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在方才过去的2014年，先来看看北京人艺和国度话剧院两大国有剧院的戏单，北京人艺的原创剧目包罗《吴王金戈越王剑》、《剃头馆》、《公民》三部原创大戏以及《洋麻将》、《我们的荆轲》、《阮玲玉》、《小井胡同》、《全国第一楼》、《雷雨》、《茶馆》、《窝头会馆》等复排剧目。国度话剧院的原创剧目包罗《离去》、《暴风雪》、《红字》、《长夜》、《四川好人》、《山楂树》以及复排剧目《死无葬身之地》、《留念碑》、《枣树》、《萨勒姆女巫》等。
从这份戏单能够看出，两大剧院在2014年交出的原创剧目戏单难以令人对劲，总共不到十部新戏，都反应平平或者干脆石沉水底，不泛一丝波纹，更不消说口碑和票房。比起前两年的话剧《活着》、《骄阳灼伤》、《窝头会馆》等高峰作品，差距何止几条街。
人艺的劣势仍然是一多量保留剧目，但即即是照搬这些保留剧目，也由于戏剧观众的更新换代而激发良多不适。《茶馆》整个剧组的松散导致在天津表演时提前打开大幕，《雷雨》悲剧故事却激发爆笑，是时候反思这种原封不动的表演体例了。话剧表演场次多了，是不是也成了另一种不走心的程式化表演？但濮存昕、龚丽君主演的《洋麻将》，放松自若的表演体例获得当下观众的承认，虽然昔时于是之、朱琳缔造了首演典范，但典范的魅力就在于让今天的观众找到共识。而国度话剧院《死无葬身之地》的原班人马重聚也未现昔时的惊动，是由于戏剧市场这十几年来曾经发生诸多变化，所谓“以不变应万变”的典范传承，在今天确实值得思疑，一方面是这世界变化快，另一方面也是作品本身和排练体例能否典范，可能都要从头考量。
所以，2014年的话剧舞台几乎能够用“断档”来描述，典范作品不再具有铁杆拥趸的顶礼跪拜，而新作乏力又没有足够吸引力来让观众跟随，在如许的环境下，观众等候看有养分、有内涵的好戏希望是国内话剧舞台不克不及赐与的。所以，本年引进的外国话剧非分特别多。
话脚本身是个舶来品，除了本土创作，2014也是“戏剧不设防”地让业表里观众都大开眼界的一年。从岁首年月北京人艺的戏剧邀请展，到天津曹禺戏剧节，再到岁暮轰轰烈烈的奥林匹克戏剧节，能够说这一年来我们坐在家门口，终究和世界同步看到国外的好戏是什么样子的。《弗兰肯斯坦的灵与肉》舞台录像让我们看到世界上最优良的剧目曾经成长到什么程度；天津大剧院表演的《耶德曼》和《假面·玛丽莲》让我们看到国外前卫话剧的开放；《朱莉蜜斯》则让我们看到国外舞台手艺的先辈。在2014岁暮，特尔佐布罗斯、铃木忠志、欧丁剧团等这些世界顶尖的艺术家和话剧集体集体表态北京，让多年处在盲人摸象形态的戏剧学生大喊过瘾，虽然票价仍是很高，但至多比出国看戏仍是节约了太多成本。
台湾的话剧《人生第十四堂课》、《淡水小镇》、《旧事只能回味》都没有脱节“台湾式唠嗑”的模式，宣传噱头很足，但戏脚本身仍是偏于浮泛。民间戏剧本年活跃度也不强，鼓楼西剧场表演的《枕头人》和饶晓志导演的《东北旧事》、《你好，疯子》几部戏还算是比力凸起的。此外，“麻花舞台剧”已进入常规化运作，看点十足，即将开启“麻花片子”新纪元；赖声川导演的保留剧目《他和他的两个妻子》也已拍完片子，期待上映；《你好，疯子》引来片子投资，拍摄打算已启动。
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