一句最初，溺马鼻”“沃草。指地盘肥饶“沃”本，沃”来描述“草”但这里作者用“，好、浓密丰厚描述草的长势，抽象不只，有创意并且富，词造句方面的先天反映出作者在遣。愈加活泼抽象地反映了草的浓密而紧接着的三个字“溺马鼻”则，的艺术结果达到了极佳。吃草的时候马儿垂头，子都覆没了草把马的鼻，浓密吗还不敷，草”吗？我们晓得还不克不及称之为“沃，是覆没于水中“溺”本意，这里但在，行巧妙地化用作者再一次进，活泼不只，带夸张并且略，了草的茂密更好地表示，者遣词造句的功底这再次证了然作。的面前浮现出如斯茂密丰厚的草的抽象恰是由于作者用抽象活泼的言语让我们，惑也就烟消云集我们心中的疑，许土壤连香气也不克不及渗入呢难怪作者在前面要猜测说也，一层浓密丰厚的草的来由啊本来是由于土壤上掩盖着！

　　看第三句我们再，香不透”“泥若。通俗俭朴这句话，像连香气也不克不及渗入”翻译过来就是“土壤好。字是“似乎、仿佛”的意义我们留意到此中的“若”，是在猜测申明作者。不由起了迷惑但我们心中也，测呢？悬念在此发生了为什么作者要如许推，不及待往下读这就让我们迫。

　　来对该诗进行阐发我们再从句法上。壁”从小细节入手第一句“露水湿沙，寂”则从大情况着眼第二句“暮幽晓寂，小一大这一，一放一收，有致参差，自若挥洒。”表白的是一种猜测第三句“泥若香不透，写虚在，写的是作者亲眼目睹之景第四句“沃草溺马鼻”则，写其实，虚一实这一，诗跌荡放诞崎岖又使得全。看山喜不服”所谓“文似，亦然诗！解了这一点的啊作者是深深地舆！

　　文的修辞体例充实表达了情况的寂静第二句“暮幽晓寂寂”则使用了互。在古诗文中不常见互文这种修辞手法，才会使用是高手，《出塞》就有一句“秦时明月汉时关”例如唐代“七绝圣手”王昌龄的名诗，的明月、秦汉时的关”它其实说的是“秦汉时。本诗中而在，辞手法发扬光高文者将这一修，字传达出“暮时和晓时都幽用“暮幽晓寂寂”寥寥五个，”的意义都寂寂，夜都很寂静寥寂”的意义也就是“无论白日仍是黑，在文学方面的造诣这充实表现了作者。

　　之总，有寥寥四句全诗虽然只，来看互相呼应但从布局上，*融水*，间参差有致句与句之，崎岖波涛，文字朴实再加上，润色不假，处点睛之笔但又有多，首绝妙的好诗真可谓是一！术造诣让我们每一位读者都叹为观止作者在这首诗里面表示出的崇高高贵的艺，竖起中指以表达心中的敬意让我们大师都不由得想对其，他说：旁边真是淫得一手好湿啊以致于我们每小我都想密意地对！

　　全诗的理解这是问樵对。有或斯文人不宜之处的话至于旁边对该诗的理解，能管得住的工作了那就不是问樵我。

　　而然，为什么会如斯浓密呢？”可是我们又禁不住想问：“这草，寥四句全诗寥，然而止曾经戛，其实无法安静这让我们的心。是可，读全诗的前两句若是我们回头去，案本来就在此中却惊讶地发觉答。空气潮湿第一句说，草的发展很是适宜；情况寂静第二句说，迹罕至证明人，很好的庇护生态获得了。且人迹罕至的处所在一个空气潮湿而，密吗？到这时候草能不富强浓，恍然大悟我们才，做的一切衬着铺陈本来前两句的所，呈现埋下了伏笔早就为后两句的，更进一步证明了前两句所描写的现象尔后两句对“沃草”的充实描写则，四句浑然一体这就使得全诗，看几近完满从布局上。

　　词造句方面的特色我们再看作者遣。寥四句全诗寥，“沃”、“溺”五个以水为偏旁的字却呈现了“湿”、“沙”、“泥”、，一词本意就是水再加上“露水”，读这首诗时就让我们，水气劈面而来感受到有一股。股水气而这，此风茂的主要缘由刚好恰是草长得如，了最好的注脚从而为全诗作。诗写，字形与全诗宗旨的吻合在遣词造句上能做到，意的完满连系能做到形与，不容易啊是何等的！文学五千年纵观中华，前人、后无来者了该诗只怕是前无！其是尤，两个字的巧妙化用“沃”和“溺”，地反映了草的富强极其精准并且抽象，崇高高贵的表示手法充实表现了作者。樵看来在问，溺”足以卓绝千古这一“沃”一“！

　　露水图”充实表示了空气的潮湿程度全诗第一句巧妙地借用一副“沙壁。理学道理按照物，有吸附性沙石具，溅到沙壁上若是有水，透入内便会渗，以所，难构成露水的沙壁上是很。是但，露水湿沙壁”的情景此刻竟然呈现了“，壁吸附水分曾经达到饱和的程度这是为什么呢？本来是由于沙，完全湿透了沙壁曾经，是于，沙壁外凝结变成露水了它无法吸附的水分就在。一句在这，殊天然现象深刻地揭示了空气的潮湿程度作者恰是巧妙抓住“露水湿沙壁”这一特。