|
打印本文
和任何游戏一样，推理小说也有本人的法则，英国作家——刚好也是位上帝教神父——罗纳德·诺克斯将它归纳为“十诫”，包罗偶尔的发觉，莫名的预见，躲藏的线索和迄今未知的毒药等等。也就是后来我们所谓的，读者与侦探站在统一程度线上，对破案解谜加深参与感的公允性。在一战至二战期间的推理小说黄金时代，阿加莎·克里斯蒂、奈欧·马什、多萝西·L.塞耶斯都靠类似的模式满足了公家无限的胃口。
当男性推理小说家们固执于制造富丽的疆场和豪杰主义时，女作家们着眼于细节和琐碎，但正如艾利克斯·玛伍德所说：“罪犯会趁你不备，一点点渗入进你的糊口，由内而外埠崩溃你。”由于这种不知不觉间地被消解和被降服，所以写推理小说的女人更危险。
《红花侠》匈牙利裔的英国作家，她在三十多岁的时候写下第一部侦探小说《皇帝烛台》，却惨遭失败。十九世纪初期，奥希兹将本人已经创作的故事《红花侠》改编为戏剧，在英国伦敦西区剧院表演。同时她也将同名小说投给了12家分歧出书社。《红花侠》以法国大革命为布景，以波西·布拉肯尼为底本，路易十六被奉上断头台，皇室和贵族也纷纷蒙受连累，波西爵士化身红花侠，一次次拯救受难贵族将他们送去国外。每次解救成功，就留下一朵红色的繁笺花作为标识表记标帜。他成了贵族们的但愿和新革命当局的方针。最后，这部开启了蒙面侠和留下身份标识先河的作品，无论是戏剧仍是小说都没能一鸣惊人，但戏剧在伦敦的表演长达四年，打破了很多舞台剧的记实，表演的范畴也逐步扩展至其他国度。也由于舞台剧的成功而带来了小说的复杂销量。小说终究成功后，奥希兹将它写成了系列作品，此中第一部系列作品《复仇》最受接待。奥希兹还测验考试过其他音乐剧，但都不如《红花侠》成功。《红花侠》直到今天，仍在舞台上上演，并几回再三被演绎，曾七度被搬上银幕。此中最受奖饰的，要数1982年克里夫·唐纳导演的电视片子版本。
《时间的女儿》约瑟芬·铁伊原名伊莉莎白·麦金托什，虽与阿加莎和多罗西齐名推理小说三女杰，却无视小说法则，也无法在她俩的“侦探俱乐部”里拥有一席之地。她的终身只要8部作品，但也能够说，她的终身有8部典范。她的作品几乎打破了所有戒律，倾覆类型的老例，搬弄读者的等候，铁伊沉浸在如许的喜悦里，《时间的女儿》就是例证。书名出自谚语“时间是本相的女儿”，它以戏中戏的布局切磋了汗青的谜题。腿受伤了的探长阿兰格兰特决定将调度身体的时间花在解答英国史上的疑惑之谜上：国王理查三世能否真的在塔楼里处死了两位王子？将理查三世定义为恶毒的驼背怪物的，是莎士比亚，铁伊却对此提出了质疑。在《萍蜜斯的消失》中，她借人物之口称《理查三世》为“一出愚笨的戏剧”，对一个好人的离间。这对侦探小说而言似乎有些危险，毫无疑问也违反了使用直觉的禁令，然而在同期小说家的作品中，铁伊的小说贡献了最大的诚意：在MWA（美国犯罪作家协会）票选的史上百部推理小说中《时间的女儿》排名第四，而CWA（英国犯罪作家协会）称之为世界最佳推理小说。她很早且成功地表现了一名作家不为可预见的风行创作的盲目性。约瑟芬的笔名第一次用于第二部作品《一先令蜡烛》，书中的受害者——一名女演员——将她的全数财富捐给了英格兰国度信任基金，而铁伊本人也是这么做的。“我是一枚相机。那种侦探们别在领带上的间谍相机。”铁伊的这句座右铭也是对她的最好解读。
彼得·温西勋爵系列小说塞耶斯的童贞作《谁的尸体》与阿加莎的《斯泰尔斯庄园奇案》齐名，被认为是英国侦探小说“黄金时代”的揭幕之作。作品以玩世不恭的大族少爷彼得勋爵为配角，在去加入古书拍卖的路上，彼得接到母亲的德律风，一位建筑家伴侣的浴室里呈现了一具无名尸体，尸体光秃秃的，只戴了一副眼镜。在其时，以福尔摩斯为典型的绅士侦探是此类型小说的支流，彼得也在这一系列的后面几部《剧毒》《扑克游戏》《梅里格尔老伯的遗言》《袋中猫》等作品中，逐步变得无所不克不及。在今天看来，这些描绘也许曾经显得平淡，但至多表现了其时塞耶斯心中，以至风靡于读者之间的抱负化抽象。提到这一系列小说还不得不提《谁的尸体》的开篇，彼得以一句“活该的”登场，必定了他也是一个依仗智商和财富，伶俐却离奇的抽象。塞耶斯曾说过“俗气很主要”，她赏识民间的朝气和趣味，也不鄙吝于为她的贵族脚色制造一些矛盾与对比。在满足读者幻想的同时，也能令他们感受亲热。这也许也是彼得·温西勋爵的地位不输夏洛克·福尔摩斯的缘由之一。在生命的最初岁月里，塞耶斯专注于神学理论研究，并翻译了但丁的《神曲》。
考克·瑞尔探案系列出生于马来西亚的布兰德是推理小说黄金期间最初一位大师。1941年，推理小说全盘停滞，她却持续推出了本人的两部小说，第一部长篇侦探小说《高跟鞋之死》和第一部考克·瑞尔登场的长篇《晕头转向》。探长考克瑞尔是她所缔造的最成功的抽象，先后7次出此刻布兰德的作品中。第二部系列小说《绿色危机》为她带来了庞大的成功，阿加莎和塞耶斯始创的“侦探俱乐部”也因而向她敞开了大门。这部被誉为“最纯粹的古典解谜小说”讲述了一路病院谋杀案。一名邮递员被送往一家疆场病院的手术室却死于麻醉，是不测仍是谋杀，探长考克瑞尔赶来查询拜访时，却再次遭遇护士长被害。所有人都有不在场证明，却没有较着作案动机。要若何找出真正的凶手？与约瑟夫·铁伊分歧，布兰德很好地遵照了侦探小说的“公允性”，并以本人描绘人物和严密结构的气概，将古典侦探小说的精髓阐扬到了极致。这部以第二次世界大战为布景的小说，在展现布兰德擅长的设想和铺垫之余，更表现了她对人道的关怀和分解。这使她的作品超越了侦探小说的款式，至今仍在不竭再版中，并在其时就被改编成片子《绿色惨案》（1946年）。
“心理侦探”开山祖师拜佐尔·威灵有一句出名的台词：“每个罪犯城市留下心理学的指纹，他没法子带上手套遮住它。”与其他几位侦探小说家的动机分歧，作为一名福尔摩斯的粉丝，海伦从小就对推理小说抱持稠密的乐趣，作品也以透辟的心理阐发见长。她的配角在她的第一部小说《灭亡之舞》中就提出了上述“心理指纹”的论点。这位侦探同样由于和平中的履历，对心理学有很大乐趣也颇有建树。在最成功的《犹在镜中》中，威灵大夫受女友之托，去她地点的学校，查询拜访一名艺术教师被解雇的真正缘由，却获得了很多人证明这位教师在统一时间在两个地址呈现的注释。在威灵预备深切查询拜访的时候，校园里又发生了一路奥秘的谋杀事务。和海伦的《逃脱之人》《分足先生》《冒牌货》等很多故事一样，《犹在镜中》也描画了超天然的现象，但她的侦探小说却属“现实主义”门户，即把故事设置在现实的场景之中，故事最初都能用科学对这些现象作出合理合情的注释。海伦与同为出名侦探小说家的丈夫哈勒岱维持了15年的婚姻，哈勒岱是MWA的4位创始人之一，而海伦本人也在1950年被选为MWA主席，并在1953年获得了爱伦坡奖。
《天才雷普利》《卡罗尔》很快成为与《真爱至上》并列的圣诞节必看片子，它的原著小说《盐的价格》恰是帕特里夏·海史姑娘的作品。当然，帕特丽夏的创作以犯罪小说为主，最出名的要数总能逍遥法外的天才雷普利。这也成为帕特丽夏黑色犯罪小说独树一帜的气概，虽然她自称“要一天天的糊口下去却不合错误本人进行审讯，这不成能”，小说中雷普利却游离在光明与暗中之间。雷普利受殷商之托，去说服他的儿子迪基回抵家乡，却为迪基的奢华糊口深深切迷。他用沉着的作案手法杀死迪基，冒名顶替过上了“迪基”的糊口。帕特丽夏对善恶的界定可谓犯罪小说中的异数，这可能也是她的小说吸引着多量片子人的缘由之一，仅是《天才雷普利》就有前后好几部片子版本，而她的童贞作《列车上的目生人》早在1915年就被悬疑大师希区柯克改编为片子《火车上的怪客》。这个暗室杀人的故事发生在封锁的车厢中，两名搭客谋害“互换谋杀”，互相替对方完成杀人方针。可当他们起头实施打算，又都陷入了难以脱身的怪圈。帕特丽夏习惯将每一页书稿打印两遍，声称本人心里的小紊乱需要如许梳理的习惯。她笔下浩繁丰满的人物形成了海史姑娘王国，在那里善良的企图天然崩溃，惭愧熬煎着无辜，那里充溢着各类追求，而身份、性别、体裁都被减弱。那里的糊口令人梗塞，即便是逃脱高手也难以文雅地找到出口。
夏树静子和宫部美雪两位日本女推理小说家都具有大量著作，夏树静子的《W的悲剧》入选卫报“亚洲十大推理小说”，小说向埃勒里·奎因的《X/Y/Z的悲剧》致敬，在暴风雪密屋杀人的故事架构下，细腻描绘人物心里，设置兼具创意和巧思的谜团。TBS和朝日电视台都为《W的悲剧》和《天使已消逝》推出过出格剧，夏树静子从家庭羁绊出发，着重描绘女性盘曲心里的气概深得人心。同样以人文关怀为底蕴的宫部美雪，持续11年被选“日本最受接待女作家”，她的作品《火车》、《仿照犯》、《来由》等，无不凸显她灵敏的洞察力和悲悯的胸襟，具有浓重的社会派色彩。
|