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为根本的舞台剧作为以诗歌文本，然在创作上与保守话剧分歧《随黄公望游富春山》自。及此谈，安坦言陈思，剧有“很大区别”创作逻辑与保守话。
个戏有躲藏的故事线她说：“由于我们这，保守话剧是通过剧情整个故事的推进不像，对于诗歌文本的理解与想象力的打开推进(故事)很大程度要依赖于主创，时每人都有分歧感触感染就仿佛我们在读诗，具体表示时候当它落地成为，空间是被压缩的现实上想象力的，中挑选了一种摆在观众面前由于我们在良多种可能性当，有很大风险这个其实，的解读是纷歧样的由于每小我对文本，诗歌来讲特别是，多别致的处所可是也有很，强力的摸索在里面有很，以这么玩本来也可，既有坚苦所以是，与刺激的过程也会感受新颖。”
永明同名长诗《随黄公望游富春山》改编而成话剧《随黄公望游富春山》按照现代诗人翟。向记者引见导演陈思安，观览《富春山居图》的感触感染长诗记述了诗人第一次在。顶用了30节组诗的形式“诗人在这首长诗序列当，的亲身感触感染和前人的糊口形态屡次往返于现实糊口、本人。”
础改编舞台剧？陈思安告诉记者为什么会想到以诗歌文本为基，“想要测验考试在舞台一方面是因为本人，舞台的空间上特别是戏剧，发生怎样样的活力”去利用诗歌文本会。作带来良多新颖的刺激“诗歌文本会给舞台创，的设法起头创作我是本着如许。”
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