央视春晚的小品演员能够粗略分为两类，一类演的是戏，另一类演的是「春晚小品」，前者的作品去掉大年节夜欢娱的舞台布景来看，仍是出色的喜剧段子，后者则时辰预备取悦全国观众，生怕负担抖不响的压力从电视屏幕传送出来，可谓力透纸背，只要放在春晚的布景里才能够谅解他们的尴尬表演，终究下一个节目大要会好点（或更糟）。

　　不消说，只要前者的小品才成了典范，让老观众无论何时回首都仍是会发笑。 这些我们服膺在心的春晚小品语录里必然包罗了赵丽蓉那「伦敦郊区」英语、「其实就是二锅头兑点白开水」，「你瞧你那吃哟，把骨头渣都嚼了，气得我们的那老黄狗，瞅着你就汪汪」，和那句奥秘的粗话：「我练你奶奶个嘴儿」。

　　春晚言语类节目傍边，相声由于保守缘由，女相声员极为罕见，小品脚本来该当很适合让女喜剧演员阐扬，不外因春晚小品走红的女演员屈指可数。

　　赵丽蓉的喜剧表演无论从台词节拍和肢体表示来说都能够和陈佩斯、赵本山比肩，也就是说代表了中国现代喜剧的最高水准。

　　演了一辈子评剧的赵丽蓉退休之后才在春晚成名，她能演的脚色必定就只要老年妇女了。

　　春晚小品不乏老年女性脚色。宋丹丹扮老扮演缺牙老太「白云」，牙尖嘴利吐槽「黑土」，高秀敏扮演的老妻心大、蠢相，大部门打亲情牌的小品里，中老年女性不是泯顽不灵，就是可怜的催泪弹，赵丽蓉的舞台抽象倒是聪慧邪气的老妈妈，唱得了风行歌曲，跳得了「趟着走」的探戈，她并不像大部门观众现实里的母亲，而是我们心里抱负母亲的抽象，若是「中老年妇女是天然灾祸」，赵丽蓉就是她们的背面。

　　1992春晚小品《妈妈的今天》是赵丽蓉第一次和巩汉林合作出演母子。此后他们的母子配抽象深切人心，但他们合作的大部门小品里，两人都不是母子关系，《如斯包装》（1995）里赵丽蓉是误入时髦贸易包装公司的评剧演员，《打工奇遇》（1996）里她是到城里进修开饭馆经验的农人，她的春晚绝唱《宿将出马》（1999）里，她是再度出山接待外国宾客的前主任，就算演巩汉林的母亲，她也不是忙着教孩子习武就是教老头跳舞（《功夫令》（1998）和《妈妈的今天》），赵丽蓉的老年妇女脚色似乎都是孀居并积极参与社会勾当的老年人，不八卦，不尖酸尖刻，包着饺子能和孙子来一场辩说（《吃饺子》1994），被触怒了还能搞笑（《如斯包装》的结尾不忘摆两个洋pose）。

　　大部门春晚女演员（以及林永健扮演的撒野女子）的嗓音都洪亮到刺耳，赵丽蓉低落圆润的嗓音独树一帜，她那带点唐山味儿的口音初听实在新颖，在她辞世快二十年之后还留在我们心里。

　　和以尺度京味通俗话表演的相声分歧，小品是各类北方方言（和伪南方方言）的展现场。

　　既不影响沟通又能传达诙谐风味，是北方方言的劣势。赵丽蓉喜剧的节拍感起首就在于对言语的轻重快慢把握，对比念台词几乎在一个高亢频次的黄宏就能够看出，赵丽蓉的吐字何等天然，节拍感何等强，「负担」抖得那么分秒不差，《打工奇遇》里，赵丽蓉在共同巩汉林手舞足蹈表演了一段称道「群英荟萃」的唱词之后，快速弥补一句「它就是一盘大萝卜！」，打断了吹嘘的节拍，揭露了本相，就算我们早就把这段看得倒背如流，仍是回回被她这句punch line击中笑点。

　　赵丽蓉的台词一流，肢体喜剧的本领也相当专业。她的春晚小品几乎都是唱跳加念白的全方位表演，《My Heart Will Go On》、《心太软》、电视剧《篱笆女人和狗》的主题曲《苦乐韶华》这些昔时烂大街的歌由她在小品里唱来，不只不测，并且好得不测。

　　她rap过，跳过轰隆舞、探戈，耍过功夫，是「说学逗唱」这四个字最好的阐释。虽然她在小品《豪杰母亲的一天》（1989）没跳舞，但她扮演的普通母亲面临摄像机镜头时不晓得迈哪条腿，只用右腿前进的程序让人爆笑，我们要等良多年才能看到卖拐的赵本山做出雷同的表演。

　　赵丽蓉擅长在评剧中扮演彩旦，发源于唐山一带的评脚本来就是唱念兼顾的曲艺，彩旦更兼具扮丑搞笑功能。

　　1963年由长春片子制片厂和香港富贵影业结合制片的评剧片子《花为媒》里，赵丽蓉扮演的媒婆吕妈和新凤霞扮演的傲娇蜜斯张五可之间的互动最为都雅，《花为媒》虽有《西厢记》的外表，但令郎沦为无关紧要的副角。

　　张五可和吕妈在花圃联手演绎的「报混名」段子成为全剧典范，后来赵丽蓉在小品《如斯包装》里重现了这一段吕妈为迟延时间混唱的段子。

　　上炕盘腿是赵丽蓉的标记动作，充满了无声的喜剧结果，省去了两三百字的人物布景引见。

　　评剧《刘三巧起诉》（1956片子版）里，开场不久赵丽蓉扮演的刘母上炕，一对小脚对着观众拍了一拍，若是是舞台表演，想必必然能引得观众发笑，就算没见过北方人上炕的观众也相信这必然是某些妇女的习惯动作。

　　《花为媒》里吕妈去说媒也旁若无人地皮腿往太师椅上一坐，让老爷太太都看傻了眼；春晚小品《打工奇遇》里，赵丽蓉和巩汉林聊得开了心，又「噌」地上桌盘了腿，把巩汉林的脚色拽回本人是老板的现实；在以北方为布景的片子《过年》（1991）和《孝子贤孙伺候着》（1993）里，赵丽蓉的良多戏都发生在炕头，炕头是赵丽蓉在片子里的小舞台。

　　《过年》不只让赵丽蓉在东京影展封后，也是导演黄健中最好的片子，赵丽蓉的悲哀躲藏在后代的众声喧哗和老伴的强势后面，一个皱眉就让人揪心。

　　《孝子贤孙伺候着》虽然不是陈佩斯最好的片子作品，但赵丽蓉的表演照旧耀眼，她的表演比春晚小品要夸张得多，最初一幕「诈尸」的无厘头程度和周星驰有得一拼。

　　与其说她的脚色是深信土葬的愚蠢妇女，不如说可爱的倔妈妈，能看到陈佩斯、赵丽蓉两位新中国最优良的喜剧演员在春晚之外的合作，是我们观众的福分。