传承与弘扬中华优良保守文化，进一步激励全省青少年进修国粹典范，提高全省青少年的文化素养与道德本质，彰显中华国粹之恢弘，宣城文化之多彩，国粹传承之信念。

　　此次诗词大会，汇集了宣城的国粹小达人，展示出新一代宣城人在国粹上的精进修诣。

　　·勾当时间：2017年7月10日——2017年8月12日(各地市分赛区总决赛)，2017年8月13日(安徽省总决赛)

　　·报名时间：2017年7月10日——8月1日(各地市按照海选时间有所调整)

　　(5)最佳朗诵奖：2名(奖牌+证书)同时，5强选手将前去合肥加入“少年中国梦诗词线安徽省首届青少年诗词大会勾当决赛，无机会赢取总冠军现金壹万元奖励。

　　君不见黄河之水天上来，奔腾到海不复回。君不见高堂明镜悲鹤发，朝如青丝暮成雪。人生满意须尽欢，莫使金樽空对月。生成我材必有用，令媛散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听：钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆孤单，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。仆人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，令媛裘，呼儿将出换琼浆，与尔同销万古愁。

　　唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大。虽然在思惟内容上得不到历代支流认识的保举,但从艺术和诗的角度看,仍然是一首十分完满的诗。此诗在喜好喝酒的泛博群众中影响是分歧凡响的。

　　明月几时有，把酒问彼苍。不知天上宫阙，今夕是何年?我欲乘风回去，又恐琼楼玉宇，高处不堪寒。起舞弄清影，何似在人世!

　　转朱阁，低绮户，照无眠。不该有恨，何事长向别时圆?人有离合悲欢，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

　　苏轼(1037～1101)，字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是出名的北宋文学家，唐宋散文八大师之一。他学识广博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜好。是独具特色，脍炙生齿的传世词篇。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人世来回奔驰的宽阔空间。将此布景与词人超越一己之喜乐忧愁的宽大旷达胸襟、乐观情调相连系，便典型地表现出苏词清雄奔放的气概。这首《水调歌头》历来都遭到人们的推崇。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”认为这是写得最好的一首词，此说也是一点都不外度的

　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城表里，惟余莽莽;大河上下，顿失滚滚。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，额外妖娆。

　　山河如斯多娇，引无数豪杰竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采;唐宗宋祖，稍逊风流。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

　　毛主席诗词是中国革命的史诗。《沁园春·雪》更被南社牛耳柳亚子盛赞为千古绝唱。《沁园春·雪》让我们领略了一种绝美,这是真正的指导山河，这是真正的激扬文字，这是真正的神来之笔。这是诗中极品，只能梦寻偶得，绝非锐意雕琢;这是千古绝唱，源于灵感喷发，可遇而不成求。试问中华诗词的巅峰在哪里?李白的《将进酒》可比作昆仑，苏轼的《水调歌头》可喻为太行，而《沁园春·雪》就是当之无愧的珠穆朗玛!

　　作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成绩是很高的。从古到今，很多人都必定这首诗的特殊的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么传染和引诱着读者呢?宛动弹人，缠绵悱恻，生怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受传染、被引诱的力量。歌的特点是不讲究格律，任由诗人创作兴致所至。抒发豪情，句数几多不限，能够说是句式划一的“自在体”诗。

　　大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。山河如画，一时几多好汉!

　　遥想公瑾昔时，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人世如梦，一樽还酹江月。

　　苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中无数之作。安身点如斯之高，写汗青人物又如斯精妙，不单词坛稀有，在诗国也是不成多得的。这首词感伤古今，雄浑苍凉，大气澎湃，昂扬兴盛，把人们带入山河如画、奇伟雄壮的景色和艰深非常的汗青沉思中。这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中传播最广、影响最大的作品，也是豪宕词最精采的代表。它写于神宗元丰五年(1082)年七月，是苏轼贬居黄州时游黄冈城外的赤壁矶时所作。

　　李煜(yù)(公元937--978)，字重光，初名从嘉，号钟隐，莲峰居士等，是五代十国期间南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主。李煜工书，善画，洞晓乐律，诗、词、文皆通，以词的成绩最为凸起。李煜在文学史上的地位，次要取决于他的艺术成绩。他的词艺术成绩很高。他长于用白描手法抒写本人的豪情，长于用贴切的比方将笼统的豪情抽象化。他的词言语洁白，漂亮，活泼，在题材和意境上均冲破了“花间词”派镂金刻翠，以写艳情为主的狭小意境，对词的成长起了极其主要的感化。

　　《虞佳丽》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于本人华诞(七月七日)之夜(“七夕”)，在居所命故妓作乐，唱新作《虞佳丽》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首《虞佳丽》充满悲恨激楚的豪情色彩，其豪情之深挚、强烈，真如滚滚江水，大有悍然不顾，冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如斯斗胆地抒发亡国之恨，是史所稀有的。法国作家缪塞说：“最斑斓的诗歌是最失望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”

　　马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大师，今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，如诗如画，余韵无限。这是马致远出名的小曲，28个字勾勒出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情构成。从题目上看出作者抒情的动机。马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，布局精巧，平仄崎岖，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今几多文士雅客，骚人才子。曲满意味，既“深得唐人绝句妙景”(《人世词话》)，又兼具宋词清隽疏朗之天然，历来被推崇为描写天然的佳作，可谓“秋思之祖”(《华夏音韵》)。

　　张若虚(约660-约720)，扬州(治地点今江苏扬州)人。其与贺知章、张旭、包融并称为吴中四士。其诗描写细腻，音节协调，清丽开宕，富无情韵，在初唐诗风的改变中有主要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙生齿的名作，有“以孤篇压服全唐”之誉。

　　《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真诚动人的拜别情感和富有哲理意味的人生感伤，言语清爽漂亮，韵律委婉悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽天然的感受。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥妙和人生哲理的体察融为一体，缔造出情景交融、小巧透辟的诗境。而在洁白的诗境中，又融入了一层淡淡的忧愁。诗人将逼真的生命体验融入美的抽象，诗情与画意相连系，表白唐诗意境的缔造已进入炉火纯青的阶段。清末王闿运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大师;李贺、商隐，挹其鲜润;宋词、元诗，尽其主流”，足见其非同凡响的高尚地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的“春江潮流连海平，海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情满江树”等皆是描绘细腻、情景交融的极佳之句。

　　帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均。纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰认为佩。汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之寥落兮，恐佳丽之迟暮。不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也?乘骐骥以奔驰兮，来吾道夫先路也!昔三后之纯粹兮，固众芳之地点。杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙茝!彼尧舜之廉洁兮，既遵道而得路。何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步。惟党人之偷乐兮，路幽昧以险隘。岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩!忽驰驱以先后兮，及前王之踵武。荃不察余之中情兮，反信谗以齌怒。余固知謇謇之为患兮，忍而不克不及舍也。指九天认为正兮，夫唯灵修之故也。曰黄昏认为期兮，羌中道而改路!(注1)初既与余成言兮，悔怨遁而有他。余既不难夫拜别兮，伤灵修之数化。余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮，愿竢时乎吾将刈。虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索。羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。忽驰骛以追逐兮，非余心之所急。老冉冉其将至兮，恐修名之不立。朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。苟余情其信姱以练要兮，长顑颔亦何伤。揽木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊。矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则。长慨气以掩涕兮，哀民生之多艰。余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。怨灵修之浩大兮，终不察夫民气。众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。固时俗之工巧兮，偭老实而改错。背绳墨以追曲兮，竞认为度。忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也。宁溘死以亡命兮，余不忍为此态也。鸷鸟之不群兮，自宿世而虽然。何方圜之能周兮，夫孰异道而相安?屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。伏洁白以死直兮，固前圣之所厚。悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。回朕车以复路兮，及行迷之未远。步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。进不入以离尤兮，退将复修吾初服。制芰荷认为衣兮，集芙蓉认为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。民生各有所乐兮，余独好修认为常。虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩!女媭之婵媛兮，申申其詈予曰： “鲧婞直以亡身兮，终然殀乎羽之野。汝何博謇而好修兮，纷独有此姱节?薋菉葹以盈室兮，判独离而不服。” 众不成户说兮，孰云察余之中情?世并举而好朋兮，夫何茕独而不予听?” 依前圣以节中兮，喟凭心而历兹。济沅湘以南征兮，就重华而陈词： “启《九辨》与《九歌》兮，夏康娱以自纵。掉臂难以图后兮，五子用失乎家巷。(注3)羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐。固乱流其鲜终兮，浞又贪夫厥家。浇身被服强圉兮，纵欲而不忍。日康娱而自忘兮，厥首用夫颠陨。夏桀之常违兮，乃遂焉而逢殃。后辛之菹醢兮，殷宗用而不长。汤禹俨而祗敬兮，周论道而莫差。举贤才而授能兮，循绳墨而不颇。皇天无私阿兮，览民德焉错辅。夫维圣哲以茂行兮，苟得用此下土。瞻前而顾后兮，相观民之计极。夫孰非义而可用兮?孰非善而可服?阽余身而危死兮，览余初其犹未悔。不量凿而正枘兮，固前修以菹醢。” 曾歔欷余郁邑兮，哀朕时之不妥。揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪。跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得其中正。驷玉虬以桀鹥兮，溘埃风余上征。朝发端于苍梧兮，夕余至乎县圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。前望舒使前驱兮，后飞廉使奔属。鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。吾令凤鸟高涨兮，继之以日夜。飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。纷总总其离合兮，斑陆离其上下。吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。世溷浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。朝吾将济于白水兮，登阆风而绁马。忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女。溘吾游此秘戏图兮，折琼枝以继佩。及荣华之未落兮，相下女之可诒。吾令丰隆乘云兮，求宓妃之地点。解佩纕以结言兮，吾令蹇修认为理。纷总总其离合兮，忽纬繣其难迁。夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘。保厥美以骄傲兮，日康娱以淫游。虽信美而无礼兮，来违弃而改求。览相观于四极兮，周流乎天余乃下。望瑶台之偃蹇兮，见有娀之佚女。吾令鸩为媒兮，鸩告余以欠好。雄鸠之鸣逝兮，余犹恶其佻巧。心犹疑而困惑兮，欲自适而不成。凤皇既受诒兮，恐高辛之先我。欲远集而无所止兮，聊浮游以逍遥。及少康之未家兮，留有虞之二姚。理弱而媒拙兮，恐导言之不固。世溷浊而嫉贤兮，好蔽美而称恶。闺中既以邃远兮，哲王又不寤。怀朕情而不发兮，余焉能忍而与此终古?索藑茅以筳篿兮，命灵氛为余占之。曰：“两美其必合兮，孰信修而慕之?思九州之博大兮，岂惟是其有女?” 曰：“勉远逝而无困惑兮，孰求美而释女? 何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇?” 世幽昧以昡曜兮，孰云察余之善恶?民好恶其分歧兮，惟此党人其独异!户服艾以盈要兮，谓幽兰其不成钦。览察草木其犹未得兮，岂珵美之能当?苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳。欲从灵氛之吉占兮，心犹疑而困惑。巫咸将夕降兮，怀椒糈而要之。百神翳其备降兮，九疑缤其并迎。皇剡剡其扬灵兮，告余以吉故。曰：“勉起落以上下兮，求矩矱之所同。汤禹严而求合兮，挚咎繇而能调。苟中情其好修兮，又何须用夫行媒?说操筑于傅岩兮，武丁用而不疑。吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅。及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。” 何琼佩之偃蹇兮，众薆然而蔽之。惟此党人之不谅兮，恐嫉妒而折之。时缤纷其变易兮，又何能够淹留?兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。何旧日之芳草兮，今直为此萧艾也?岂其有他故兮，莫好修之害也!余以兰为可恃兮，羌无实而容长。委厥美以从俗兮，苟得列乎众芳。椒专佞以慢慆兮，榝又欲充夫佩帏。既干进而务入兮，又何芳之能祗?固时俗之流从兮，又孰能无变化?览椒兰其若兹兮，又况揭车与江离?惟兹佩之宝贵兮，委厥美而历兹。芳菲菲而难亏兮，芬至今犹未沫。和安排以自娱兮，聊浮游而求女。及余饰之方壮兮，周流观乎上下。灵氛既告余以吉占兮，历吉日乎吾将行。折琼枝认为羞兮，精琼爢认为粻。为余驾飞龙兮，杂瑶象认为车。何离心之可同兮?吾将远逝以自疏。邅吾道夫昆仑兮，路修远以周流。扬云霓之晻蔼兮，鸣玉鸾之啾啾。朝发端于天津兮，夕余至乎西极。凤皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与。麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予。路修远以多艰兮，腾众车使径待。路不周以左转兮，指西海认为期。屯余车其千乘兮，齐玉轪而并驰。驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮乐。陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不可。乱曰：“已矣哉!国无人莫我知兮，又何怀乎故都!既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居!”

　　注3：“五子用失乎家巷”一句中，“失”字有人认为是衍文。“巷”有人写成“衖”。

　　注4：一些汉字目前输入法字库中没有其简体，不得已以繁体取代，如“纕”、“繣”、“薆”等。

　　屈原(约公元前339—约前278)，战国期间的楚国诗人、政治家，“楚辞”的创立者和代表作者。20世纪，曾被选举为世界文假名人而遭到普遍留念。从屈原在其时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”;但以他的庞大的创作成绩来说，他又是我国文学史上第一位伟大的诗人。《离骚》是屈原被贬后写出来的。本诗在中国汗青上有必然地位，因而诗人也称“骚人”。在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以划一的四言句为主、简短朴实的体系体例，缔造出句式可长可短、篇幅弘大、内涵丰硕复杂的“骚体诗”，这也具有极主要的意义。

　　《楚辞》篇名。屈原的代表作。370多句，2400多字，为中国古代最长的政治抒情诗。《离骚》的言语是相当美的。起首，大量使用了比方意味的手法。如以采摘香草喻加强本身涵养，佩戴香草喻连结修洁等。《离骚》在艺术上取得的高度成绩，与它丰硕深刻的思惟内容完满地连系在一路，使它成为中国文学史上光照千古的绝唱，并对后世发生了深远的影响。宋代出名史学家、词人宋祁说：“《离骚》为词赋之祖，后报酬之，如至方不克不及加矩，至圆不克不及过规。”这就是说，《离骚》不只斥地了一个广漠的文学范畴，并且是中国诗赋方面永久不成企及的典型。鲁迅曾赞之为“逸响伟辞，卓绝一世”，赐与了极高的评价。

　　总之，由屈原开创的楚辞，同《诗经》配合形成中国诗歌甚至整个中国文学的两大泉源，对后世文学构成无限的影响。而因为时代的成长，以及南北文化的区别，楚辞较之《诗经》，已有显著的前进。因之，它对后来文学的影响，更在《诗经》之上。《离骚》不只是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。因为《离骚》是先秦古文,跟后来的古文有所区别,也是我们此刻的人比力难读懂和赏识,故排名有所靠后。

　　此刻你随便找路人甲问问:“你会哪首诗啊,念首诗来听听啊”谜底就是这首啊。世界上有唐人的处所就会有人读这首诗,这首诗从传诵方面来说能够说是中华第一诗。这首诗排名略后,缘由是明清两代对原诗做了点窜，即为此刻人们熟知的版本,且短短20个字不足以表达中汉文化的深和美。

　　噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之难，难于上彼苍。蚕丛及鱼凫，建国何茫然!尔来四万八千岁，不与秦塞通火食。西当太白有鸟道，能够横绝峨眉巅。地崩山摧勇士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀附。青泥何盘盘!百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还，畏途巉岩不成攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上彼苍!使人听此凋红颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚峭壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如斯，嗟尔远道之人胡为乎来哉?剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上彼苍，侧身西望长咨嗟。

　　《蜀道难》是李白最富浪漫主义色彩的代表作。这首诗，大约是唐玄宗天宝初年，李白第一次到长安时写的。《蜀道难》是他袭用乐府古题，展开丰硕的想象，出力描画了秦蜀道路上奇丽惊险的山水，并从中透露了对社会的某些忧愁与关心。听说贺知章读至《蜀道难》时叹曰：“子谪仙人也。”《蜀道难》能够说是李白的代表作,也是成名作。

　　曹操，(155～220)即魏武帝，东汉末年精采的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面，在曹操父子的鞭策下构成了以三曹(曹操、曹丕、曹植)为代表的建安文学，史称建安风骨，在文学史上留下了辉煌的一笔。南朝钟嵘写了一部《诗品》，批评诗人，区分第等，把曹操的诗置于下品。可是，曹操的诗却有了一种震动人心的庞大力量，使儿女无数豪杰志士为之倾倒若狂。

　　《短歌行》是汉乐府的旧题，属于《相和歌•平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称，这种乐曲怎样唱法，此刻当然是不晓得了。这首诗是曹操的代表作之一。诗中抒发巴望招纳贤才、立功立业的宏图大愿。用四言体写来，内容深挚，严肃典雅，豪情充沛。

　　元和十年，予左迁九江郡司马。来岁秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢喜事，今漂沦枯槁，转徒于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。由于长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。仆人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，仆人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船附近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先无情。弦弦掩抑声声思，似诉生平不满意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如密语。嘈嘈切切杂乱弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝毫不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑凸起刀枪鸣。曲终收拨把稳画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整理衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，赤色罗裙翻酒污。本年欢笑复来岁，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前萧瑟鞍马稀，老迈嫁作商人妇。商人厚利轻分袂，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已感喟，又闻此语重唧唧。同是海角沉溺堕落人，相逢何须曾了解!我从客岁辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

　　白居易(772～846)，中唐出名诗人，汉族，字乐天，号香山居士，晚年好佛，因此人称诗佛,又自号乐天居士。白居易是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，有“诗魔”和“诗王”之称，他的诗在中国、日本和朝鲜等国有普遍影响，是“新乐府活动”的魁首。他终身作诗良多，以讽喻诗为最出名，言语通俗易懂，被称为“老妪能解”。叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》等极为出名!

　　这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思惟豪情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，诗人认为他们“同是海角沉溺堕落人”;其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其崇高高贵，并且又都和写出身、抒悲慨慎密连系，氛围分歧，使作品自始至终浸沉在一种悲惨哀怨的空气里。其三，作品的言语活泼抽象，具有很强的归纳综合力，并且转关腾跃，简练矫捷，所以整首诗脍炙生齿，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”;“同是海角沉溺堕落人，相逢何须曾了解”，等等都是何等凝炼漂亮、何等叩人心扉的语句啊!

　　千古山河，豪杰无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。夕阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想昔时，雄姿英才，气吞万里如虎。

　　元嘉草草，封狼居胥，博得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，狼烟扬州路。可堪回顾，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?

　　同属豪宕派，与苏轼比拟，辛弃疾少了一份奔放、一份雄迈，多了几许悲惨、几许苍劲。“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，多么豪放，多么雄壮!这是辛弃疾做不到的。全词基调虽是豪宕，却流淌着一股浓重的悲惨、难过之情。上片“千古山河”，起句伟岸、高耸，“豪杰无觅”却笔锋一转，调子低了下来。这首词是南宋豪宕派词人辛弃疾的代表作，也是最优良的爱国词作之一，历来备受后人传颂，有人以至称此词为辛词之首。杨慎在《词品》中说:“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”。

　　陶渊明(约365～427)，字元亮，晚年改名潜。九江柴桑(今江西九江市)人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家。相关作品有《喝酒》、《桃花源记》《五柳先生传》等。南朝期间，陶渊明的文学地位，虽得不到应有的必定，但他的诗文作品，传播越来越广，影响越来越大。到了隋唐期间，有越来越多的诗人喜好陶渊明的诗文，对陶渊明的评价越来越高。苏轼在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也”。苏东坡把陶诗放在李白、杜甫之上，有失公允，但他用“质而实绮，癯而实腴”八个字，归纳综合陶诗的艺术气概，仍是很精确的。陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的伟大人品，影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思惟和创作。为中国文学的成长和繁荣，作出了不成估量的贡献。

　　本篇是《喝酒》二十首中的第五首。诗歌的宗旨是展现诗人使用魏晋形而上学“满意忘象”之说融会“真意”的思维过程，富于理趣。前四句平易得好像白话，其实布局很是严密。第一句平平道出，第二句转机，第三句承上发问，第四句回覆作结。高超在这种布局毫无生硬的报酬踪迹。读者的思绪不知不觉被作者指导到第四句上去了。难怪连造语高峻陡峭的王安石也大发感伤：自有诗人以来，无此四句!

　　这是一首最能代表杜诗中气象苍凉阔大、气焰浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感到之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充实表达了诗人长年流散、忧国伤时、老病孤愁的复杂豪情。而格调却雄壮高爽，激昂大方激越，高浑一气，古今独步。

　　这首律诗很出格，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。就写景而言，有工笔细描(首联)，写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却活泼抽象，精辟逼真;有大笔适意(颔联)，传达出秋的神韵。难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。

　　春风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回顾，那人却在，灯火阑珊处。

　　作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大师晏殊和柳永比拟，在艺术成绩上毫不减色。词作从死力衬着元宵节灿艳多彩的热闹排场入手，反衬出一个孤高恬澹、超群拔俗、分歧于金翠脂粉的女性抽象，依靠着作者政治失意后，不肯与世俗随波逐流的孤高风致。从词调来讲，《青玉案》十别离致，它原是双调，上下阕不异，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌荡放诞生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可幻化，随词人的心意，但排句之势是趁热打铁的，单单比及排比完了，才逼出煞拍的警励句。古代词人写上元灯节的词，不可胜数，辛弃疾的这一首，却没有人认为无关紧要，因而也能够称作是好汉了。

　　崔颢(704～754)，汴州(今河南开封)人,唐代诗人。这首诗是吊古怀乡之佳作,诗以丰硕的想象力将读者引入远古，又回到现实各种情思和天然景色交融在一路，有谁能不感应它的凄婉苍凉。这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首。诗人登临奇迹黄鹤楼，泛览面前景物，即景而生情，诗兴高文，脱口而出，一落千丈。既天然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，趁热打铁，成为历代所推崇的珍品。即便有一代“诗仙”之称的李白，也忍不住服气得连连赞赏，感觉本人仍是临时止笔为好。为此，李白还可惜得叹气说：“面前好景道不得，崔颢题诗在上头!”

　　《关雎》出自《诗经国风.周南》，是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对一位容貌斑斓姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的疾苦和想象求而得之的喜悦。它是我国恋爱诗之祖。不只反映的是令人喜闻乐见的恋爱题材，还具有独到的艺术特色。关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。《诗经》的篇名都是如许发生的。《关雎》首恋爱抒情诗，久传播民间;很好的闪现了其时年轻人表达爱意的体例。

　　寻寻觅觅，冷冷僻清，凄惨痛惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正悲伤，倒是旧时了解。满地黄花堆积，枯槁损，现在有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。此次第，怎一个愁字了得?

　　《声声慢》是李清照的名作，历来为人们所称道，特别是作者那哀婉的凄苦情，不知曾打动过几多人。唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且含蓄流利，匀整而富变化，可谓“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙生齿数百年，就其内容而言，几乎是一篇悲秋赋。综观李清照这首写于晚年的《声声慢》，无论从艺术角度仍是从遣词造句方面来说，都达到了必然的高度,我们能够说《声声慢》这首满含凄苦情的词,可谓千古绝唱!

　　海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。露台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水飘荡清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺轰隆，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩大不见底，日月照射金银台。霓为裳兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之床笫，失历来之烟霞。世间行乐亦如斯，古来万事东流水。别君去兮何时还?且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事显贵，使我不得高兴颜!

　　这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术抽象，别致的表示手法，历来为人传诵，被视为李白的代表作之一。虽瑰异，但不自然。内容丰硕盘曲，抽象灿烂流丽，富有浪漫主义色彩。形式上杂言相间，兼用骚体，不受律束，体系体例解放。信手写来，笔随兴至，诗才横溢，可谓绝世名作。全诗雄奇豪宕，瑰丽超脱，是诗人承继屈原《离骚》、《九歌》气概的一首浪漫主义的优良诗篇。

　　的诗词虽然仍依声韵，遵乐律，采用中国保守的旧体诗的形式，但他倒是“旧瓶装新酒”，为旧体诗的形式注入了簇新的时代内容。有人曾从技巧上攻讦诗词作品，认为有些作品没有严酷恪守音韵声律，以至有重字等犯戒，又有俚语入诗词的习惯，这些也许从保守诗词创作的角度该是成立的，但我们赏识今人的作品，没需要非要拿前人的尺度苛求今人，人云亦云，以形式的来束缚内容，恰好相反，我们能够说，的诗词创作斗胆立异，承继前人又不固执于前人，形式上冲破声律的繁文缛节，不以内容姑息形式，内容上取材用语大大拓宽，表示了更广漠范畴内的题材，表达了更丰硕更绮丽的感情世界。

　　这首《忆秦娥·娄山关》是他所有词作中绝对第一流的作品，写景状物、抒发胸臆，堪当精品。别的，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”这两句在我们日常糊口中利用极为普遍。当我们在糊口与工作中碰到波折或坚苦时，我们不由自主或下认识地说出这两句诗，它对于升华我们的精力起到了某种奇异般的效应，有某种奥秘的符语般的力量。

　　辛弃疾(1140～1207)享年67岁，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城(今山东济南)人，汉族。我国汗青上伟大的词人和爱国者。与苏轼齐名，并称“苏辛”，气概沉雄豪放又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的根本上，大大开辟了词的思惟意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称道者，出格是其文“笔势浩大，智略辐凑，有权书衡论之风”。他的词作“高声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”，已成为中国文学史上的瑰宝;

　　辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高超之比兴艺术，写极深厚之爱国情思，无愧为词中瑰宝。梁启超云：“《菩萨蛮》如斯高声镗鞳，不曾有也。

　　(注:辛弃疾很多多少好词,就像杜甫很多多少好诗一样,有不少人喜好辛弃疾《贺新郎》但我查阅了网上很多多少材料和评论,感觉《贺新郎》只不外是和《水龙吟·登建康赏心亭》、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《丑奴儿书博山道中壁》同为上等之作,但还不是数一数二之作,本人更喜好《丑奴儿书博山道中壁》的诗句:“少年不识愁味道，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁味道，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋!”)

　　王昌龄(690～756)，汉族。字少伯，盛唐出名边塞诗人。殷璠《河岳英灵集》把他举为表现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高着”，选入的数量也为全集之冠。这些都可见他在诗坛上的地位。王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送别。《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为超卓，以至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。特别是他的边塞诗，流利通脱，昂扬向上，深受后人推崇。

　　《出塞》为乐府《横吹曲》旧题，多写军旅征戌。原作二首，此其一。诗人借用乐府旧题，写下这首铿锵无力的诗篇，也恰是抒发出征塞外、为国守边的激情壮志和心里感伤。这首《出塞》，除具有一般边塞诗那种激越的诗情和那种飞跃的气焰外，还很留意言语的精彩，并长于在雄壮的排场中插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒抽象，因此可以或许神完气足，宛转不尽，构成奇特的艺术气概。

　　这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气焰款式。其主要的缘由之一，就在于它百步九折地揭示了诗人豪情的激荡崎岖、复杂变化。这首诗共十四句八十二字，在七言歌行中属短篇。但诗中跌荡放诞崎岖的豪情，腾跃式的思维，以及昂扬的气焰，使它成为后人称颂的千古名篇。

　　李商隐(约812年或813年～约858年)，汉族，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐出名诗人。李商隐凡是被视作唐代后期最精采的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和布局方面则遭到杜甫和韩愈的影响。很多评论家认为，在唐朝的优良诗人中，他的主要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌气概的奇特征而言，他与其他任何诗人比拟都不减色。赞扬李商隐诗歌和攻讦他的人，所针对的都是他明显的小我气概。后世很多诗人仿照李商隐的气概，但没有一位被承认。

　　这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐贺喜吟，可谓最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，测度纷纷，莫衷一是。

　　十年存亡两茫茫，不考虑，自难忘。千里孤坟，无处话苦楚。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正打扮，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　　这是苏轼为悼念原配老婆王弗而写的一首悼亡词。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，天然而又深刻，平平中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境地层出，情调苦楚哀婉，为脍炙生齿的名作。唐五代及北宋描写妇女的词篇，大都境地狭小，词语尘下。苏轼此词境地宽阔，豪情纯挚，风致高贵，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼初创。在扩大词的题材，在丰硕词的表示力方面，本篇应拥有必然的地位。

　　“李杜文章万丈高，就中诗律杜陵豪。”杜甫的律诗简直取得了他人难以企及的成绩，特别是夔州当前的诗作，愈加成熟。他的律诗对仗工妥，用字精当，声音协调。正如他本人所剖明的那样，“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不休”。杜甫律诗的这些利益，读者在细读《蜀相》这首诗时，是可以或许融会得出的。《蜀相》是杜甫的名篇之一，对于事与愿违者，它既是颂辞，又是挽歌。唐代诗人刘禹锡说：“片言能够明百意，坐驰能够役万里，工于诗者能之。”《蜀相》一诗囊括汗青，[转载]张贵芝工笔画赏识融汇古今，言语凝炼而内涵丰硕。若是把刘禹锡的话用来评《蜀相》，杜甫是当之无愧的。

　　独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染;漫江碧透，百舸争流。鹰击漫空，鱼翔浅底，万类霜天竞自在。怅寥廓，问苍莽大地，谁主沉浮?

　　携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同窗少年，风华正茂;墨客意气，挥斥方遒。指导山河，激扬文字，粪土昔时万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟?

　　(1893～1976)伟大的无产阶层革命家,同时也是伟大的无产阶层诗人。出名诗人贺敬之评述诗词时曾如许说：“诗词以其前无前人的高尚漂亮的革命豪情、遒劲伟美的缔造力量、超越奇美的艺术思惟、奢华精彩的韵调辞采，构成了中国长久的诗史优势格绝殊的新形态的诗美，这种瑰奇的诗美熔铸了的思惟和实践、人格和个性。在漫长的岁月里，能够毫不夸张地说，几乎是风靡了整个革命诗坛，吸引并熏陶了几代中国人，并且传唱到了国外。”在我看来，若是说毛主席旧体诗程度达到前无前人后无来者有人还持贰言，但说毛主席旧体诗代表了现代旧体诗词的最高程度该当是毫无疑义的。我果断认为毛主席旧体诗程度达到前无前人后无来者程度，是中国旧体诗词第一人。

　　《沁园春·长沙》的高尚美，是以情为经线，景为纬线，交错而成的。它不只使我们获得赏识绚丽秋景的艺术享受，也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，罗致高昂前进的决心和力量。在毛主席诗词中，以对山水景物的描画表现得最为明显。《沁园春·长沙》就是此中最优良的篇什之一。

　　《诗经》是中国现实主义文学的辉煌起点。因为其内容丰硕、思惟和艺术上的高度成绩，在中国以致世界文化史上都拥有主要地位。它开创了中国诗歌的优良保守，对后世文学发生了不成磨灭的影响。

　　《蒹葭》选自《诗经·国风·秦风》，大约是2500年以前发生在秦地的一首民歌,是诗经中最优良的篇章之一。若是把诗中的“伊人”认定为恋人、情人，那么，这首诗就是表示了抒情仆人公对夸姣恋爱的固执追乞降追求不得的难过表情。精力是宝贵的，豪情是真诚的，但成果是苍茫的，处境是可悲的。然而这首诗最有价值意义、最令人共识的工具，不是抒情仆人公的追乞降失落，而是他所缔造的“在水一方”——可望难即这一具有遍及意义的艺术意境。

　　李白(701—762年)，生于公元701年2月8日，汉族，字太白，号青莲居士，唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国汗青上，被称为诗仙。其诗风豪宕超脱，想象丰硕，言语流转天然，乐律协调多变。他长于从民歌、神话中罗致养分素材，形成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人之一。

　　李白的五言古诗创作的题材很是普遍，气概也是多姿多彩的，这首《月下独酌》完满是李白超脱风神和浪漫诗风以及小我精力世界的充实展现。全诗一共十四句，前八句平声韵，后六句仄声韵。就五言古诗这一体裁来说，《月下独酌》的篇幅并不算长，但此中却饱含了一颗孤单、孤单心灵的追求与神驰。这首诗通篇的出场人物只要李白本人一小我，却通过独白的体例，在心灵的深处掀起了一层又一层的豪情波涛，既跌荡放诞崎岖又率性天然，历来被认为是李白诗歌的激情代表之作。

　　老汉聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

　　酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　　这首词作于熙宁八年(1075年)冬。苏轼词风于密州期间正式构成，这首词即公认的第一首豪宕词。苏轼对这首利落索性淋漓之作颇为自得，在给朋友的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州勇士抵掌顿足而歌之，吹笛伐鼓认为节，颇宏伟也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的保守观念，“一洗绮罗香泽之态，脱节绸缪含蓄之度”，拓宽了词的境地，树起了词风词格的别一旗号。

　　这首词豪情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”。词中表示了作者的胸襟见识，感情乐趣，但愿抱负，一波三折，姿势横生，“狂”态毕露;虽不乏激昂大方激怒之情，但景象形象恢弘，一反词作柔弱的格调，“指出向上一路，新全国耳目”，充满阳刚之美，成为汗青弥珍的名篇。

　　关于曹操的文学地位，过去常为其政治业绩所掩，而不为人注重，其实，他在中国文学成长史上，是有杰出贡献的人物，出格对建安文学有开创之功，其实是该当大书一笔的。

　　本诗作于建安十二年(207)，时曹操五十三岁。诗中融哲理思虑、激昂大方激情和艺术抽象于一炉，表示了老当益壮、积极朝上进步的人生立场。这是一首富于哲理的诗，分析了诗人的人生立场。诗中 “ 老骥伏枥 ”四句是千古传诵的名句，笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自暴自弃的豪放气概，《龟虽寿》更宝贵的价值在于这是一首真正的诗歌，它斥地了一个诗歌的新时代，汉武帝罢黜百家，独尊儒术，把汉代人的思惟束缚了三四百年，弄得汉代文人不会写诗，只会写那些称道帝王好事的大赋和没完没了地正文儒家经书，真正有豪情，有个性的文学得不到成长。直到东汉末年全国分崩，风云扰攘，政治思惟文化发生严重变化，作为一世之雄而雅爱诗章的曹操，带头叛经离道，给文坛带来了自在活跃的空气。他“外定武功，内兴文学”，身边堆积了“建安七子”等一多量文人，他们都是全国才志之士，糊口在久经战乱的时代，思惟豪情常常表示得激昂大方激动慷慨。

　　李清照(1081～1155?)号易安居士，济南(今属山东)人。李清照是我国宋代一位出名的女词人，是宋朝词坛的一颗明星。她以他自成一格的词作，独树一帜，博得了其时和后世的好评，在诗歌使上占领着主要的位置。

　　这首小令是李清照的奠基“才女”地位之作，惊动朝野。传说风闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充实申明了这首小令在其时惹起的惊动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否?侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，鞭辟入里地描绘了少女的伤春情境。

　　这首小词，只要短短六句三十三言，却写得盘曲委婉，极有条理。词人因惜花而畅饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回覆而再次反问，如斯层层转机，步步深切，将惜花之情表达得摇摆多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数盘曲，自是圣于词者。”可谓的评。

　　杜甫(712～770)，字子美，号少陵野老，世称杜少陵，杜工部。汉族，由湖北搬到河南巩县(今郑州巩义)人，我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文假名人，与李白并称“李杜”。杜甫的诗篇传播数量是唐诗里最多最普遍的,是唐代最精采的诗人之一,对后世影响深远。

　　这首诗反映了诗人热爱国度、眷念家人的夸姣情操，意脉贯通而不服直，情景兼具而不游离，豪情强烈而不浅露，内容丰硕而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气宇浑灏，因此一千二百余年来不断脍炙生齿，历久不衰。

　　陈子昂(公元659～公元700年)，唐代文学家,初唐诗文改革人物之一。字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。其诗风骨峥嵘，寄意深远，苍劲无力，有《陈伯玉集》传世。《登幽州台歌》和《蓟丘览古赠卢居士藏用》七首也是他精采的代表作。他是唐诗开创期间在诗歌改革的理论和实践上都有严重功勋的诗人，杜甫奖饰他：“千古立忠义，感遇有遗篇。”白居易赞他：“杜甫陈子昂,才名括六合。”

　　韩愈奖饰他：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”都对他在唐诗成长上的功勋有高度的必定，也反映了唐代诗人的公论，至于他的《感遇诗》间接开导了张九龄《感遇》和李白《古风》的创作，李白承继他以复古为改革的理论，进一步完成唐诗改革的汗青使命，更是家喻户晓的现实。

　　从这首传播千古的《登幽州台歌》，我们当能够看出诗人孤单遗世、独立苍莽的落寞情怀。本篇在艺术表示上也很超卓。上两句俯仰古今，写出时间绵长;第三句登楼瞭望，写出空间广宽。在广漠无垠的布景中，第四句描画了诗人孤独孤单悲哀苦闷的情感，两相映照，额外动听。