1206) 字廷秀杨万里(1127-,诚斋号,今属江西)人吉州吉水(。(1154)进士高宗绍兴二十四年。书左司郎中兼太子侍读、秘书监等曾任太常博士、广东提点刑狱、尚。抗金主意,敢言耿直。擅权去官居家宁宗时因奸相,愤而死终忧。成大、陆游齐名诗与尤袤、范,宋四家称南。新巧构想,俗明畅言语通,一家自成,诚斋体”时称“。新、活跃天然其词气概清,附近与诗。》是其最出名的词作此中两首《昭君怨,、荷、珠、烟、水银、清波”等等或逼真清爽或飘渺空灵的真假景物特别是第二首短短四十个字却描绘了“舟、花、香、水、雨、声、梦,丽纷呈可谓万,万千意象,入胜之人世佳境配合造筑了惹人,倾倒、欣然神往真是令人不由。《诚斋集》廷秀著有。

　　1206) 字廷秀杨万里(1127-,诚斋号,今属江西)人吉州吉水(。(1154)进士高宗绍兴二十四年。书左司郎中兼太子侍读、秘书监等曾任太常博士、广东提点刑狱、尚。抗金主意,敢言耿直。擅权去官居家宁宗时因奸相,愤而死终忧。成大、陆游齐名诗与尤袤、范,宋四家称南。新巧构想,俗明畅言语通,一家自成,诚斋体”时称“。新、活跃天然其词气概清,附近与诗。》是其最出名的词作此中两首《昭君怨,、荷、珠、烟、水银、清波”等等或逼真清爽或飘渺空灵的真假景物特别是第二首短短四十个字却描绘了“舟、花、香、水、雨、声、梦,丽纷呈可谓万,万千意象,入胜之人世佳境配合造筑了惹人,倾倒、欣然神往真是令人不由。《诚斋集》廷秀著有。

　　无声惜细流开首“泉眼,晴柔”两句树阴照水爱,致、温和恼人的境地之中把读者带入了一个玲珑精,从泉眼中流出一道细流慢慢,点声音没有一;夕阳的映照下池畔的绿树在,投入水中将树阴,斑驳明暗,可见清晰。惜”字一个“,为无情化无情,由于爱惜涓滴仿佛泉眼是,地慢慢流淌才让它无声;爱”字一个“,以生命给绿树,这晴柔的风光似乎它是喜好,水为镜才以,的绰约风韵展示本人。

　　烂漫、童心童趣的小牧童这首诗描写了一个无邪。牧童的动态诗人先写小,声唱歌的小牧童高坐牛背、大,在神气何等自;童的静态后写小牧,住呼吸那屏,蝉的神气眼望鸣,么专注又是多。静的变化这从动到,然又天然写得既突,、好动多事的抽象把小牧童无邪烂漫,活矫捷现描绘得。步的动静至于下一,如何捕蝉小牧童,没有捕到,没有写诗人,去本人想像了就留给读者。

　　1206) 字廷秀杨万里(1127-,诚斋号,今属江西)人吉州吉水(。(1154)进士高宗绍兴二十四年。书左司郎中兼太子侍读、秘书监等曾任太常博士、广东提点刑狱、尚。抗金主意,敢言耿直。擅权去官居家宁宗时因奸相,愤而死终忧。成大、陆游齐名诗与尤袤、范,宋四家称南。新巧构想,俗明畅言语通,一家自成,诚斋体”时称“。新、活跃天然其词气概清,附近与诗。》是其最出名的词作此中两首《昭君怨,、荷、珠、烟、水银、清波”等等或逼真清爽或飘渺空灵的真假景物特别是第二首短短四十个字却描绘了“舟、花、香、水、雨、声、梦,丽纷呈可谓万,万千意象,入胜之人世佳境配合造筑了惹人,倾倒、欣然神往真是令人不由。《诚斋集》廷秀著有。

　　烂漫、童心童趣的小牧童这首诗描写了一个无邪。牧童的动态诗人先写小,声唱歌的小牧童高坐牛背、大,在神气何等自;童的静态后写小牧,住呼吸那屏,蝉的神气眼望鸣,么专注又是多。静的变化这从动到,然又天然写得既突,、好动多事的抽象把小牧童无邪烂漫,活矫捷现描绘得。步的动静至于下一,如何捕蝉小牧童,没有捕到,没有写诗人,去本人想像了就留给读者。

　　烂漫、童心童趣的小牧童这首诗描写了一个无邪。牧童的动态诗人先写小,声唱歌的小牧童高坐牛背、大,在神气何等自;童的静态后写小牧,住呼吸那屏,蝉的神气眼望鸣,么专注又是多。静的变化这从动到,然又天然写得既突,、好动多事的抽象把小牧童无邪烂漫,活矫捷现描绘得。步的动静至于下一,如何捕蝉小牧童,没有捕到,没有写诗人,去本人想像了就留给读者。

　　静地流淌出来泉水从泉眼静,藐小那么,眼爱惜它仿佛泉,流走似的舍不得它;影映洒在水面上岸边的绿树把阴,池晴和优美的碧波似乎是喜爱那一。荷叶还卷着新长出的,出一个尖尖角方才在水面露,轻巧地立在上面早就有一只蜻蜓,飞走不肯。

　　树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池,的小池风景图形成一幅活泼,之间亲密协调的关系表示了大天然中万物。

　　主意师法天然杨万里写诗,有稠密的乐趣他对天然景物,活跃的笔调常用清爽,俗的言语平易通,见的普通景物描画日常所,特征及电光石火的变化特别长于捕获景物的,盎然的画面构成情趣,浓重的糊口气味因此诗中充满。

　　静地流淌出来泉水从泉眼静,藐小那么,眼爱惜它仿佛泉,流走似的舍不得它;影映洒在水面上岸边的绿树把阴,池晴和优美的碧波似乎是喜爱那一。荷叶还卷着新长出的,出一个尖尖角方才在水面露,轻巧地立在上面早就有一只蜻蜓,飞走不肯。

　　6-1797)袁枚(171,子才字,简斋号,先生随园,苍山居士晚年自号。、诗论家清代诗人。钱塘人浙江。隆年间的进士他是清代乾,出众才调,总编纂)有“南袁北纪”之称与纪晓岚(清乾隆四库全书的。期间代表诗人之一袁枚是乾隆、嘉庆,称为“乾隆三大师”与赵翼、蒋士铨合。《随园诗话》、《子不语》等他的作品有《小仓山房集》、。

　　主意师法天然杨万里写诗,有稠密的乐趣他对天然景物,活跃的笔调常用清爽,俗的言语平易通,见的普通景物描画日常所,特征及电光石火的变化特别长于捕获景物的,盎然的画面构成情趣,浓重的糊口气味因此诗中充满。

　　主意师法天然杨万里写诗,有稠密的乐趣他对天然景物,活跃的笔调常用清爽,俗的言语平易通,见的普通景物描画日常所,特征及电光石火的变化特别长于捕获景物的,盎然的画面构成情趣,浓重的糊口气味因此诗中充满。

　　烂漫、童心童趣的小牧童这首诗描写了一个无邪。牧童的动态诗人先写小,声唱歌的小牧童高坐牛背、大,在神气何等自;童的静态后写小牧,住呼吸那屏,蝉的神气眼望鸣,么专注又是多。静的变化这从动到,然又天然写得既突,、好动多事的抽象把小牧童无邪烂漫,活矫捷现描绘得。步的动静至于下一,如何捕蝉小牧童,没有捕到,没有写诗人,去本人想像了就留给读者。

　　1206) 字廷秀杨万里(1127-,诚斋号,今属江西)人吉州吉水(。(1154)进士高宗绍兴二十四年。书左司郎中兼太子侍读、秘书监等曾任太常博士、广东提点刑狱、尚。抗金主意,敢言耿直。擅权去官居家宁宗时因奸相,愤而死终忧。成大、陆游齐名诗与尤袤、范,宋四家称南。新巧构想,俗明畅言语通,一家自成,诚斋体”时称“。新、活跃天然其词气概清,附近与诗。》是其最出名的词作此中两首《昭君怨,、荷、珠、烟、水银、清波”等等或逼真清爽或飘渺空灵的真假景物特别是第二首短短四十个字却描绘了“舟、花、香、水、雨、声、梦,丽纷呈可谓万,万千意象,入胜之人世佳境配合造筑了惹人,倾倒、欣然神往真是令人不由。《诚斋集》廷秀著有。

　　四两句三、,高超的摄影师诗人仿佛一位,的镜头:“小荷才露尖尖角用快镜拍摄了一个妙趣横生,蜓立上头早有蜻。未到盛夏”时序还,显露一个尖尖角荷叶方才从水面,蜓立在它的上头一只小小的蜻。才露”一个“,早立”一个“,呼应前后,荷叶相依相偎的情景传神地描画出蜻蜓与。

　　1206) 字廷秀杨万里(1127-,诚斋号,今属江西)人吉州吉水(。(1154)进士高宗绍兴二十四年。书左司郎中兼太子侍读、秘书监等曾任太常博士、广东提点刑狱、尚。抗金主意,敢言耿直。擅权去官居家宁宗时因奸相,愤而死终忧。成大、陆游齐名诗与尤袤、范,宋四家称南。新巧构想,俗明畅言语通,一家自成,诚斋体”时称“。新、活跃天然其词气概清,附近与诗。》是其最出名的词作此中两首《昭君怨,、荷、珠、烟、水银、清波”等等或逼真清爽或飘渺空灵的真假景物特别是第二首短短四十个字却描绘了“舟、花、香、水、雨、声、梦,丽纷呈可谓万,万千意象,入胜之人世佳境配合造筑了惹人,倾倒、欣然神往真是令人不由。《诚斋集》廷秀著有。

　　主意师法天然杨万里写诗,有稠密的乐趣他对天然景物,活跃的笔调常用清爽,俗的言语平易通,见的普通景物描画日常所,特征及电光石火的变化特别长于捕获景物的,盎然的画面构成情趣,浓重的糊口气味因此诗中充满。

　　树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池,的小池风景图形成一幅活泼,之间亲密协调的关系表示了大天然中万物。

　　6-1797)袁枚(171,子才字,简斋号,先生随园,苍山居士晚年自号。、诗论家清代诗人。钱塘人浙江。隆年间的进士他是清代乾,出众才调,总编纂)有“南袁北纪”之称与纪晓岚(清乾隆四库全书的。期间代表诗人之一袁枚是乾隆、嘉庆,称为“乾隆三大师”与赵翼、蒋士铨合。《随园诗话》、《子不语》等他的作品有《小仓山房集》、。

　　主意师法天然杨万里写诗,有稠密的乐趣他对天然景物,活跃的笔调常用清爽,俗的言语平易通,见的普通景物描画日常所,特征及电光石火的变化特别长于捕获景物的,盎然的画面构成情趣,浓重的糊口气味因此诗中充满。

　　静地流淌出来泉水从泉眼静,藐小那么,眼爱惜它仿佛泉,流走似的舍不得它;影映洒在水面上岸边的绿树把阴,池晴和优美的碧波似乎是喜爱那一。荷叶还卷着新长出的,出一个尖尖角方才在水面露,轻巧地立在上面早就有一只蜻蜓,飞走不肯。

　　主意师法天然杨万里写诗,有稠密的乐趣他对天然景物,活跃的笔调常用清爽,俗的言语平易通,见的普通景物描画日常所,特征及电光石火的变化特别长于捕获景物的,盎然的画面构成情趣,浓重的糊口气味因此诗中充满。

　　6-1797)袁枚(171,子才字,简斋号,先生随园,苍山居士晚年自号。、诗论家清代诗人。钱塘人浙江。隆年间的进士他是清代乾,出众才调,总编纂)有“南袁北纪”之称与纪晓岚(清乾隆四库全书的。期间代表诗人之一袁枚是乾隆、嘉庆,称为“乾隆三大师”与赵翼、蒋士铨合。《随园诗话》、《子不语》等他的作品有《小仓山房集》、。

　　无声惜细流开首“泉眼,晴柔”两句树阴照水爱,致、温和恼人的境地之中把读者带入了一个玲珑精,从泉眼中流出一道细流慢慢,点声音没有一;夕阳的映照下池畔的绿树在,投入水中将树阴,斑驳明暗,可见清晰。惜”字一个“,为无情化无情,由于爱惜涓滴仿佛泉眼是,地慢慢流淌才让它无声;爱”字一个“,以生命给绿树,这晴柔的风光似乎它是喜好,水为镜才以,的绰约风韵展示本人。

　　无声惜细流开首“泉眼,晴柔”两句树阴照水爱,致、温和恼人的境地之中把读者带入了一个玲珑精,从泉眼中流出一道细流慢慢,点声音没有一;夕阳的映照下池畔的绿树在,投入水中将树阴,斑驳明暗,可见清晰。惜”字一个“,为无情化无情,由于爱惜涓滴仿佛泉眼是,地慢慢流淌才让它无声;爱”字一个“,以生命给绿树,这晴柔的风光似乎它是喜好,水为镜才以,的绰约风韵展示本人。

　　1206) 字廷秀杨万里(1127-,诚斋号,今属江西)人吉州吉水(。(1154)进士高宗绍兴二十四年。书左司郎中兼太子侍读、秘书监等曾任太常博士、广东提点刑狱、尚。抗金主意,敢言耿直。擅权去官居家宁宗时因奸相,愤而死终忧。成大、陆游齐名诗与尤袤、范,宋四家称南。新巧构想,俗明畅言语通,一家自成,诚斋体”时称“。新、活跃天然其词气概清,附近与诗。》是其最出名的词作此中两首《昭君怨,、荷、珠、烟、水银、清波”等等或逼真清爽或飘渺空灵的真假景物特别是第二首短短四十个字却描绘了“舟、花、香、水、雨、声、梦,丽纷呈可谓万,万千意象,入胜之人世佳境配合造筑了惹人,倾倒、欣然神往真是令人不由。《诚斋集》廷秀著有。

　　四两句三、,高超的摄影师诗人仿佛一位,的镜头:“小荷才露尖尖角用快镜拍摄了一个妙趣横生,蜓立上头早有蜻。未到盛夏”时序还,显露一个尖尖角荷叶方才从水面,蜓立在它的上头一只小小的蜻。才露”一个“,早立”一个“,呼应前后,荷叶相依相偎的情景传神地描画出蜻蜓与。

　　树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池,的小池风景图形成一幅活泼,之间亲密协调的关系表示了大天然中万物。

　　1206) 字廷秀杨万里(1127-,诚斋号,今属江西)人吉州吉水(。(1154)进士高宗绍兴二十四年。书左司郎中兼太子侍读、秘书监等曾任太常博士、广东提点刑狱、尚。抗金主意,敢言耿直。擅权去官居家宁宗时因奸相,愤而死终忧。成大、陆游齐名诗与尤袤、范,宋四家称南。新巧构想,俗明畅言语通,一家自成,诚斋体”时称“。新、活跃天然其词气概清,附近与诗。》是其最出名的词作此中两首《昭君怨,、荷、珠、烟、水银、清波”等等或逼真清爽或飘渺空灵的真假景物特别是第二首短短四十个字却描绘了“舟、花、香、水、雨、声、梦,丽纷呈可谓万,万千意象,入胜之人世佳境配合造筑了惹人,倾倒、欣然神往真是令人不由。《诚斋集》廷秀著有。

　　6-1797)袁枚(171,子才字,简斋号,先生随园,苍山居士晚年自号。、诗论家清代诗人。钱塘人浙江。隆年间的进士他是清代乾,出众才调,总编纂)有“南袁北纪”之称与纪晓岚(清乾隆四库全书的。期间代表诗人之一袁枚是乾隆、嘉庆,称为“乾隆三大师”与赵翼、蒋士铨合。《随园诗话》、《子不语》等他的作品有《小仓山房集》、。

　　静地流淌出来泉水从泉眼静,藐小那么,眼爱惜它仿佛泉,流走似的舍不得它;影映洒在水面上岸边的绿树把阴,池晴和优美的碧波似乎是喜爱那一。荷叶还卷着新长出的,出一个尖尖角方才在水面露,轻巧地立在上面早就有一只蜻蜓,飞走不肯。

　　三里屯(看牧童遥指,鞭辟入里吧小杜的诗是。清明的份上看在今天,先发这吧就让他)

　　主意师法天然杨万里写诗,有稠密的乐趣他对天然景物,活跃的笔调常用清爽,俗的言语平易通,见的普通景物描画日常所,特征及电光石火的变化特别长于捕获景物的,盎然的画面构成情趣,浓重的糊口气味因此诗中充满。

　　四两句三、,高超的摄影师诗人仿佛一位,的镜头:“小荷才露尖尖角用快镜拍摄了一个妙趣横生,蜓立上头早有蜻。未到盛夏”时序还,显露一个尖尖角荷叶方才从水面,蜓立在它的上头一只小小的蜻。才露”一个“,早立”一个“,呼应前后,荷叶相依相偎的情景传神地描画出蜻蜓与。

　　1206) 字廷秀杨万里(1127-,诚斋号,今属江西)人吉州吉水(。(1154)进士高宗绍兴二十四年。书左司郎中兼太子侍读、秘书监等曾任太常博士、广东提点刑狱、尚。抗金主意,敢言耿直。擅权去官居家宁宗时因奸相,愤而死终忧。成大、陆游齐名诗与尤袤、范,宋四家称南。新巧构想,俗明畅言语通,一家自成,诚斋体”时称“。新、活跃天然其词气概清,附近与诗。》是其最出名的词作此中两首《昭君怨,、荷、珠、烟、水银、清波”等等或逼真清爽或飘渺空灵的真假景物特别是第二首短短四十个字却描绘了“舟、花、香、水、雨、声、梦,丽纷呈可谓万,万千意象,入胜之人世佳境配合造筑了惹人,倾倒、欣然神往真是令人不由。《诚斋集》廷秀著有。

　　四两句三、,高超的摄影师诗人仿佛一位,的镜头:“小荷才露尖尖角用快镜拍摄了一个妙趣横生,蜓立上头早有蜻。未到盛夏”时序还,显露一个尖尖角荷叶方才从水面,蜓立在它的上头一只小小的蜻。才露”一个“,早立”一个“,呼应前后,荷叶相依相偎的情景传神地描画出蜻蜓与。

　　树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池,的小池风景图形成一幅活泼,之间亲密协调的关系表示了大天然中万物。

　　静地流淌出来泉水从泉眼静,藐小那么,眼爱惜它仿佛泉,流走似的舍不得它;影映洒在水面上岸边的绿树把阴,池晴和优美的碧波似乎是喜爱那一。荷叶还卷着新长出的,出一个尖尖角方才在水面露,轻巧地立在上面早就有一只蜻蜓,飞走不肯。

　　树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池,的小池风景图形成一幅活泼,之间亲密协调的关系表示了大天然中万物。

　　静地流淌出来泉水从泉眼静,藐小那么,眼爱惜它仿佛泉,流走似的舍不得它;影映洒在水面上岸边的绿树把阴,池晴和优美的碧波似乎是喜爱那一。荷叶还卷着新长出的,出一个尖尖角方才在水面露,轻巧地立在上面早就有一只蜻蜓,飞走不肯。

　　6-1797)袁枚(171,子才字,简斋号,先生随园,苍山居士晚年自号。、诗论家清代诗人。钱塘人浙江。隆年间的进士他是清代乾,出众才调,总编纂)有“南袁北纪”之称与纪晓岚(清乾隆四库全书的。期间代表诗人之一袁枚是乾隆、嘉庆,称为“乾隆三大师”与赵翼、蒋士铨合。《随园诗话》、《子不语》等他的作品有《小仓山房集》、。

　　无声惜细流开首“泉眼,晴柔”两句树阴照水爱,致、温和恼人的境地之中把读者带入了一个玲珑精,从泉眼中流出一道细流慢慢,点声音没有一;夕阳的映照下池畔的绿树在,投入水中将树阴,斑驳明暗,可见清晰。惜”字一个“,为无情化无情,由于爱惜涓滴仿佛泉眼是,地慢慢流淌才让它无声;爱”字一个“,以生命给绿树,这晴柔的风光似乎它是喜好,水为镜才以,的绰约风韵展示本人。

　　烂漫、童心童趣的小牧童这首诗描写了一个无邪。牧童的动态诗人先写小,声唱歌的小牧童高坐牛背、大,在神气何等自;童的静态后写小牧,住呼吸那屏,蝉的神气眼望鸣,么专注又是多。静的变化这从动到,然又天然写得既突,、好动多事的抽象把小牧童无邪烂漫,活矫捷现描绘得。步的动静至于下一,如何捕蝉小牧童,没有捕到,没有写诗人,去本人想像了就留给读者。

　　四两句三、,高超的摄影师诗人仿佛一位,的镜头:“小荷才露尖尖角用快镜拍摄了一个妙趣横生,蜓立上头早有蜻。未到盛夏”时序还,显露一个尖尖角荷叶方才从水面,蜓立在它的上头一只小小的蜻。才露”一个“,早立”一个“,呼应前后,荷叶相依相偎的情景传神地描画出蜻蜓与。

　　烂漫、童心童趣的小牧童这首诗描写了一个无邪。牧童的动态诗人先写小,声唱歌的小牧童高坐牛背、大,在神气何等自;童的静态后写小牧,住呼吸那屏,蝉的神气眼望鸣,么专注又是多。静的变化这从动到,然又天然写得既突,、好动多事的抽象把小牧童无邪烂漫,活矫捷现描绘得。步的动静至于下一,如何捕蝉小牧童,没有捕到,没有写诗人,去本人想像了就留给读者。

　　四两句三、,高超的摄影师诗人仿佛一位,的镜头:“小荷才露尖尖角用快镜拍摄了一个妙趣横生,蜓立上头早有蜻。未到盛夏”时序还,显露一个尖尖角荷叶方才从水面,蜓立在它的上头一只小小的蜻。才露”一个“,早立”一个“,呼应前后,荷叶相依相偎的情景传神地描画出蜻蜓与。

　　无声惜细流开首“泉眼,晴柔”两句树阴照水爱,致、温和恼人的境地之中把读者带入了一个玲珑精,从泉眼中流出一道细流慢慢,点声音没有一;夕阳的映照下池畔的绿树在,投入水中将树阴,斑驳明暗,可见清晰。惜”字一个“,为无情化无情,由于爱惜涓滴仿佛泉眼是,地慢慢流淌才让它无声;爱”字一个“,以生命给绿树,这晴柔的风光似乎它是喜好,水为镜才以,的绰约风韵展示本人。

　　6-1797)袁枚(171,子才字,简斋号,先生随园,苍山居士晚年自号。、诗论家清代诗人。钱塘人浙江。隆年间的进士他是清代乾,出众才调,总编纂)有“南袁北纪”之称与纪晓岚(清乾隆四库全书的。期间代表诗人之一袁枚是乾隆、嘉庆,称为“乾隆三大师”与赵翼、蒋士铨合。《随园诗话》、《子不语》等他的作品有《小仓山房集》、。

　　烂漫、童心童趣的小牧童这首诗描写了一个无邪。牧童的动态诗人先写小,声唱歌的小牧童高坐牛背、大,在神气何等自;童的静态后写小牧,住呼吸那屏,蝉的神气眼望鸣,么专注又是多。静的变化这从动到,然又天然写得既突,、好动多事的抽象把小牧童无邪烂漫,活矫捷现描绘得。步的动静至于下一,如何捕蝉小牧童,没有捕到,没有写诗人,去本人想像了就留给读者。

　　四两句三、,高超的摄影师诗人仿佛一位,的镜头:“小荷才露尖尖角用快镜拍摄了一个妙趣横生,蜓立上头早有蜻。未到盛夏”时序还,显露一个尖尖角荷叶方才从水面,蜓立在它的上头一只小小的蜻。才露”一个“,早立”一个“,呼应前后,荷叶相依相偎的情景传神地描画出蜻蜓与。

　　烂漫、童心童趣的小牧童这首诗描写了一个无邪。牧童的动态诗人先写小,声唱歌的小牧童高坐牛背、大,在神气何等自;童的静态后写小牧,住呼吸那屏,蝉的神气眼望鸣,么专注又是多。静的变化这从动到,然又天然写得既突,、好动多事的抽象把小牧童无邪烂漫,活矫捷现描绘得。步的动静至于下一,如何捕蝉小牧童,没有捕到,没有写诗人,去本人想像了就留给读者。

　　树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池,的小池风景图形成一幅活泼,之间亲密协调的关系表示了大天然中万物。

　　树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池,的小池风景图形成一幅活泼,之间亲密协调的关系表示了大天然中万物。

　　树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池,的小池风景图形成一幅活泼,之间亲密协调的关系表示了大天然中万物。

　　1206) 字廷秀杨万里(1127-,诚斋号,今属江西)人吉州吉水(。(1154)进士高宗绍兴二十四年。书左司郎中兼太子侍读、秘书监等曾任太常博士、广东提点刑狱、尚。抗金主意,敢言耿直。擅权去官居家宁宗时因奸相,愤而死终忧。成大、陆游齐名诗与尤袤、范,宋四家称南。新巧构想,俗明畅言语通,一家自成,诚斋体”时称“。新、活跃天然其词气概清,附近与诗。》是其最出名的词作此中两首《昭君怨,、荷、珠、烟、水银、清波”等等或逼真清爽或飘渺空灵的真假景物特别是第二首短短四十个字却描绘了“舟、花、香、水、雨、声、梦,丽纷呈可谓万,万千意象,入胜之人世佳境配合造筑了惹人,倾倒、欣然神往真是令人不由。《诚斋集》廷秀著有。

　　无声惜细流开首“泉眼,晴柔”两句树阴照水爱,致、温和恼人的境地之中把读者带入了一个玲珑精,从泉眼中流出一道细流慢慢,点声音没有一;夕阳的映照下池畔的绿树在,投入水中将树阴,斑驳明暗,可见清晰。惜”字一个“,为无情化无情,由于爱惜涓滴仿佛泉眼是,地慢慢流淌才让它无声;爱”字一个“,以生命给绿树,这晴柔的风光似乎它是喜好,水为镜才以,的绰约风韵展示本人。

　　无声惜细流开首“泉眼,晴柔”两句树阴照水爱,致、温和恼人的境地之中把读者带入了一个玲珑精,从泉眼中流出一道细流慢慢,点声音没有一;夕阳的映照下池畔的绿树在,投入水中将树阴,斑驳明暗,可见清晰。惜”字一个“,为无情化无情,由于爱惜涓滴仿佛泉眼是,地慢慢流淌才让它无声;爱”字一个“,以生命给绿树,这晴柔的风光似乎它是喜好,水为镜才以,的绰约风韵展示本人。

　　主意师法天然杨万里写诗,有稠密的乐趣他对天然景物,活跃的笔调常用清爽,俗的言语平易通,见的普通景物描画日常所,特征及电光石火的变化特别长于捕获景物的,盎然的画面构成情趣,浓重的糊口气味因此诗中充满。

　　树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池,的小池风景图形成一幅活泼,之间亲密协调的关系表示了大天然中万物。

　　四两句三、,高超的摄影师诗人仿佛一位,的镜头:“小荷才露尖尖角用快镜拍摄了一个妙趣横生,蜓立上头早有蜻。未到盛夏”时序还,显露一个尖尖角荷叶方才从水面,蜓立在它的上头一只小小的蜻。才露”一个“,早立”一个“,呼应前后,荷叶相依相偎的情景传神地描画出蜻蜓与。

　　主意师法天然杨万里写诗,有稠密的乐趣他对天然景物,活跃的笔调常用清爽,俗的言语平易通,见的普通景物描画日常所,特征及电光石火的变化特别长于捕获景物的,盎然的画面构成情趣,浓重的糊口气味因此诗中充满。

　　静地流淌出来泉水从泉眼静,藐小那么,眼爱惜它仿佛泉,流走似的舍不得它;影映洒在水面上岸边的绿树把阴,池晴和优美的碧波似乎是喜爱那一。荷叶还卷着新长出的,出一个尖尖角方才在水面露,轻巧地立在上面早就有一只蜻蜓,飞走不肯。

　　四两句三、,高超的摄影师诗人仿佛一位,的镜头:“小荷才露尖尖角用快镜拍摄了一个妙趣横生,蜓立上头早有蜻。未到盛夏”时序还,显露一个尖尖角荷叶方才从水面,蜓立在它的上头一只小小的蜻。才露”一个“,早立”一个“,呼应前后,荷叶相依相偎的情景传神地描画出蜻蜓与。

　　无声惜细流开首“泉眼,晴柔”两句树阴照水爱,致、温和恼人的境地之中把读者带入了一个玲珑精,从泉眼中流出一道细流慢慢,点声音没有一;夕阳的映照下池畔的绿树在,投入水中将树阴,斑驳明暗,可见清晰。惜”字一个“,为无情化无情,由于爱惜涓滴仿佛泉眼是,地慢慢流淌才让它无声;爱”字一个“,以生命给绿树,这晴柔的风光似乎它是喜好,水为镜才以,的绰约风韵展示本人。

　　静地流淌出来泉水从泉眼静,藐小那么,眼爱惜它仿佛泉,流走似的舍不得它;影映洒在水面上岸边的绿树把阴,池晴和优美的碧波似乎是喜爱那一。荷叶还卷着新长出的,出一个尖尖角方才在水面露,轻巧地立在上面早就有一只蜻蜓,飞走不肯。

　　6-1797)袁枚(171,子才字,简斋号,先生随园,苍山居士晚年自号。、诗论家清代诗人。钱塘人浙江。隆年间的进士他是清代乾,出众才调,总编纂)有“南袁北纪”之称与纪晓岚(清乾隆四库全书的。期间代表诗人之一袁枚是乾隆、嘉庆,称为“乾隆三大师”与赵翼、蒋士铨合。《随园诗话》、《子不语》等他的作品有《小仓山房集》、。

　　静地流淌出来泉水从泉眼静,藐小那么,眼爱惜它仿佛泉,流走似的舍不得它;影映洒在水面上岸边的绿树把阴,池晴和优美的碧波似乎是喜爱那一。荷叶还卷着新长出的,出一个尖尖角方才在水面露,轻巧地立在上面早就有一只蜻蜓,飞走不肯。

　　无声惜细流开首“泉眼,晴柔”两句树阴照水爱,致、温和恼人的境地之中把读者带入了一个玲珑精,从泉眼中流出一道细流慢慢,点声音没有一;夕阳的映照下池畔的绿树在,投入水中将树阴,斑驳明暗,可见清晰。惜”字一个“,为无情化无情,由于爱惜涓滴仿佛泉眼是,地慢慢流淌才让它无声;爱”字一个“,以生命给绿树,这晴柔的风光似乎它是喜好,水为镜才以,的绰约风韵展示本人。

　　6-1797)袁枚(171,子才字,简斋号,先生随园,苍山居士晚年自号。、诗论家清代诗人。钱塘人浙江。隆年间的进士他是清代乾,出众才调,总编纂)有“南袁北纪”之称与纪晓岚(清乾隆四库全书的。期间代表诗人之一袁枚是乾隆、嘉庆,称为“乾隆三大师”与赵翼、蒋士铨合。《随园诗话》、《子不语》等他的作品有《小仓山房集》、。

　　6-1797)袁枚(171,子才字,简斋号,先生随园,苍山居士晚年自号。、诗论家清代诗人。钱塘人浙江。隆年间的进士他是清代乾,出众才调,总编纂)有“南袁北纪”之称与纪晓岚(清乾隆四库全书的。期间代表诗人之一袁枚是乾隆、嘉庆,称为“乾隆三大师”与赵翼、蒋士铨合。《随园诗话》、《子不语》等他的作品有《小仓山房集》、。

　　烂漫、童心童趣的小牧童这首诗描写了一个无邪。牧童的动态诗人先写小,声唱歌的小牧童高坐牛背、大,在神气何等自;童的静态后写小牧,住呼吸那屏,蝉的神气眼望鸣,么专注又是多。静的变化这从动到,然又天然写得既突,、好动多事的抽象把小牧童无邪烂漫,活矫捷现描绘得。步的动静至于下一,如何捕蝉小牧童,没有捕到,没有写诗人,去本人想像了就留给读者。