近年来，电视文娱节目除了文娱益智类节目、文娱谈话节目成为我国观众遍及认同的文娱节目形态外，以湖北卫视《我为喜剧狂》、东方卫视《笑傲江湖》等为代表的喜剧类节目异军突起，占领了2014年我国电视文娱节目受众市场的一席之地。

　　喜剧类节目分歧于其他类型的文娱节目。喜剧类节目《我为喜剧狂》的文娱性不只体此刻言语层面，还表此刻讲故事方面。因而，《我为喜剧狂》喜剧类节目应爱崇其素质——诙谐源于情节，文娱寓于故事。

　　《我为喜剧狂》第一季在收视率上的成功必定了喜剧这一类文娱节目标市场价值和制造程度。起首，喜剧类文娱节目可以或许阐扬诙谐的间接性，以致更好地表现和其他电视文娱节目泛文娱性之间的差同性。从节目差同性上讲，诙谐通过讲故事的体例呈现出来，具有间接性和必然的深度，需要通过观众的理解而达到节目内容与观众主体的同一；相反，泛文娱性往往表示出的是间接的逗乐或取悦。从这个角度出发，这种差同性计谋很好地投合了中国观众保守的接管心理——宛转和婉约。其次，在《我为喜剧狂》中，文娱性不是间接流露，更多是通过叙事来达到诙谐诙谐的结果，如许也合适中国观众对于“电影”保守的热爱和追求。再次，对于节目本身的现实意义而言，《我为喜剧狂》可以或许从原创性的角度挖掘糊口中的趣事，通过电视艺术的表示手法笼统、凝炼成电视艺术作品，在社会转型的主要期间，给社会公家带来更多的反面消息和感情抚慰。

　　文娱性的叙事不只具有于故事层面，并且从广义上说，该节目标整个编排，包罗叙事时间、叙事空间、节目元素的组合陈列形式、节拍的节制等，城市成为喜剧类节目文娱性叙事的主要参考目标。要实现和连结成功的文娱性叙事需要关心以下几个方面：起首，要实现立异性与叙事内容之间的均衡。若何从头演绎糊口百态中的喜剧类，达到预期的文娱结果，环节在于节目标立异性。因而，《我为喜剧狂》节目也试图通过冲破原有的喜剧形态和诙谐体例，展示给观众全新的文娱气概。可是忽略立异与叙事内容之间的同一准绳，大多在形式长进行立异，只可以或许在较短时间内抓住观众眼球，最终内容薄弱。

　　其次，实现时间把控与观众等候心理之间的均衡。喜剧类节目中文娱性叙事，因为播出时间的限制，不克不及像喜剧类电视剧、情景喜剧那样有充沛的时间去铺排喜剧的冲突。若是时间太长，会形成抚玩委靡，从而降低节目标收视率。《我为喜剧狂》无效地把控了每个短剧单位的时间，有益于在全体上构成基于观众等候心理之内的节拍感。

　　最初，实现艺术审美性与文娱表示手法之间的均衡。电视文娱节目往往为了追求更高的收视率导致过度的文娱化倾向。然而，喜剧类节目《我为喜剧狂》也需要在文娱性之外确立了另一个主要的维度——艺术性和审美性。若是要达到一个喜剧类节目具有艺术性和审美性的要求，该节目就需要在内容和形式之间找到一个得当的均衡点，从而避免喜剧类节目文娱化和低俗化。

　　2014年，中国电视喜剧类节目标呈现，契合了当今观众的保守心理特征和“电影”观的保守习惯，同样也是当今我国社会经济快速成长处于转型期间的社会需求。虽然具有了开门红的优良势头，可是也需警戒过度文娱化的风险，从立异性、时间性、艺术审美性角度寻找文本叙事与文娱化的均衡点，以包管喜剧类节目在我国电视荧屏上的可持续成长。

　　（俞虹为北京大学旧事与传布学院副院长、传授，周淞铖为北京大学艺术学院博士研究生）