巴黎法国，不会健忘这个名字了1951年此次我，外一群人：布拉塞但与他相伴的是另，奥·拉莱塞尔吉，·杜瓦诺罗伯特，利·卡蒂埃·布列松以及我脑中回响的亨，·寇德卡约瑟夫，·阿特热以及欧仁。类似的是与厄威特，位都拍摄过巴黎上面几乎每一。夜色中攫取到陈旧迂腐和浪漫布拉塞总能在巴黎的漆黑；经无法前往”（中平卓马语）阿特热拍摄的空阔的巴黎“已；照片仍然连结严谨和张力布列松为数不多的巴黎；其时最喜好的摄影师拉莱和寇德卡是我，中连结的专注力和洞察力由于他们苦行僧般在流离，事物的思辨照片深藏对，到过巴黎他们也；度上说某种程，特的巴黎有着类似之处杜瓦诺的巴黎和厄威，片避开伤痛他们的照，智性和诙谐充满糊口的，诺终身只拍摄巴黎些许分歧的是杜瓦，中无形的那部门他仿佛也是照片，威特而厄，凭仗他标记性的些许乖张的机智用亚当·戈普尼克的话来说：“，黎作为出生地决定仅仅把巴，活在那里而不生。此因，多年里在五十，份是……一个旅客他拜访巴黎的身。”

　　的照片却仍然闪灼着暖和的光线“那些成为过往的巴黎和纽约，——‘那是一个暖和的、乐观的一个他毕生所展现的大同世界，老派的世界以至有些，有暴力此中没，和平没有，或者疾苦没有残酷，穷户窟没有，些大宅子只要一。欣欣茂发的初步这个世界有的是，少斑斓结局以至还有不。liott Erwitt）眼中的世界’” 这是摄影师艾略特·厄威特（El。社前任主席、纽约学派焦点人物艾略特·厄威特是马格南图片。场景的口角照片闻名他以捕获日常糊口。8年生于巴黎厄威特192，家人搬到洛杉矶1941年随。制——既不加害、也不分解他的照片老是连结一种克，智而沉着的察看里面永久只要机，可少的诙谐以及必不。拍摄的是“非决定性霎时”正如良多人评论他的——他。今如，己90岁华诞之际在厄威特迎来自，·厄威特的纽约》让中国人对他有了更多的认识两本画册《艾略特·厄威特的巴黎》与《艾略特。良多照片广为传播艾略特·厄威特有，为这个缘由也许正因，我还没有全心投入到摄影之中）我并未特地记住他的名字（那时。他的作品已是客岁之后再次当真旁观，在她家中席地而坐晚饭事后我和伴侣。取出厚厚一摞摄影画册她从上千册书藏书中，地上摊在，打发夜晚的光阴我们预备用它们。有厄威特此中就。

　　巴黎法国，特顿时就要九十岁了1949年听闻厄威，的耄耋之年虽然在他，看到他的作品我们才详尽，照片却仍然闪灼着暖和的光线那些成为过往的巴黎和纽约的，——“那是一个暖和的、乐观的一个他毕生所展现的大同世界，老派的世界以至有些，有暴力此中没，和平没有，或者疾苦没有残酷，穷户窟没有，些大宅子只要一。欣欣茂发的初步这个世界有的是，少斑斓结局以至还有不。）也许无需思疑”（穆雷·塞尔，望身在此中我们都希。

　　纽约美国，跟着思虑的堆集1977年可是，发生了变化我的认知也，巴黎》与《艾略特·厄威特的纽约》之后有了更多样的认识出格在翻看厄威特的两本最新画册——《艾略特·厄威特的。摄巴黎除了拍，和出道的处所纽约是他糊口，摄了大量照片他在这里也拍。活最久的处所即便在他生，离——既不加害、也不分解他的照片仍然保留了某种距，智而沉着的察看里面永久只要机，可少的诙谐以及必不。拍摄的是“非决定性霎时”正如良多人评论他的——他，老是显得非分特别的长他照片中的时间，陌头电光石火的人事虽然内容也是贩子，剂一样使时间连绵开来但他的诙谐却像镇痛。对，糊口的麻醉剂任何诙谐都是。

　　宫喷泉卢浮，巴黎法国，在摄影中慢慢深切1989年跟着我，问题在脑中环绕一个无法回避的，种明白的主体认识照片能否要表达一，者说或，需要渗入到照片之中摄影师这个具有能否，个性气概或观念认识借此来宣扬他的某种。“通过剥离客观要素流离者拉莱曾说过：，到完全的现实主义愿我的作品终能达。疑问的是”毫无，际具有的事物摄影依赖实，若何辩白无论我们，界的某种次序的复制一张照片都是物质世。十分复杂的改变过程这是一个看似简单又。在于简单，就能够获得一张照片仅凭按下快门我们，能够轻松完成的工作特别在现代这是人人，代的魔术这是现。一面在于复杂的，简单的照片即便是一张，能够是无限的它的所指也，、人和物、构图和事物的次序等等要素此中包含的时间、地址、光线、色彩，大城市发生新的体验经由观者经验的放。此中起到什么感化若是说摄影师在，制所有的要素那就是他控，之中掌舵他在风波，会改变抵达的标的目的每个要素的变化都。不克不及自证但他一直，法自证也无，风波的掌握本人就是，角度来说从这个，世界的逃生游戏摄影有点像现实。厄威特再回到，拍摄的巴黎再回到他，“旅客”一般的疏离感我似乎理解了那种恰似，真的旅客他并非，这里糊口过他童年在，回到这个处所几十年来数次。距离这种，影理念和糊口哲学也许就是他的摄，持了一种胁制他的照片保，什么别致复杂的观念并不向它的观众灌输，一无二的生平坦现摄影师独，欲求、磨难和感情或者宣泄被摄者的。个智者他像一，图像）背后消逝试图从言语（，聪慧的只言片语仅仅留下饱含。

　　与诙谐 “那些成为过往的巴黎和纽约的照片却仍然闪灼原题目：艾略特·厄威特：躲藏在照片背后的那些胁制着

　　巴黎法国，于他的机智与诙谐1989年恰是由，的照片连结距离反倒曾使我与他。、行人、情侣和博物馆的观众由于那些厄威特标签下的狗，轻巧的形态无不连结，净的衣服晾晒在面前所有的脚色就像被洗，也不煽情既不深刻，连结距离的回望而是一种同样。照片中思辨的表达那时的我沉浸于，盈和诙谐并不伤风对于厄威特的轻。

　　avit Gordon）创作的雕塑安·斯拉维特·戈登（Ann Sl，纽约美国，7819年

　　术博物馆大城市艺，纽约美国，拍摄于纽约大城市博物馆的那张照片1988年印象最深的是1988年，孩笔直站在四座埃及神像旁边一个身穿白色连衣裙的小女，也要成为汗青的一部门庄重的神气下仿佛她，又被胁制住让人发笑但。由于这是，是纯粹的诙谐他的诙谐不，笑话不是，种诗意的灵光此中藏着一。直认为我一，诗歌的图像前言摄影是最接近，诙谐完成了诗意的转化而厄威特以其奇特的，某种诙谐：“我们围成圆圈跳舞恰似美国诗人弗罗斯特所表达的，测猜；坐地方奥秘安，一切洞悉。年拍摄于巴黎街角的照片”再好比他在1957，驶室的位置回望镜头一只狗危坐在汽车驾，此刻此时，成为新的文明生物它替代了它的仆人。这个霎时但仅仅在，的方形空间中在如许狭小，具有了撼动仆人的力量一只坐在驾驶室的狗才。紧的弹簧诗歌是压，亦是如斯而照片。一步说更进，阿谁时代的弹簧床垫厄威特的照片就像是，面倒头睡下有人在上，缓起身有人缓。