《忆秦娥》词调始见于本篇，调名本身就是词题。古代秦、晋间（今陕西、山西一带）称美女为娥。词中的“秦娥”，是唐代京都长安（属古秦地）的一位少妇。标题问题是“思念秦娥”，内容倒是“秦娥的思念”。对秦娥的思念通过拟写秦娥怀人的体例盘曲地表达出来，豪情波涛就呈现为双向流动之势，仿佛有“一种相思，两处闲愁”的弦外音。留意，这“秦娥”不是作者的老婆，只是一切因夫婿远行而独守空闺的都会思妇的艺术典型。词中所写，乃“人之常情”，但这“常情”中又不成避免地畅通领悟了作者本人的某些糊口体验。

　　相传春秋时有萧史者善吹箫。秦穆公的女儿弄玉也爱吹箫，穆公遂将她嫁给萧史。婚后，萧史教弄玉吹箫，声似凤鸣，引来凤凰，二人随凤凰飞去。本词起首二句由此典故化出，但不黏着于萧史、弄玉故事，而是写秦娥月夜梦醒，思念阔此外情侣，拈箫吹弄，其声凄咽。先写箫声，后出吹箫之人，是倒卷帘的笔法。

　　灞桥，在长安东灞水上。自长安东行，必经此处。汉唐时人送客到此，有折柳条赠此外风尚。

　　乐游原，在长安城东，地势高而平，可俯瞰长平安城。每逢佳节，长安士女多到这里游赏。清秋节，指气候清肃的秋天。又可特指重阳节。

　　自长安向西北方去，须经咸阳旧道。盛唐期间，帝国在西北方拓土开边，有很多文士和军人在那里处置汉民族和少数民族间的军事、交际勾当。

　　汉家陵阙，咸阳北原上有西汉11个皇帝的陵墓，连绵百里。阙，古代宫室、陵墓建筑物的对称形门楼。

　　本词上片写秦娥的春愁，下片写秦娥的秋怨。她所思念的夫婿，既曾过灞桥而东去，又已经咸阳而西行。思妇四时伤怀的情愫，征人四方羁旅的踪迹，只用40余字便归纳综合无遗，翰墨十分殷勤而经济。写春愁，场景在明月高楼、闺阁之内；写秋怨，场景在落日高原、苑囿之外：日盼与夜想，坐思与伫望，封锁的狭小六合与开放的广袤空间，对举成文，相映互衬。言灞桥柳色，年年伤别，是暗写别离之际折柳赠行之痛；言咸阳旧道，音尘隔离，是明写别离之后登高企盼之苦：又是一重呼应。秦娥对亲人悠悠不尽的思念，就通过这时序的腾跃，场景的转移，动态的变换，多时空、多侧面的各种映托，立体而丰满地凸现出来。末二句积淀着极重繁重的汗青感伤，概况是写秦娥凭高望远时所见之景，后背却折射出了词人因怀才不遇而失望于政治、悲慨于人生的满腔抑郁和愤激。

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