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“我无意衬着中产阶级的悲催，我成心写出中产阶级的迷惑与反思。小家庭，大时代，记实中国近十年的变化与历程。”日前，重庆出书社推出青年作家钟二毛长篇小说《小中产》。小说以轻松、爆笑的言语，描述当今中产家庭的一地鸡毛，通度日泼的故事，深刻分解、解读“中国式中产”，切磋、反思一个新兴阶级的迷惑与窘境，并记实中国近一百年的变化与历程。
面临这本据称有160多处笑点的小说，事实该如何解读，不如听听钟二毛怎样说。
我在支流媒体工作15年，也算是一个中产，虽然写这本书时还没有孩子，但对这个阶级仍是有不少直观感触感染。好比我想多购买一套房，售楼蜜斯说，首付至多六成，我买不起。售楼蜜斯说：“很简单，办个假离婚。”没过几个月，售楼蜜斯又说此刻查得严，得办真离婚。离婚在他们看来，就是一场游戏。而良多报酬了买二套房，为了改善栖身前提，真去离婚了。我感觉很荒唐，我想把这种荒唐写出来。
良多人写底层、屌丝，写富豪、宦海，但很少人世接写中产阶级的糊口。于是，我就写了。这个小说，通度日泼的故事，深刻分解、解读“中国式中产”，切磋、反思一个新兴阶级的迷惑与窘境，并记实中国近十年的变化与历程。
我有一个伴侣，是个律师，老婆在企业里是中层，是典型的中产之家。房子车子早有了，不断不要孩子，为什么？没有平安感。他们拼命赔本，二心出国生孩子。好了，终究赚到钱了，两夫妻也出国了，身体却累垮了，花了良多钱养身体，终究生下孩子。可有了孩子才发觉，国外并不适合他们，只好卖了国外的房子回国，可在北京，他们又买不起房。
为了获取平安感四周折腾、透支生命。“中产阶级”本是社会中坚，可现实是，他们本身难保，更谈不上能去鞭策社会前进了。面临一些公共话题，中产阶级声音很小，很芜杂，而且随时能够收回来、扭捏、改口、妥协、闭嘴。收入达到了中产，但精力逗留在小农社会里。
用诙谐的言语写中产故事，是我成心而为之。这个阶级的糊口本来就很繁重了，你再用繁重的言语书写它，会让小说很压制。
这个小说至多有160处能够让你会意一笑的工具。为了追求这个“笑果”，我费尽功夫。一方面我上彀搜了些调皮话，把它们改头换面或者从头拆卸，改成我要的工具，一方面原创了一多量所谓的金句、段子。
我锐意而为之，还有一个考虑。那就是我不断在思虑，庄重题材的小说，若何走入公共。2013年8月，在广州的南国书香节，我听作家马原讲过一句话：“良多典范小说最早都是畅销书，我也要写出可以或许进入公共视野的畅销书，写好读的小说，处理小说的阅读妨碍，让小说回复。”可见，他也在思虑这个问题。
小说要走进公共，无非两点，一个是题材大师有共识，二是可读性要高。中产阶级这个话题，必定是大师关心的，天然，我要在可读性上下大功夫。
从概况看，《小中产》是用轻松、爆笑的言语，讲一个中产家庭关于假离婚、学位房、孩子上学、白叟看病、投资理财、告退创业等一地鸡毛的事。
但在小说里，我没有锐意衬着中产阶级若何悲催，我的翰墨更多的是在书写他们的窘境、迷惑，同时还有诘问、反思。有批判的工具在里面。为什么会如许？这些问题的根源在哪里？我们要反思的处所在哪里？
别的，我还让仆人公对峙抱负、固守良知，回覆“既然现实如斯骨感，那我们该怎样办”这个问题。因而我想说，说到底，这是一个关于抱负的故事。
当然，我也不反感大师把它当作是类型小说。类型小说也有精品。类型小说和庄重小说不是对立的。但我想，我能不克不及独创一个类型，即“中产类型小说”。由于它不是纯职场，也不是纯婚恋，但它的书写对象很清晰，就是越来越强大的中产阶级。我想当前必然有一个类型，是特地写中产阶级糊口、写给中产阶级看的。这个类型就叫：中产。
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