第89届奥斯卡金像奖最佳影片《月光男孩》按照脚本《月光下忧伤的黑人男孩》改编

　　文艺圈有句风行语叫：二、三流的小说能改编成一流的片子，而一流的小说往往难以改编好。这是为什么？今天，武汉藏书楼“名家论坛”邀请到南京大学文艺传授、博士生导师、中国文艺理论学会副会长赵宪章，讲述了“诗画关系新论”，解答了这个疑问。

　　“诗(文学)是言语的艺术，绘画是图像的艺术，我们该当参照‘语图符号学’的方式，对保守的诗画关系进行从头审视。”开场，赵宪章就对诗和画进行了艺术归类。

　　他引见，图像艺术早于文字艺术，原始社会的岩画其实能够理解为“岩话”，由于它阐扬了记事功能。文字发现后，人们的表达多了笼统性和肆意性，而此时，更直观、更具体的图像，则被降格成为言语的“副本”。

　　在言语和图像彼此仿照的过程中，结果往往不合错误等。赵宪章列举了两个例子，现象之一是，良多“诗意画”成了画史上的精品，好比明朝宋旭的《寒江独钓图》，但“题画诗”在诗史上的地位，则很难和前者在画史上的地位相婚配，最出名的例子就是乾隆皇帝酷好在名画上作题画诗，数量虽多，广为传播者百里挑一。现象之二是，改编自文学作品的影视成功者居多，统计显示奥斯卡最佳影片的85%都是改编自文学作品，而反之，将原创影视作品进行文学改写，诸如近年来流行的“影视小说”，一般而言只能沦为小说世界的等外品，难以位列典范殿堂。

　　赵宪章注释，钱钟书先生早就阐发过，中国诗画在评价尺度上具有不合，评画时赏识“虚”的气概，而评诗时却赏识“实”的气概。这种差别，付与了言语符号更多切口和言外之意。因而，图像仿照言语时，无论是诗意画仍是文学改编的影视作品，都能天然而然摄取更多艺术养分；而反过来，在言语仿照图像时，由于图像本身所包含的意义有所局限，转化为言语时，便在艺术层面显得薄弱。

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