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2012年，《纽约时报》评选出史上20位最伟大动作巨星，成龙荣登第一位；
2016年，成龙获奥斯卡终身成绩荣誉奖，系首位获奖华人，更是史上最年轻的奥斯卡终身成绩奖获得者；
成龙，名副其实的业界英豪，他一步一个脚印，去世界片子界闯出了本人的一片六合。
配角为公理为复仇而战，先败后胜，最终好事完美，成为线年代中期，成龙改变戏路，从古装片改为时装片。
即便豪杰倒霉被打得鼻青脸肿、皮开肉绽，我们都晓得最初的胜利必然属于成龙脚色。
跟着成龙片子在巨额票房收入的刺激下，投资不竭膨胀，其作品的时空也起头大幅度地跳切：
《飞鹰打算》的撒哈拉戈壁、《差人故事3之超等差人》的亚洲森林与马来西亚等，
故事却仍然相对简单，谈不上扑朔迷离，无非是公理与险恶之间的对立与较劲罢了。
第二类是善良的弱者，他们是黑恶势力逼迫的对象，也是豪杰们出手解救的对象。
好比《尖峰时辰1》中被绑架的韩领事之女，《红番区》中被暴徒勒索的超市女老板。
好比《特务迷城》中的，《龙兄虎弟》中的帮派，《A打算》中的警界败类。
第四类是所谓的两头人物，他们在善恶与长短之间盘桓，在道德上具有某种比力恍惚的特征。
好比《差人故事1》中黑帮头子的女秘书莎莲娜，《特务迷城》中被用来勾引成龙的青年女子，都不克不及用纯粹的好人或坏人来划分。
好比《差人故事1》结尾处在大商场内的打架排场，如一曲激动慷慨腾跃的乐章，节拍明显，动作新鲜：
陈家驹跃向庭院中的巨型吊灯，从六七层楼的高度顺绳而下，可谓动作设想与表演中的典范。
1970年代末，成龙以功夫喜剧成名，此后喜剧性结果不断成为其作品不变的追求。
而按照人物喜剧性格所放置设想的喜剧情节与事务，便形成了喜剧结果降生的外部缘由。
于是，像《差人故事1》中陈家驹弄巧成拙、被女人戏耍的排场，天然就博得了观众的合座笑声。
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