“予之烟云过眼，所获已多。故予所收蓄，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪，是则予为是录之所愿也。”生于1898年的张伯驹被启功誉为“前无前人，后无来者。全国民间珍藏第一人”，是刘海粟眼中的“京华老名流，艺苑真学人”，是黄永玉笔下的“富不骄，贫能安，临危不惧，见辱不惊……真大忍人也”。

　　本年，是张伯驹诞辰120周年。为此，北京故宫博物院武英殿举办了“予所收蓄 永存吾土——张伯驹先生诞辰120周年留念展”，展品数量达33件套，包罗“诗仙”李白被认为独一传世的书法真迹《上阳台帖》等宝贵藏品，可谓星耀河瀚，更见一代名流倾尽毕生心血、散尽家财，珍藏、庇护了大量国宝书画，并将之让渡、捐献给国度的赤子之心。张伯驹终身所藏文物的精髓，大多归于故宫博物院珍藏。曾有文章写道：为人不识张伯驹，踏遍故宫也枉然。故宫博物院顶级书画，近一半乃张伯驹所捐。

　　1956年，张伯驹与夫人潘素作了一小我生极主要的决定——从蓄藏近30年的法书、名画当选出八件精品无偿捐献国度，包罗陆机《平复帖》、杜牧《张好好诗》、范仲淹《道服赞》、蔡襄《自书诗》、黄庭坚《诸上座帖》等。捐献之藏品，俱见张伯驹鉴藏之通博；捐献之仁义，彰显鉴藏之化境。其后，张伯驹又将宋代杨婕妤的《百花图》等捐献给吉林省博物馆。这些宝贵文物现已成为国有博物馆的镇馆之宝。正如张伯驹的女儿张传綵所说：“不管如何的际遇，如何的坎坷，他对国度对民族的挚恋爱怀贯穿一直。”

　　此次由故宫博物院与张伯驹潘素文化成长基金会、中国国度博物馆、吉林省博物院配合举办的“予所收蓄 永存吾土——张伯驹先生诞辰120周年留念展”即以国有博物馆中经张伯驹鉴藏的古书画为限，分故宫博物院、国度博物馆、吉林省博物院三个部门，每部门之下按照文物的时代排序。展品数量达33件套，是张伯驹鉴藏书画的一次大汇聚。

　　虽然因为此中一部门宝贵文物，如陆机《平复帖》卷、展子虔《游春图》卷、杜牧《张好好诗》卷、范仲淹《道服赞》卷等，尚处于休眠期，为庇护文物，本次展览无法展出原作，而是用复成品替代。可是，观众仍能看到李白草书《上阳台帖》卷、蔡襄行书自书诗卷、吴琚行书杂诗帖卷、杨婕妤《百花图》卷、唐寅《王蜀宫妓图》轴、清《汇草辨疑》册等主要藏品。此中，李白传世的独一书迹《上阳台帖》最受关心，该帖5行24字，帖上款署“太白”二字，帖前隔水题签“唐李太白上阳台”，由宋徽宗赵佶瘦金体书写。

　　时至今日，张伯驹的人生传奇在坊间的各种传诵之中，清芬恒存，赫耀图史。生于1898年的张伯驹，名家骐，字丛碧，号游春仆人、好好先生，河南项城人。除了珍藏鉴赏，在书画、诗词、京剧艺术研究等范畴均有深挚造诣，享有盛名。张伯驹著有《丛碧词》《秋碧词》《红毹纪梦诗注》《丛碧书画录》《红毹纪梦诗注》《京剧音韵》等书。逝世后，后人拾掇出书有《洪宪纪事诗三种》《张伯驹词集》《春游琐谈》及《张伯驹、潘素书画集》等书。

　　张伯驹在《丛碧书画录序》曾言：“予生逢离乱，恨少读书。三十当前，嗜书画成癖，见名迹巨制，虽节用举债，犹事收蓄。人或有訾笑焉，不悔。”也就是说，张伯驹加以历年经验珍藏中国古代书画，目光如炬，气概气派不凡。

　　“在珍藏上，父亲用功颇深，他喜爱字画，看什么工具都是过目成诵。书架上的书，只需父亲看过，放在哪个架子上、第几行、第几本，父亲都能记住。他从三十岁时起头珍藏书画，买字画、艺术品时从不讨价还价。母亲也相信父亲的目力眼光和程度，只需是书画、文化上的工作，母亲是相当共同父亲的。家里的经济，父亲一点也不干预干与，钱有与没有，都是母亲在控制。不外，我家并不是老有钱，没钱时也要去借。”张传綵在《我的父亲张伯驹》一文中如是说。

　　为了收集这些旷世巨迹，张伯驹不吝变卖家产，以至付出生命也在所不吝。“在我的回忆中，父亲的珍藏品大部门都放在银行里。父亲很注重文物，书中所列部门为宫藏珍品，对于流失的文物，他想法子凑钱也要把宝贵的文物买回。”据张传綵引见，昔时《游春图》流失到琉璃厂的一个老板手上，父亲张伯驹认为，私家不宜珍藏如许宝贵的书画，应归故宫博物院。为了不让国宝流失海外，张伯驹决定出钱采办。“苦于家中钱不敷，父亲只好将大拐棒胡同的房子（李莲英大宅）出售，换得二百二十两黄金，再加上母亲典卖首饰换来的二十两黄金，才将《游春图》收下。”

　　张传綵强调，父亲张伯驹视书画如生命，更甚于生命。她忆述了另一件事：1941年春，张伯驹在上班时遭人绑架，绑匪索价三百万元赎金。“现实上，绑匪的目标就是要欺诈他珍藏的名墨书画。父亲说，要我的命能够，可是我的书画不克不及动。如斯僵持了近八个月，后来母亲四周筹措了四十根金条，才将父亲赎出，书画则一张未动，保留得无缺无缺。”

　　正由于对书画珍藏的偏执，张伯驹购藏了大量宝贵文物，除了闻名全国的如现存年代最早、有“法帖之祖”佳誉的《平复帖》，传世最早的山川画《游春图》，以及唐代诗人杜牧的存世孤品《张好好诗》之外，宋代书画佳作《道服赞》《诸上座帖》《雪江归棹图》《百花图》，元代钱选、仇远、赵孟頫、王冕，明代沈周、文徵明、唐寅、陈洪绶，清代吴历、蒋廷锡等出名书画家和主要门户的作品也尽收其手。

　　自20世纪50年代起，张伯驹化私为公，连续将所藏大部门精品书画捐献给国度。据张传綵回忆说，其时国度给了张伯驹3万元奖金，张伯驹对峙不收，说是无偿捐献不克不及拿钱，怕沾上“卖画”之嫌。后经郑振铎几回再三挽劝，告诉他这不是卖画款，只是对他这种行为的一种奖励，父亲才把钱收了下来，拿去买了公债。

　　张伯驹已经慨叹道：“不知情者，谓我搜罗唐宋精品，不吝挥金如土，气概气派过人。其实，我是历尽辛苦，也不克不及尽如人意。由于黄金易得，国宝无二。我买它们不是卖钱，是怕它们流入外国。”而面临父亲的选择，张传綵深深理解：“父亲就是如许一小我，他是一个爱国度的人，他认为这些文物起首是属于一个国度、一个民族的，只需国度能留住他们，他付出多大价格也在所不吝。”

　　能够说，张伯驹终身所藏文物精髓，根基实现了他的夙愿。倡其念，纪其行，感其怀，学其德。故宫博物院院长单霁翔说：“张伯驹先生捐献的文物都是他小我筹措银钱，自掏腰包购来，历经抗战波动，历经检查，留来不易。可是先生有强烈的化私为公之境地，公开宣言‘予所收蓄不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪’，安然将毕生宠爱捐给国度，造福于国度的文化事业。其境地动人至深！”