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人的创作划分阶段为一位作家或诗，创作变化及特点为的是研究其。此因，本身的特点去考虑必需从作家或诗人。一句言简意赅的话：“经纶外郭 沫若在论及诗词时有如许，余事诗词。家、军事家、诗人于一 身的”集革命家、政治家、思惟，疑问毫无，革命家起首是。如斯正囚，精神投入到诗词创作中去并未也不成能将其次要。古典诗词的深挚学养得之于晚年对中 国，的革命过程中在波涛壮阔，所至兴之，来脸色达意通过诗词，的特点恰是。“在马背上哼成的”称本人的诗 词是，逼真真是，虚言洵非。时同，作严谨的诗人又是一位创，量之丰自娱并不以数。段的划分带来必然的坚苦无限的篇章 天然给阶。如例，为一个独立的阶段的晚期创作理应成，代创作的《长征》、《人民解放军占领南京》合为一个阶段《略论》将1917年夏所作《泛朱 张渡》与三四十年，之前留存的作品仅此 一篇明显是因为诗人20年代，独立的阶段所致不宜形成一个。然是不安妥的但如许合并显。
来文稿》第10册[3]《开国以，社1996年版地方文献出书，27页第4。
术作批评价艺，形式的连系上着眼天然要从内容和。题这个要素即令撇开主，的七律创作第三阶段，上 看从总体，参差程度，日就衰败虽不宜说，于“巅峰”但远未达。峰是《呐喊》而非《故事新编》当人们认同鲁迅小说的创作高，人”的自我评价这类文学史上不足为奇的创作现象之后认 同郭沫若本人说的“《女神》之后我就不再是诗，末那，七言律诗)的这种评价对诗词 (此中包罗，感受奇异了就不至于。
展2006/08/29/ 18:51:1中共第一代带领集体对执政党扶植的摸索和发6
来文稿》第10册[5]《开国以，社1996年版地方文献出书，88页第4。
动式”创作所谓“被，应制的应付之作多半是指应景。和在韵脚上的限制若是考虑到步韵奉，被动” 的要素也还几多有点“。世钊同志》既然均系以意和之的《和柳亚子先生》、《和周，末那，作品并无多大不同它与《冬云》一类。
露的材料看从现已披，本人的律诗既请人点窜，本人的长短句也请人点窜；改长短句既为人修，改律 诗也为人修。2年4月196，》颁发之前《词六首，沫若点窜便请郭。上下阕互换《采桑子》，十五日驱七百里”改为“七百里驱十五日”《渔家傲·反第二次大“围剿 ”》中“，沫若的建议均出自郭，采纳欣然。5年7月196，冈山》和《念奴娇·鸟儿问答》提出点窜看法让胡 乔木转请郭沫若对《水调歌头·重上井。议尽快颁发 的同时郭沫若致的信中在建，点窜看法提出若干。稿与初稿有较多改动《鸟儿问答》的颁发，接收了郭沫若的看法此中一部门是作者。》如许传播很广的名篇即令是《沁 园春·雪，收罗过臧克家等诗人的点窜看法在1957年正式颁发前亦曾。家回忆据臧克，驰蜡象”即出于他的建议“原 驱腊象”改为“原。者看来在笔，改本人的作品能否请人修，与长短句的区 别环节并非在格律诗，成为有诗意的艺术作品为度而是以能否无望通过点窜。、经频频推敲之后才转请 郭沫若点窜的《到韶山》、《登庐山》是在相隔两个月。、《念奴娇·鸟儿问答》亦然《水调歌头·重上井冈山》。足、较多诉诸理念的作品对于那些自认为诗味不，人点窜无意请。6月13日1960年，有感》之四作《读报，地方政治局会议的战友 们次日即抄示董必武等加入。的严谨立场以历来持有，环境下是不会请人点窜的在本人尚未频频推敲的，享呵斥赫鲁晓 夫的愉悦此举明显只在让战友们分。
创作的过程及其特点时《略论》在阐发七律，四个时段将其分为。“时段”这里的，阶段”的 意义笔者理解就是“。个思绪按这，个问题：第一就呈现了两，》与《和柳亚子先生》划入 两个阶段的来由是什么将同作于1949年4月的《人民解放军占领南京，说清似未；二第，周世钊同志》与《送瘟神》之间将第二、三阶段的分界划于《和，乏说 服力其根据亦缺。
然当，只能就其主体而言划分以上三个阶段，流之外的别样的浪花其中不免有逸出于主。如例，的《答朋友》如许“抽象极其绚丽第三阶段中有196 1年创作，其协调声调极，并非纯以“反修”为旨趣的佳作 令人百读不厌”(郭沫若语)而。
设2006/08/29/ 18:51:2确立的百花齐放百家争鸣方针与民主政治建4
然显，来表达作为政治家的诉求作者是借诗词这种形式，然说不上诗味自，的平仄来权衡即令以律诗，甚讲究亦不。作诸篇此后所，抵如斯亦大，较为讲究然格律，作最好压轴之：
一般要求看从唱和的，步原韵和者应，制甚多故限，愈难脸色达意而限制愈多则，公例这是，自明不言。如斯正因，原作者并不多见和作而能超出。说：“东坡水龙吟咏扬花王国维在《人世词话》中，似原唱和韵而；夫词翰质，似和韵 原唱而；强也如是才之不成。说的是词”[6]，用于诗也适。此因，超出原唱要求步和，人所难也是强。
有如许一段话：“按照诗友之间赠和一般老实： 赠诗能够写得平一点《略论》在论及《和柳亚子先生》、《和周世钊同志》这两首和作时，砖引玉以期抛；不克不及低于赠篇而和篇的程度，八两半斤才行至多两者要。的水准“已不在律诗大师之下”” 《略论》推崇这两首和作，如斯即使，的特征所决定“因为答作，属 被动式的创作”的这两首七律诗仍。着接，答朋友》、《吊罗荣桓同志》 、《洪都》、《有所思》诸篇一一评价《略论》对属于“多是自动创作”的《和郭沫若同志》、《冬云》、《，仅意境高远认为“不，高耸格调，行云流水”手法也如，的性格和魅 力”“最能表现诗人，深处的豪情世界”“表示了诗人心里。更是推崇备至对《有所思》，中的拔筹之作”“当入七律诗。
的革命过程为次要根据[摘要]诗词应以作者，的变化上去划分阶段从创作题材与主题。并未入门”的近体诗这一门类中没有也不成能 在自我感受“，的“被动式”创作作带有某种限制。人的一种合乎 逻辑的选择他的以意唱和恰是政治家诗。本人的诗词请人点窜，作品艺术性的把握次要是出于对这些，体的区别而非文；是 考虑求改者的身份为他人点窜作品则次要。显示诗人风度的精力勾当中即便在诗词点窜这类最能，治家的本仍不失政色
起头创作的《读报有感》为发端第三阶段：以1959年10月，作《读〈封建论〉呈 郭老》直至1973年8月的压轴之。老》单列为一个阶段《略论》将《呈郭，间较长(足有7年之久)的考虑可能是出于与《有所思》相隔时，判断有别——“这首以 批孔为主题的诗已谈不上什么诗意”如许一个要素加以艺术 水准与“在意境、手法等方面确实达到了巅峰”的《有所思》。》对《呈郭老》的评价笔者完全同意《略论，的推崇则难以苟同但对《有所思 》。》列入第三阶段笔者将《呈郭老，一篇殊难形成一阶段不只是考虑到仅此，要的是更重，”主题一脉相承(“文革”是“反修”合乎逻辑的恶性成长)该诗在主题上 与创作《读报有感》以来所出力表示的“反修，思维或“直说”这一为本人所规戒的“味同嚼蜡”的极端表示并且在艺术手法 上也是《读报有感》所开启的次要诉诸逻辑。
同志》、《和郭沫若同志》环境却分歧但的《和柳亚子先生》、《和周世钊，韵唱和不是步，意唱和而是以。一般法则是依原韵故上文只说唱和的，变通的做法以意和之属，定俗成的常规并不合适约。意义上说从这个，诣确乎胜于诗学于词学的 造，溪沙》均系“步原韵”两次奉和柳亚子的《浣。天”一阕尤为超卓“长夜难明赤县，韵而似 原唱”虽不必说“和，然浑成确实天，机杼自出，阔大境地。
述考虑基于上，革命过程为次要根据笔者认为应以作者的，题的变化上去划分阶段次要从创作题材与主。来说具体，以下三个阶段能够划分为：
矩”一说实未所闻起首是“赠和规。定等候对方的唱和诗友赠作能否就一，的所谓“老实”则既无有赠必和，成的心照不宣亦无约 定俗。存有一种“写得平一点写赠者怎样可能事前就，果不是出于炫耀才力或应付的动机以期抛砖引玉”的念头呢？如 ，者必有所感才会应对那未唱和者或答赠。或互有高下程度相当，者的评判这只是读，感受若何则非所计也至于 应对者的自我。
篇的评价对上述诗，见智见仁，所好各有。中常见的现象这是文艺赏识。却有一些 貌同实异的说法只是《略论》在上述所引中。
》到《和柳亚子先生》第一阶段：自《长征。能够忽略不计《泛朱张渡》，：起首来由是，朋友的 回忆它出自晚年，字根据缺乏文；次其，六句仅有，残篇为。以划入第一阶段为宜《和柳亚子先生》。解放军占 领南京》比拟较此篇与《长征》、《人民，严重的汗青事务虽非间接取材于，闪现两位诗人之间的私交色彩似乎只是以挽留柳亚子先生而，否则其实。作为大政治家“经纬万端这首诗展现的恰是诗人，”的本色各得其宜，日理万机的一个艺术写 照能够作为为筹建新中国而。宝之一“同一阵线”的角度来解读若是从所总结的中国革命胜利的三，末那，仍是一个重 大的主题这首七律所表示的也。于至微艺术起，品更具艺术传染力往往以小见大的作。
(载《党的文献》2002年第5期安扶植同志的《略论的七言律诗》，略论》)一文以下简称《，研究作了富有开辟性的思虑从一个新 的角度对诗词。略论》的思绪笔者想沿着《，诗略陈鄙见对的七言律。
改的多是长短句(词)《略论》称“给对方修，多是本人的七律诗”而他请对方点窜的。全精确的这是不完。
或出以比兴颔颈两联，以直陈或出，巧妙构想，精严律对。如斯即便，“都宜缓发”之列作者仍将其置于。1963年9月起头颁发“九评”这虽然有 基于政治要素的考虑(，判赫鲁晓夫虽已点名批，为“同志”但仍称其，德、周恩来联名电贺其70寿辰)至1964年4月 建议与、朱，求的严谨所致更因艺术追。
格律诗与长短句为选择尺度为他人点窜作品亦并非以，对方的身份次要是考虑。露的材料看从现已披，毅点窜过诗词曾先后为和陈。年12月1964，词十六首》为点窜《，二十 六首》(此中有七律五首)1965年9月又为他点窜《诗词。5年7月196，写五律一首为陈毅改，题《西行》并代拟标。对精严该诗律，比兴妙用。亲属回忆据陈 毅，席的神来之笔”颔颈两联“是主。两人的联袂合作因而该诗可视为。治秘书是的政，诗赋词保养身心病疗期间以吟 ；山期间的老战友陈毅则是井冈，相差八岁但春秋，还未入门”(语)且于格律诗词“。党内同志点窜诗词乐于为 如许两位，以上各种要素明显是考虑到。
登庐山》与《读报有感》之间笔者将第二、三阶段界定在《，刊》主 编臧克家和副主编徐迟的信为据大概有人会以1959年9月1日致《诗，》两诗亦以“反修”为主题认为《到韶山》、《登庐山，我这两首诗因作者称“，些混蛋蛋的”也是回答 那。国主义及其在列国的走卒”所谓“混蛋蛋”是指“帝，牌的一小撮机遇主义分子”似乎还包罗“国内挂着招。此信时颇为激怒[5]诗人写，允零丁公开辟表但过后究竟未。原委个中，自 可明瞭细读作品。》那样嬉笑怒骂的间接的政治诉求这两首七律决非稍后如《读报有感，思维的艺术表达而是出之于抽象。品来对待和追求诗人以艺术 ，改看法以尽可能臻于完满故让转请郭沫若提出修。》诸篇虽亦示人对《读报有感，改的意向 但决无求。边界这种，是把握得很是明白的作为诗人与政治家的。
钊同志》到《登庐山》第二阶段：从《和周世。国之后创作的第一首七律《和周世钊同志》是开，公 开辟表生前未允，术追求的来由多半是出于艺。此篇评价甚高《略论》对，先生》相提并论与《和柳亚子，不当似。本 意(一般说来这既不合诗人的，究者的主要根据或参考)作者的自我评判应作为研，品的现实也不合作。和作而归入同 一阶段仅仅是因为这两篇均系，不足根据。唱和对象是晚年的同窗兼同亲至于认为《和周世钊同志》的，愿公之于世故诗人不，全无 事理虽不克不及说，》为题收入1963年12月公开出书的《毛主席诗 词》的现实但若是考虑到诗人将1961年与周世钊的第二次唱和以《答朋友，末那，57年出书的《诗刊》创刊号上的《日体诗词十 八首》作于1955年的《和周世钊同志》既未列入颁发于19，版的《毛主席诗词》亦未收入1963年，艺术上的考虑则明显是出于。选》将其列 入副编掌管编纂的《诗词，其实就是艺术水准与正编不在统一档次的婉词并在致相关人员的信中大白无误地暗示：副编。 是很有见识的[1]设置副编。送瘟神》两首、《到韶山》、《登庐山》诸篇这一阶段所创作的《和周世钊同志》连同《，州风 物的变化次要取材于神，人民扶植新世界的精力风貌出力表示的是站起来的中国。
10月至1973年8月第三阶段从1959年，14年长达。1949年亦长达14年第一阶段从1935年至，况完全分歧但两者情。创作数量少第一阶段，的仅3篇公开辟表，能否为所作尚是问题《有田有地吾为主》。信中自谦地暗示“我偶尔写过几首七律本 人虽于1965年7月在致陈毅的，本人对劲的”没有一首是我，长征》书为条幅以赠他人[2]但作者屡将《 ，的一种流露罢老是颇为自得。写得最好的七律之一《和柳亚子先生》是，转合起承，情 味富于，于一炉溶今昔，于抽象寓哲理，色和诗人的风度尽显政治家的本。后一和再和柳亚子接读，0余首竟至2，的 艺术魅力亦足见该诗。此因，解放军占领南京》虽不被作者本人所垂青这一阶段数量虽少而质量甚高(《人民，论胜于抽象也许是议，允地看但 公，阖自若全篇开，工稳律对，建瓴高屋，澎湃大气，上品)可谓。数量达11篇第三阶段创作，“反修”主题多为。既大都量，亦难齐截艺术水准，作品中11篇，同志》、《答朋友》和《冬云》3篇作者生前公开辟表的仅《和郭沫若。2周年时经由中共地方正式发布《吊 罗荣桓同志》在作者逝世。》时从政治角度考虑在掌管编纂《诗词选，入 正编将其列，为特例当视。》将《洪都》、《有所思》列入副编中共地方文献研究室所编《诗词集，了的认识这秉承，适当完全。年12月1963，主席诗词》时在出书《毛，其余反修诗、词曾明白指示：“，可收入外除个体，缓 发都宜。律而言”就七，和郭沫若同志》与《冬云》主题为“反修”的仅收入《，者系《读报有感》4首“都宜缓发”[3]。洛斯基到远东》(1960年1月)、《托洛斯基 返故居》(1960年6月)现 诸多出书物所收只3首：《反苏忆昔闹群蛙》(1959年12月)、《托。材料披露但据最新，59年10月至12月间的如许一首《读报有感》之发端倒是作于19：
之总，被动式”与“自动式”以唱和与否来界定“，按照并无；法则而有必然的限制步韵唱和因用韵的，说是“被动式”创作这在某种程 度上可，均系以意和之但的七律唱和，用韵的限制故全然不受，意义上说从这个，被 动式”创作没有一首属“。诗人的一种合乎逻辑的选择他的以意唱和恰是政治家。
此因，作阶段的划分对七言律诗创，创作题材及主题次要根据该当是，互为参照的时候而当它与词作，如 此特别。格上的追乞降变化至于诗人在艺术风，不加留意天然不克不及，为复杂的问题但这是一个甚。认为笔者，的现实出 发仍是从作品，析较为适宜作具体分。
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