期间的风貌从画面采用的边角式构图。