名的描写男女情长的诗【析】这是一首较为著，思妇心里的独白写出了在秦地的。义双关诗人语，然之春天用抒自，间的爱慕之情理喻男女之；、“枝”（知）谐音又以“丝”（思），之间的思念情怀毗连异地男女。

　　前人语句①点化。狗彘食人食而不知检如《孟子》中的“，而不知发”途有饿莩，甫点化为杜，写出：“朱门酒肉臭在《咏怀五百字》中，冻死骨路有。”

　　、对偶、夸张、陪衬、用典、化用、互文、频频等一、修辞方式：比方、拟人、设问、反问、借代；

　　宋书隐逸传》载4、折腰：《，作彭泽县令陶渊明曾，向乡里小儿”而弃官归隐因不愿“为五斗米折腰。为躬身拜揖“折腰”意，屈身事人后来喻指，反其义用之而诗人常。》：“安能摧眉折腰事显贵如李白《梦游天姥岭留别，高兴颜?使我不得”

　　景结情、总分适当、以小见大、层层深切、过渡呼应、伏笔铺垫等三、篇章布局：首句标目、开宗明义、曲笔入题、卒章显志、以。

　　难——古曲名35、行路，及拜别伤悲之情多言世路艰难。雪后海风寒如：“天山，”（李益《从军北征》横笛遍吹《行路难》）

　　南史檀道济传》2、长城：《，朝宋的上将檀道济是南，很大权力，臣猜忌遭到君。借机杀他时后来宋文帝，“乃坏汝万里长城檀道济大怒道：!长城”指守边的将领”后来就用“万里。：“塞上长缄空自许如陆游的《书愤》，已先斑”镜中衰鬓。

　　”：以眉喻月【析】“如眉，状并表现出了它的秀气绘出了三月时月亮的形。镜喻兰溪之水“镜”：以，水之清亮明静写出了兰溪；月光的明洁亦反衬出。

　　似、语气分歧的几个句子或短语接连说出来8、排比把内容慎密联系关系、布局不异或相。

　　——乐府曲调30、关山月，拜别之情多写征戍。起舞换新声如：“琵琶，山旧别情老是关。军行七首》之二”（王昌龄《从）

　　采用拟人的手法【析】 这一联。写白鹤爱梅之甚“先偷眼”极，得及飞下它还将来，先偷看梅花几眼就火烧眉毛地；粉蝶因爱梅而至消魂“合断魂”一词写，爱之情夸张到顶点把粉蝶对梅得喜。

　　测验中拥有很大的比例诗词鉴赏在语文进修和，学们征询的问题中比来我也发此刻同，一部门感受碰到了坚苦良多都反映了大师在这。赏这方面的学问点和答题技巧所以今天于教员拾掇了诗词鉴，能有所协助但愿对大师！

　　燕草如碧丝【例】 ，低绿枝秦桑。怀归日当君，断肠时是妾。不了解春风，（李白《春思》何事入罗帏？）

　　、鸿鹄20；涉世家》载《史记陈，袖陈涉少有鸿鹄之志秦末农人起义兵领，义大泽乡后揭竿起。”比方有弘远志向后来就以“鸿鹄。》：“矫首看鸿鹄如吴潜《八声甘州，高飞远举。”

　　》载：班超家道贫寒1、投笔：《后汉书，写文书来糊口*为官府抄。笔感慨他曾投，、张骞建功边境要效法傅介子，封侯取爵。就指弃文从武后来“投笔”。头》：莫学班超投笔如辛弃疾《水调歌，侯万里纵得封，老边州枯槁。

　　句子或短语来表达两个相对或附近的意义6、对偶用布局不异、字数不异的一对。式看从形，精练言语，对称划一；容看从内，中宛转意义集。

　　玉妆成一树高【例】“碧，下绿丝绦万条垂。叶谁裁出不知细，风似铰剪二月春。章《咏柳》”（贺知）

　　《法言》：“孺子雕虫篆刻19、雕虫：语出汉代杨雄，不为也状夫。不足道的手艺”后来比方微，学技巧多指文。

　　物来取代所要表达的事物4、借代借用相关的事。分代表全体借代可用部，替笼统具体代，取代身用特征。言语精练、宛转借代的使用使。

　　好雨知时节【例】“，乃发生当春。潜天黑随风，细无声润物。云俱黑野径，火独明江船。红湿处晓看，锦官城花重。春夜喜雨》”(杜甫《)

　　动地描画了春夜雨景【析】 诗歌细腻生，化的手法并以拟人，雨的奇异写出了夜，呼之欲出喜悦之情。

　　藤老树昏鸦【例】“枯，水人家小桥流，风瘦马旧道西，西下落日，致远《天净沙·秋思》断肠人在海角”（马）

　　—即玉树后庭花33、后庭花—，主所制的乐曲相传是南朝后，靡之音为绮。不知忘国恨如：“商女，唱后庭花隔江犹。《泊秦淮》”（杜牧）

　　感化、程度等作扩大或缩小的描述5、夸张对事物的抽象、特征、。地表达事物的感化有更凸起、更明显。

　　作人来描写叫拟人7、对比把物当，来描写叫拟物或把人看成物。读者发生联想对比有促使，现的更抽象、活泼的感化使描写的人、物、事表。

　　的这首诗短小精干【析】 马致远，+名词的组合形式每一句都是名词，又各具意象每一个名词，型情况形成典。

　　愁生鹤发【析】，发竟有“三千丈”那么长诗人用夸张的手法写白，思的极重繁重可见愁。

　　汉书苏武传》6、鸿雁：《，棍骗汉使匈奴单于，武已死陈苏，时射下一只北方飞来的鸿雁而汉使者居心说汉皇帝打猎，着帛书脚上拴，武写的是苏。放了苏武单于只好。雁足”、“鱼雁”等指手札、消息后来就用“红雁”“雁书”、“。》：“红笺小字如晏殊《贫寒乐，生平意说尽。云鱼在水红雁在，情难寄难过此。”

　　河神》：“送佳丽兮南浦15、南浦：屈原《楚辞。南面的水滨“南浦”指，浦送别亲朋前人常在南，指称送别地后来常用来。

　　《汉书》载3、楼兰：；王贪财楼兰国，往西域的汉使多次杀戮前。被派出使西域后来傅介子，楼兰王计斩，建功为国。楼兰”代指边境之敌当前诗人就常用“，兰”指立功立业用“破(斩)楼。

　　送别有折柳的习俗17、柳岸：前人，”指送此外处所后来就用“柳岸。：“今宵酒醒何处如柳永《雨霖铃》，晨风残月杨柳岸。”

　　庄子外物》载5、化碧：《，朝的贤臣苌弘是周，被流放蜀地无辜获罪而。地他杀后他在蜀，把他的血藏起来本地人用玉匣，变成了碧玉三年后血。直中正的报酬公理事业而蒙冤受屈后来人们就常用“化碧”描述刚。

　　长城窟行》：“客从远方来7、尺素：古乐府《饮马，双鲤鱼遗我，烹鲤鱼呼童，素书”中有尺。用作手札的代称后来“尺素”就。》：“驿寄梅花如秦观《踏莎行，尺索鱼传，恨无重数砌成此。自绕郴山郴江幸，潇湘去?为谁流下”

　　南子》：“日西垂24、桑榆：《淮，数端景在，指日落时余光所照之处谓之桑榆’“桑榆”，垂老之年后比方。序》：“东榆已失如王勃《滕王阁，非晚”桑榆。

　　愁的风声、笛声、马的嘶叫等特声响空气的借代再举几个例子：边声”凡是是边塞上激发人们悲；为汉唐的国都“长安”原，它都城的代称后世也作为其。民族强盛的代表由于汉唐是汉，其它朝代的代指所当前世用作，盛今衰的感伤几多寓有昔；柳”依靠拜别“阳关”“折，鹃”寓有悲愤“鹧鸪”“杜；代穷苦苍生“石壕村”，统治阶层……“长生殿”代。

　　：俗称布谷21、杜鹃，杜宇、望帝又哨子规、。蜀地的君主望帝传说是，杜宇名叫，位退隐后来禅，亡身故倒霉国，化为鸟身后魂，苦啼暮春，中流血致使口。怨楚切的氛围或思归的表情后来多用“杜鹃”来衬着哀。：“百紫千红过了春如辛弃疾《定风浪》，苦不胜闻杜鹃声。》：“又闻子规啼夜月”又如李白《蜀道难，空山愁。”

　　先生传》载：宅边有五柳树10、五柳：陶渊明《五柳，号为焉因以。成了隐者的代称后来“五柳”就。

　　《送元二使安西》16、阳关：王维；雨浥轻尘“渭城朝，青柳色新客舍青。尽一杯酒劝君更，关无故人西出阳。曲称作“围城”、“阳关””后来就把送别时唱的歌。

　　词中常用的一种表示方式11、用典：用典是古诗，委婉和联想翩翩等感化可以或许起到宛转、洗练、，品意蕴的同时在加强了作，了必然的影响也给阅读形成。赏者来说对于鉴，典故的寄义若是不领会，读懂这些诗歌就不克不及很好的，上鉴赏更谈不。

　　、鹧鸪22；后多用来陪衬处境的艰难或表情的难过鹧鸪的鸣啼声似说“行不得也哥哥”。》：“江晚正愁余如辛弃疾《菩萨蛮，闻鹧鸪山深。”

　　狂药(也叫少康)发现制造了箕帚和高粱酒26、狂药：《说文解字》中说：古代的。”作为酒的代称后就用“狂药。“何故解忧?唯有狂药如曹操《短歌行》：。”

　　景来比作另一种事物或情景1、比方用一种事物或情。、暗喻、借喻可分为明喻。事物特征有凸起，抽象化的感化把笼统的事物。

　　、商女25；“商女不知亡国恨杜牧《泊秦淮》：，唱后庭花隔江犹。即女乐”商女，亡而呕心沥血的典故后以此为掉臂国度存。香》：“至今商女如王安石《桂枝，犹唱不时，遗曲后庭。”

　　中有“彼黍离离”的句子2l黍离：《诗经黍离》，颠末西周故都是说东周医生，满禾黍看到长，室宗庙的毁坏由此哀叹宫。家昔盛今衰的惋惜伤感之情后来常用“黍离”暗示对国。》：“禾黍离离半野蒿多么浑《登洛阳故城，岂知劳?昔人城此”

　　先提出问题9、设问，把见地说出接着本人。引入问题，全篇带动，设问两头，启下承上，设问结尾，主题深化，回味令人。

　　双鲤9、；行》：“客从远方来古乐府《饮马长城窟，双鲤鱼遗我，烹鲤鱼呼童，尺素书中有。就用作手札的代称”后来“双鲤”。寄令狐郎中》如李商隐《；树久离居“蒿云秦，迢一纸书双鲤迢。”

　　”两种颜色别离取代叶和花【析】诗顶用“绿”和“红，和花的凋谢写叶的富强。

　　喝酒》：“采菊东篱下11、东篱：陶渊明《，见南山悠然。归隐后的田园糊口或娴雅的情致”后来多用“东篱”表示去官。：“东篱把酒黄昏后如李清照《醉花阴》，盈袖”有暗香。

　　神话故事②援用。凭弹箜篌引》如李贺的《李，啼竹素女愁有“江娥，弹箜篌”李凭中国，炼石补天处有“女娲，逗秋雨”石破天惊，不眠倚佳树还有“吴质，寒兔”的诗句露脚斜飞湿，李凭弹的好都是描述。话传说援用神，的艺术表示力能加强诗词，的艺术境地形成奇异。

　　路上约隔十里设一长亭14、长亭：古代驿站，一短亭五里设，息和送别供游人休。为送别地的代名词后来“长亭”成。》：“寒蝉凄惨如柳永《雨霖铃，亭晚对长，初歇骤雨。”

　　：《论语》载29、鸡黍，出游时落了后子路随孔子，在劳动的白叟碰见一位正，他打听就向，立场很是恭顺因为子路的，子路住宿白叟就留，米饭宠遇他还杀鸡做黍。专指款待客人的饭菜后来就用“鸡黍”。庄》“故人具鸡黍如孟浩然《过故人，至田家邀我。”

　　落——曲调名31、梅花。楼上吹玉笛如：“黄鹤，月落梅花江城五。由《梅花落》的笛声想象梅花满天飘落的气象”（李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》），生凛然生寒的感受再由梅花的飘落产，时的心境符合这正与诗人当。样这，声想到梅花诗人由笛，诉诸视觉由听觉，绘出了萧瑟的感触感染以通感的体例描。

　　诗一反前人写法【析】 这首，来描述佳丽身段苗条不以杨柳的细柔抽象，人的手法而是用拟，人“碧玉”呈现让杨柳化身为美，出杨柳的婀娜多姿绘声绘色地描绘。

　　抒情性要借助各类艺术手法来表示（1）表达体例：诗歌的抽象性与，常见的艺术手法我们要领会一些。、谈论、抒情四种表达体例诗词中次要使用论述、描述，情是考查的重点这此中描写、抒。抒情(直抒胸臆)抒情可分为间接；抒情、托物言志间接抒情（借景,交融）情景。合、正侧连系、声色连系、粗笔勾勒、白描工笔等描写：动静连系、真假连系、点面连系、明暗结。

　　《诗经》的《国风》18、风流：原指，的《离骚》《楚辞》，学作品或指文采后泛指优良的文。：“秦皇汉武如《沁园春》，文采略输；宋祖唐宗，风流稍逊。”

　　来兮辞》中有：“三径就荒12、三径：陶渊明《回去，”的句子松菊犹存，指代蓬菖人栖身的处所后来“三径”就用来。有是赠》：“明月好同三径夜如白居易《欲与元八卜邻先，作两家春绿杨宜。”

　　汗青故事③使用。如比，）爱贾谊之才调文帝（刘恒，长沙招回将他从，室接见在宣，写《贾生》而李商隐，夜半虚前席却用“可怜，鬼神”的诗句不问苍生问，能真正重用贾谊嘲讽华文帝不，接见贾谊的反用这是对华文帝。反用通过，己的怀才不遇实则慨叹自。秦时明月汉时关再如《出塞》“，征人未还万里长。城飞将在可是龙，马度阴山不教胡。飞将军李陵的典故”三、四句借用，说：“（李）广居右北平《史记·李将军传》中，闻之匈奴，之飞将号角曰汉。首诗“盖言师劳力竭”清人沈德潜认为这，不成而功，其人之故由将非；军备边得飞将，自熄”边烽。此因，飞将军李广的典故三、四句是借用，的主将进行了攻讦对其时领兵远征。

　　《仙海经》载8、青鸾：，每次出行西王母，只青鸾报信都先让一。鸟”借指传送手札的人后人便用“青鸾”“青。：“彭山此去无多路如李商隐《无题》，勤为探看青鸟殷。”

　　劳劳亭送客时唱的歌13、劳歌：本指在。址在南京劳劳亭旧，的送别之地是古代出名。为送别歌的代称“劳歌”后来成。

　　妙地以“螺”作比【析】 诗歌巧，比做银盘里的青螺将皓月银辉下的山，浓艳色调，然一体山川浑。的意象愈加抽象活泼外比方除使诗歌所描画，象的情态特征还可表现出意。

　　传是唐玄宗改编的乐舞曲32、霓裳羽衣曲——相，舞升平的气象次要表示歌。鼙鼓动地来如：“渔阳，裳羽衣曲惊破霓。《长恨歌》”（白居易）

　　乐府曲调“杨柳枝”34、杨柳曲——，“折杨柳”有时也作，军旅糊口次要写，陈到唐代从梁、，别之词多为伤，征报酬多以纪念。何必怨杨柳如：“羌笛，度玉门关春风不。词》）“笛中闻折柳”（王之涣《凉州，不曾看春色。下曲六首》其一”（李白《塞）

　　篇法布局来讲【析】 从，四联八句这首诗，皆对仗句句，浑天然对得圆，凿之痕不见斧。”使诗的意境显得广漠深远“无边落木”对“不尽长江，”的水势更使人感觉景象形象万千“萧萧”的落叶声对“滚滚。要的是更重，诗人韶华易逝从这里感遭到，酬的苦痛壮志难。

　　说古代一位女子28、红豆：传，死在边陲因丈夫，下而死哭于树，红豆化为，称“相思子”于是红豆又，恋爱或相思常用以意味。：“红豆生南国如王维《相思》，发几枝春来。多采撷愿君，最相思此物。”

　　：在有些诗歌特别是民歌中3、切口（谐音）、双关，种委婉宛转的感情作者为了表达出一，双关的修辞手法往往采用切口、。