摘 要：据法制晚报报道，记者采访苏文茂先生的徒孙相声演员许健。他称，苏老先生此前因脑梗就半身不遂卧床在家，今天(5月2日)上午天津四六四病院向家眷发出病危通知书，苏文茂最终急救无效于今天(5月3日)半夜12:23分摆布归天。

　　法制晚报5月3日报道 据法制晚报报道，记者采访苏文茂先生的徒孙相声演员许健。他称，苏老先生此前因脑梗就半身不遂卧床在家，今天(5月2日)上午天津四六四病院向家眷发出病危通知书，苏文茂最终急救无效于今天(5月3日)半夜12:23分摆布归天。

　　表演特点苏文茂同志表演的路子很宽，多半是第一人称形式，每段中的“我”多是作品的仆人公，而且多是自我嘲讽的“内部嘲讽”相声。这里就具有一个演员抽象的“我”和作品人物的“我”彼此矛盾的环境。亦便是美化自我抽象和嘲讽作品人物彼此矛盾的问题。由于“我”老是一身而兼二任的，既是论述者又是仆人公，他们相互交融、浑然一体。过度美化自我就会游离人物，影响抽象的缔造;过度丑化人物就会波及演员抽象，特别坚苦的是，苏文茂代表作品中“我”的类型极多： 文章会的仆人公是一个脑无点墨又善吹嘘的穷酸学问分子，《批“三国”》的学问分子虽也善也善吹却又形而上学特点，而《美名远扬》的“我”更有现实糊口的影子，也更为老练和世俗。至于《废品翻身记》和《财神爷》则一个是觉悟不高的青年工人，一个是营私舞弊的工场带领。

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