将于4月20日在全国上映的片子《米花之味》4月8日在中国人民大学举办了首场校园路演。影片放映后，导演鹏飞、女配角英泽与观众进行了1个多小时的现场交换。

　　据鹏飞引见，影片《米花之味》次要讲述了外出务工的叶喃前往家乡云南省沧源县的一个边境小寨后，与处于背叛期的女儿喃杭之间由目生、疏离到互相理解、息争的故事，其间发生了一系列城市与村落、保守与现代观念的冲突和碰撞。影片结尾，母女二人在溶洞共舞的超现实表达体例，更是激发了观影者对于“什么是人类最本真的追求”的思虑与切磋。

　　之所以用跳舞而不是其他形式，鹏飞认为，“《毛诗序》说，‘情动于中，而形于言；言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。’跳舞是人表达豪情的最高境地、终极手段。”正如影片在平遥国际片子节获“观众票选最受接待影片”的颁奖词所言，“敞亮艳丽的画面背后，包含的是人文主义的关怀，让我们看见了这个时代最宝贵的工具。”

　　溶洞共舞是整个片子的结尾，也是飞腾，母女之所以去溶洞共舞，是由于女儿喃杭最好的伴侣得了红斑狼疮，激发肾衰竭而归天，大师要到溶洞的石佛前为女孩祈福。据导演引见，这个情节源自寨子里实在的故事，“并且现实比片子还惨，直到归天，孩子在外打工的爸妈也没有回来。”

　　按照民政部2016年11月9日发布的数据，我国的留守儿童数量有902万人。鹏飞向中国青年报·中青在线记者暗示，他本人小时候也是个留守儿童，和姥爷一路糊口到15岁，这是他选择这个题材的一个主要缘由。鹏飞和英泽是本片的编剧，影片中关于一些留守儿童的糊口细节出自英泽之手，在北京长大的英泽坦言，“本人小时候也是一个礼拜才能见到爸爸一次。”

　　在观影过程中，影片中小仆人公——女儿一角的很多行为让观众忍俊不由，对此，现场有观众暗示，“影片的表达细腻又不失童心，难能宝贵的是，影片里的儿童抽象那股原生的生命力。片中即便展示了一些村落陋习，但表示得实在不刻板。”而导演鹏飞也对此颁发了看法，大多观众可能不领会本地留守儿童糊口的实在形态，这一认知差别也让观众有了分歧体验。

　　鹏飞在沧源县边境小寨糊口了一年之久，英泽在本地住了大约半年，他们与乡民同吃同住，感触感染那里的山川，变成那里的人。剧组人员在拍摄时，也曾经融入了本地，良多让人感应别致的场景，好比一群小孩拿动手机到寺庙蹭WiFi等，在他们眼中早已司空见惯，因而只是在影片中对这些场景实在地做了还原。

　　当今留守儿童的实在环境，可能会让不少人大跌眼镜：跟着党和国度持续的开辟扶贫和结对帮扶，他们的物质糊口有了庞大的改善，很多孩子不再为衣食忧愁；他们并不怎样用功读书，像《米花之味》中的喃杭一样，是玩动手机的垂头族，在小镇网吧中焚膏继晷，时不时吐出一句脏话，为给本人的欢喜埋单而小偷小摸，把教员家长耍得团团转，然后偷着乐；他们不怎样喜好去外面，更但愿当个当地“土豪”，不喜好大城市激烈的合作、快节拍的糊口。精力空虚、性格背叛已成为当今留守儿童最大的问题，《米花之味》着重描绘了这一点，但愿由此惹起社会的关心。

　　虽然描述了大量矛盾冲突，但影片的主基调并未因而而灰暗、艰涩，而是偏滑稽诙谐、调皮明快。喃杭与数学教员环绕巧克力斗智斗勇；白叟分不清双胞胎孙子，经常给此中一个吃独食；大嘴与喃杭在学校和车上的打打闹闹等场景都为影片减色不少，不只添加了实在性，并且提高了抚玩性。正如导演鹏飞所说，“良多留守儿童有本人的欢喜和欣喜，不是外在认为的负面悲苦抽象。”

　　对于片子的最亮眼之处，加入观影的中国人民大学学生暗示，“在很多现实题材片子气概比力暗淡的趋向下，《米花之味》立异地利用喜剧元素，整部影片轻松明快的影像气概，也给人带来耳目一新的观影体验。”对此，导演鹏飞也曾暗示过，“反映社会问题的题材不必然颜色就要灰暗或者单一，在油画般的景色中，讲述糊口中的迷惑，留给观众更多的回味和反思。我选择退回几步，静静旁观，以日常糊口中的诙谐的霎时来展示这个故事。”

　　《米花之味》是一部以小见大、以一滴水折射出七彩虹光的片子。导演鹏飞、编剧/主演英泽两位90后重生代片子人测验考试着用活泼活跃的表示手法，去呈现深刻庄重的思惟主题。鹏飞认为，中国的抽象传布，既需要宏观叙事，也需要微观情节；既需要描写精英，又需要书写公共，特别是“小人物”的日常糊口。这恰是《米花之味》的价值地点，向世界展现一个微观、泛泛、情面味的中国，使中国的国度抽象新鲜、立体、丰满。

　　胡蝶 中国青年报·中青在线记者 刘昶荣来历：中国青年报（ 2018年04月12日 08 版）

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